Νγκοκ Σουάν: «Θέλω να κρατήσω τα πόδια μου στη γη»

Ένας νεαρός ερασιτέχνης ηθοποιός κέρδισε το μοναδικό βραβείο του βιετναμέζικου κινηματογράφου στο HANIFF VII για τον πρώτο πρωταγωνιστικό ρόλο ενός ονόματος που είναι ακόμη άγνωστο στη βιομηχανία του κινηματογράφου: του Ngoc Xuan. Πώς ένιωσε ο ηθοποιός που υποδύεται τον Mien όταν άκουσε να τον αποκαλούν;

Πρέπει να πω ότι έμεινα πολύ έκπληκτος γιατί αυτή ήταν η πρώτη μου ταινία και η λίστα υποψηφιοτήτων είχε πολλούς ισχυρούς υποψηφίους. Από τη στιγμή που δέχτηκα τον ρόλο μέχρι να τελειώσω όλες τις σκηνές, έβαλα το κοινό στο επίκεντρο και αφιέρωσα ό,τι είχα στον ρόλο της Μιέν. Έτσι, η μεγαλύτερη προσδοκία μου ήταν να αφήσω μια εντύπωση στο κοινό αντί να ονειρεύομαι ένα βραβείο σε ένα διεθνές φεστιβάλ κινηματογράφου.

Το πρώτο βήμα στην πορεία για την κατάκτηση του ονείρου μου έχει αναγνωριστεί, αυτό είναι ένα μεγάλο κίνητρο για μένα. Θα προσπαθώ συνεχώς να εξελίσσομαι, να επιμένω στο ταξίδι που έχω επιλέξει, να διατηρώ την καρδιά μου γεμάτη συναισθήματα, τη φαντασία μου να πετάει μακριά και τα πόδια μου να ακουμπούν πάντα στο έδαφος.

- Ảnh 2. — *Το κορίτσι που κυνηγούσαμε μαζί εκείνη τη χρονιά.*

Στο διάσημο βιβλίο « Η ιστορία ενός γλάρου και της γάτας που την έμαθε να πετάει » του συγγραφέα Λουίς Σεπούλβεδα, «ένα μυθιστόρημα για νέους από 8 έως 88 ετών», υπάρχει μια πρόταση που λέει: «Μόνο όσοι τολμούν μπορούν να πετάξουν», χωρίς την αρχική παρένθεση: «πρέπει ακόμα να κρατούν τα πόδια τους στη γη» όπως μόλις είπατε. Γιατί είναι απαραίτητη αυτή η αρχική παρένθεση, μήπως δυσκολεύει τα πράγματα για εσάς;

Δεν με πειράζει να κάνω κάτι διαφορετικό από τον εαυτό μου, αντίθετα, το απολαμβάνω και έχω την ευκαιρία να κατανοήσω καλύτερα τον εαυτό μου όταν βλέπω ότι κάθε μέρα που περνάει, είμαι λίγο διαφορετική. Βλέπω τον εαυτό μου σαν ένα κρεμμύδι, με πολλά διαφορετικά στρώματα και πρέπει να ξεφλουδίζω κάθε στρώμα, και το εργαλείο για να το ξεφλουδίσω είναι ότι θα συναντήσω αυτό το άτομο, εκείνο το άτομο και θα έχω εμπειρίες, ανατροπές στη ζωή ή όταν συναντώ έναν ρόλο που είναι παρόμοιος με εμένα, αρκετά για να νιώσω ενσυναίσθηση και διαφορετικός από εμένα, αρκετά για να θέλω να τον κατακτήσω, όπως ο Mien.

Από ποιον πήρες τα πρώτα σου μαθήματα υποκριτικής; Ποια διδασκαλία θυμάσαι περισσότερο;

Η δασκάλα που μου έδωσε τις πρώτες μου ιδέες για την υποκριτική ήταν η Καλλιτέχνης του Λαού Hong Van (φοιτήτρια με ειδίκευση στην Επαγγελματική Επικοινωνία - Πανεπιστήμιο RMIT Βιετνάμ, η οποία παρακολούθησε επίσης ένα εκπαιδευτικό πρόγραμμα υποκριτικής στο Δραματικό Θέατρο Hong Van - PV). Το μάθημα που μου έδωσε αφορούσε την αυτοπεποίθηση. Πριν από αυτό, ήμουν ένα κορίτσι με μεγάλη αυτοπεποίθηση, όχι μόνο με την εμφάνισή μου, αλλά και με έλλειψη εμπιστοσύνης στην εσωτερική μου δύναμη. Τα ενθαρρυντικά της λόγια με παρακίνησαν να βγω από το καβούκι μου και να αγαπήσω περισσότερο τον εαυτό μου, κοιτάζοντας έτσι τον κόσμο γύρω μου πιο ήρεμα και απαλά.

