Director Le Quy Duong: Esfuerzos para promover el teatro vietnamita en el mundo

Este comité es responsable de gestionar, conectar, crear, organizar y operar festivales y programas internacionales de intercambio teatral de la Asociación Mundial de Teatro.

Reportero: Como presidente de IFCPC/ITI, ¿qué es lo primero que le viene a la mente?

- Director LE QUY DUONG : Pienso que se abrirán y se cruzarán caminos diversos y únicos de patrimonio cultural y de creación artística, que se encontrarán para que personas de muchas civilizaciones e identidades diferentes puedan compartir y acompañarse directamente entre sí por objetivos comunes.

¿Por qué el teatro vietnamita no ha logrado muchos resultados en el intercambio internacional?

- Porque los caminos del intercambio y de la integración internacional aún no se han abierto verdaderamente, las puertas de la cooperación y de la creatividad aún no se han abierto de par en par.

Hay tres razones por las que nuestro teatro aún enfrenta muchas dificultades en la cooperación e intercambio internacionales. En primer lugar, está el ámbito de la formación. Mientras el sistema curricular de las escuelas de formación teatral no se complete, complemente y actualice, nuestro teatro quedará rezagado. Si se retrasa, no podrá integrarse.

En segundo lugar, está el mecanismo de gestión y operación de la vida escénica. Parece que solo contamos con movimientos escénicos centrados en concursos, representaciones y festivales; no nos hemos centrado realmente en desarrollar creaciones artísticas dirigidas al público. La prueba es que tenemos muchos artistas escénicos con títulos, pero los teatros no están iluminados.

El director Le Quy Duong y actores coreanos en el 36.º Congreso Mundial de Teatro en Fujairah, Emiratos Árabes Unidos. (Foto: TOM JOHNSON)

En tercer lugar, todavía existe un concepto muy sesgado y distorsionado entre el teatro estatal y el privado, entre el teatro nacional y el internacional; es difícil crear una atmósfera de igualdad de oportunidades para la creación teatral en el país, y por eso la integración y el intercambio internacionales son aún más difíciles.

En su nuevo cargo, ¿qué hará para continuar intercambiando y promoviendo el teatro vietnamita en el mundo?

Desde que era estudiante de dirección en Australia, he trabajado en numerosos proyectos de cooperación teatral entre Vietnam y el mundo. Este nuevo puesto me permitirá tener una visión más integral y profunda, absorbiendo los valores teatrales del país para que mis colegas y el público internacional puedan comprender el país y a la gente de Vietnam con mayor sensibilidad.

Quisiera destacar que los amigos, colegas y público internacional se muestran sumamente respetuosos, interesados y curiosos al acercarse al teatro vietnamita. No solo buscan ver una obra puramente teatral, sino que también buscan explorar sus emociones y abrir nuevas puertas de percepción para comprender y acercarse a nuestra gente y país en diversas áreas de cooperación. Intentaré conectar con ellos para no desaprovechar estas oportunidades.

En tu opinión, para tener una fuente de buenos guiones, ¿debería cambiar el modelo de campamento de guionismo que venimos utilizando durante los últimos años?

El teatro vietnamita se enorgullece de los nombres de muchos grandes dramaturgos de todo el país. Sin embargo, para contar con más guiones de calidad, es necesario analizarlos, evaluarlos de forma objetiva y justa, implementar nuevos métodos de formación, animar y motivar al equipo de jóvenes dramaturgos. Los requisitos para tener un buen guion teatral exigen principios muy específicos. Los modelos actuales de campamentos creativos deben cambiar por completo e incorporar nuevos métodos. Se necesitan programas de formación integral en habilidades para jóvenes dramaturgos prometedores.

¿Qué mecanismo específico se necesita para que el teatro vietnamita pueda interactuar y difundirse con el teatro internacional en el futuro?

Los principios que se han vuelto comunes en los intercambios y festivales teatrales internacionales son la coordinación y el compañerismo. Existen dos formas de cooperación: la primera es comercial y rentable; la segunda, sin fines de lucro.

Lo que se necesita aquí es un mecanismo de recursos humanos, finanzas y productos artísticos específicos para construir programas que estén calificados para participar en los grandes escenarios teatrales profesionales internacionales.

¿Qué proyectos tienes previstos para el teatro vietnamita en 2023?

Actualmente, algunos importantes festivales internacionales de teatro en África, Europa y Asia han planteado la posibilidad de invitar a obras de teatro vietnamitas a participar. Espero sinceramente que nuestro teatro reciba la atención conjunta del estado, las asociaciones profesionales, los teatros públicos y privados, los grupos e incluso los artistas teatrales individuales para no desaprovechar estas oportunidades.

¿Qué tan seguro está usted cuando la "Estrategia de Desarrollo Cultural hasta 2030" menciona que "Vietnam se esforzará para que los ingresos de las industrias culturales contribuyan al 7% del PIB"?

Creo que esa convicción debe basarse en una evaluación y un análisis de la realidad práctica sumamente objetivos, transparentes y precisos. En el ámbito del teatro en particular, y de la cultura y las artes en general, creo firmemente que esta estrategia puede implementarse para 2050.

Cualquier industria necesita profesionalismo. Para ser profesional, debe ser altamente especializada. Para ser altamente especializada, debe contar con personal. Las personas son siempre el requisito principal y generan el mayor valor.

Diariamente se celebran actividades teatrales internacionales en los cinco continentes. Por lo tanto, las oportunidades para que Vietnam coopere con el mundo del teatro son enormes. Numerosos festivales internacionales de teatro desean que Vietnam participe.

Fuente: https://nld.com.vn/van-nghe/dao-dien-le-quy-duong-no-luc-quang-ba-san-khau-viet-ra-the-gioi-2023031421114127.htm