Όταν υποδυόσασταν τον ρόλο της Μιέν, νιώσατε πίεση από μια παρόμοια εικόνα στο μυθιστόρημα/ταινία Mat Biec της Νγκουγιέν Νατ Αν: η Ολλανδέζα μέσα από την ερμηνεία του Τρουκ Αν; Οι δύο «μούσες» έχουν αρκετά παρόμοιες μοίρες και εμφανίσεις, πώς δημιουργήσατε τη διαφορά στην ερμηνεία;

Δεν πιέζομαι σε αυτό. Μέσα από την πένα του κ. Αν, οι δύο ιστορίες έχουν διαφορετικές εξελίξεις και μηνύματα, ο κόσμος που τις περιβάλλει και ο εσωτερικός κόσμος των χαρακτήρων είναι επίσης διαφορετικοί. Άλλωστε, πιστεύω ότι με την εμπειρία ζωής, την ενσυναίσθηση και τη φαντασία κάθε ηθοποιού θα οδηγηθούμε σε μια μοναδική προσέγγιση και έκφραση του χαρακτήρα, την οποία είναι δύσκολο να αντιγράψουμε με οποιονδήποτε άλλον.

Χαίρομαι πολύ που αναλαμβάνω τον ρόλο της Μιέν - ενός κοριτσιού με βαθιά ψυχή και έντονα συναισθήματα μέσα του, σε αντίθεση με την ευγενική και ήσυχη εμφάνισή της εξωτερικά.

Μετά την πρώτη όμορφη εντύπωση, πολλές ηθοποιοί γνωστές ως τα μαργαριτάρια του βιετναμέζικου κινηματογράφου έχουν «καρφωθεί» από την ίδια τους την «ειδικότητα», ακόμη και εξαφανιστεί, ειδικά όταν ο βιετναμέζικος κινηματογράφος δεν έχει αυτή τη στιγμή πολλές ταινίες τύπου «σχολείου νέων». Πιστεύεις ότι έχεις την ικανότητα να ξεφύγεις από τον ρόλο;

Ελπίζω ο επόμενος ρόλος μου να έχει μεγαλύτερο ψυχολογικό βάθος και ένα ευρύτερο φάσμα συναισθημάτων. Πάντα με ενδιαφέρει η ανθρώπινη συγκίνηση όταν βρίσκομαι ανάμεσα στη ζωή και τον θάνατο ή όταν παλεύω με ψυχολογικό/ψυχικό τραύμα. Ας ελπίσουμε ότι στο μέλλον θα μπορέσω να αναλάβω τέτοιους δύσκολους ρόλους.

- Ảnh 4. — *Το χόμπι του διαβάσματος με βοηθάει να έρθουμε πιο κοντά με τη Μιέν.*

Συμπτωματικά, οι πρόσφατες βιετναμέζικες υπερπαραγωγές είναι όλες ταινίες με πολύ καθημερινό, πρόχειρο υλικό, πολύ θόρυβο και δράμα. Ποια φωτεινή πόρτα υπάρχει για μια «μούσα» με «απόκοσμη» ομορφιά να εισέλθει σε αυτόν τον κόσμο;

Με ενδιαφέρει η αντίθεση μεταξύ της φαινομενικά «ευγενικής» εμφάνισής μου και της έντονης προσωπικότητάς μου εσωτερικά. Άλλωστε, το υλικό της ζωής μου είναι επίσης πολύ ποικίλο επειδή μεγάλωσα και παρατήρησα πολλά διαφορετικά περιβάλλοντα. Αυτό που πρέπει να κάνω είναι να εμπλουτίσω τις εμπειρίες της ζωής μου και να διευρύνω το εύρος της συναισθηματικής έκφρασης.

Καταλαβαίνω ότι είναι μια πρόκληση, αλλά είμαι «ορειβάτης», θα επιμείνω για να κατακτήσω όσο το δυνατόν περισσότερες κορυφές σε αυτό το ταξίδι.

Ποιες είναι οι ομοιότητες και οι διαφορές μεταξύ Xuan και Mien;

Η Μίεν είναι ένα κορίτσι με πολύ έντονη συναισθηματική ροή και έχει έννοιες για την αγάπη και τη ζωή που ξεπερνούν τα συμφραζόμενα και την εποχή της. Για να αποκτήσει η Μίεν αυτή την κοσμοθεωρία, η συγγραφέας Νγκουγιέν Νατ Αν έδωσε στη Μίεν πρόσβαση στη βιβλιοθήκη του κ. Τζιάο Ντουόνγκ και αυτή η αγάπη για το διάβασμα ήταν που μας έφερε πιο κοντά με τη Μίεν. Πιστεύω ότι ο εσωτερικός κόσμος ενός ανθρώπου δεν χτίζεται μόνο από την οικογένεια ή τα πράγματα που παρατηρεί στην καθημερινή ζωή, αλλά και από τα λογοτεχνικά έργα που μαθαίνει/διαβάζει.

Πέρα από αυτά τα βαθιά συναισθήματα και τα εσωτερικά συναισθήματα, η Μιέν με προσέλκυσε επίσης από το θάρρος ενός κοριτσιού που έπρεπε πάντα να είναι πιο ώριμο από την ηλικία της, σαν γκουάβα που αναγκαζόταν να ωριμάσει (με αποκαλούσαν επίσης «ο γέρος» λόγω των σκέψεών μου που ήταν πολύ μεγάλες για την ηλικία μου). Όλα τα παραπάνω με ώθησαν να θέλω να προσπαθήσω, ειδικά για την πρώτη μου φορά στον κινηματογράφο.

Υπάρχει μια ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια στο «βιογραφικό» σας: Εκτός από την ειδίκευση στην Επικοινωνία που σπουδάσατε στο Πανεπιστήμιο RMIT, σας ενδιαφέρει ιδιαίτερα και η Φωτογραφία Γαστρονομίας , γιατί; Υπάρχει κάποια σύνδεση μεταξύ του τρόπου με τον οποίο οι άνθρωποι παρουσιάζουν ένα πιάτο και του τρόπου με τον οποίο ένας ηθοποιός αναλύει έναν ρόλο;

Κατά τη διάρκεια των σπουδών μου στην Αυστραλία, με εξειδίκευση στην Επικοινωνία, εργάστηκα ως σερβιτόρος σε ένα εστιατόριο με μπουφέ στη Μελβούρνη και είχα την ευκαιρία να παρατηρήσω πώς οι άνθρωποι παράγουν όμορφες εικόνες από αυτά τα πάρτι για να προωθήσουν τα προϊόντα/υπηρεσίες τους στους μεγάλους πελάτες και συνεργάτες τους. Η φωτογραφία φαγητού είναι πράγματι μια ενδιαφέρουσα τέχνη και μου έχει δώσει λίγο πολύ μια ιδέα για την καριέρα της ηθοποιού που θέλω να ακολουθήσω και να συνεχίσω.

Όταν μαγειρεύω ή παρουσιάζω ένα πιάτο, πρέπει πρώτα να ξέρω ποιοι είναι οι θαμώνες, τι τους αρέσει, τι χρειάζονται και πότε θέλουν να φάνε αυτό το πιάτο. Το πρώτο ουσιαστικό πράγμα είναι να βρω τα σωστά υλικά και πώς να τα συνδυάσω. Στη συνέχεια, όταν το βάζω στην εστία, αν πρέπει να χρησιμοποιήσω πρώτα υψηλή ή χαμηλή φωτιά, πότε να προσθέσω περισσότερο νερό ή να μειώσω το νερό... Πρέπει να καταβάλω προσπάθεια, να είμαι προσεκτικός και πάντα να σκέφτομαι τους ανθρώπους που θα εξυπηρετήσω. Αλλά από τη μία πλευρά, πρέπει πρώτα να είμαι ευχαριστημένος με όλη τη διαδικασία παρασκευής αυτού του πιάτου, από την επιλογή των υλικών, την προετοιμασία και το ραφινάρισμα...

Το βρίσκω αρκετά παρόμοιο με την εύρεση υλικού για τον χαρακτήρα σου. Αρχικά, χρειάζεσαι προτάσεις από τον σεφ (σεναριογράφο, σκηνοθέτη), μετά προσθέτεις τις δικές σου πινελιές, εμπλουτίζεις τα δικά σου υλικά, για να δημιουργήσεις συνήθειες και μια μοναδική ζωή για τον χαρακτήρα. Ανεξάρτητα από το είδος του εστιατορίου στο οποίο βρίσκεται ένα πιάτο ή σε τι είδους ταινία βρίσκεται ένας χαρακτήρας, ο τρόπος που παρουσιάζεται πρέπει πρώτα να κάνει τους θαμώνες να θέλουν να το φάνε, οι θεατές να θέλουν να μάθουν γι' αυτό, η πρώτη εντύπωση είναι εκεί. Και τέλος, ο ρόλος όταν δημιουργείται πρέπει να φαγωθεί, όπως ακριβώς ο τρόπος που γεννιέται ένας χαρακτήρας πρέπει να βιωθεί.

- Ảnh 6. — *Η αξέχαστη εμφάνιση του Ngoc Xuan στην ταινία Once Upon a Love Story.*

Διαθέτοντας μια αγνή φυσική ομορφιά - κάτι «σπάνιο» σε μια βιομηχανία θεάματος με πάρα πολλά πρόσωπα πλαστικών χειρουργών, πώς διαχειρίζεσαι αυτό το «προσόν» σου; Είσαι διατεθειμένη να αναλάβεις έναν ρόλο όπου η εμφάνιση δεν είναι το δυνατό σου σημείο;

Ως κάποια που νοιάζεται πολύ για την ομορφιά, τόσο εσωτερικά όσο και εξωτερικά, καταλαβαίνω ότι αν θέλεις να είσαι όμορφη, πρέπει να επενδύσεις. Πού να επενδύσεις; Σε χρόνο, προσπάθεια, θέληση... και χρήματα. Ανάλογα με το άτομο, η επένδυση θα είναι διαφορετική.

Όσο για μένα, εργάζομαι σκληρά για να έχω ένα υγιές σώμα, αφιερώνω χρόνο μαθαίνοντας για τον κλάδο της ομορφιάς... Το πιο σημαντικό είναι ότι το κίνητρο για να εξελιχθώ πρέπει να προέρχεται από εμένα. Για μένα, οι άνθρωποι που έχουν αυτοπεποίθηση, είναι σταθεροί στο μονοπάτι που έχουν επιλέξει, καταλαβαίνουν τι χρειάζονται, τι θέλουν και τι κάνουν, είναι αυτοί που θα λάμψουν και θα με ελκύσουν περισσότερο.

Με ρόλους που δεν είναι όμορφοι (σύμφωνα με τη γνώμη της πλειοψηφίας), εξακολουθώ να είμαι πρόθυμη να μεταμορφωθώ, αρκεί η ιστορία της να συμβάλλει στην ομορφιά της αξίας της ταινίας.

Πώς πιστεύετε ότι μια καθαρή άποψη για τη ζωή θα βοηθήσει έναν νέο να μπει στη ζωή: να τον εκμεταλλευτούν εύκολα και να τον πληγώσουν ή να είναι αρκετά αισιόδοξος ώστε να σταθεί στα πόδια του και να προχωρήσει;

Μια σαφής άποψη για τη ζωή βοηθά τους νέους να συγκεντρώσουν πολύ πνευματικό υλικό, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι εύκολα «παρασύρονται από τη μύτη». Το αν θα τους εκμεταλλευτούν ή όχι είναι θέμα επιλογής του καθενός.

Ο δικός σας ορισμός της αγάπης;

Η αγάπη για μένα είναι «σαν κάτι φυσικό που έχει σχεδιαστεί».

Το κορίτσι με την αγνή ομορφιά είναι τώρα «αιχμαλωτισμένο»;

Έχω έναν ιδιοκτήτη. Εγώ και κανένας άλλος!