Cómo evitar el aburrimiento

Felicitaciones al Comité Organizador de DANAFF por haber celebrado un festival que fue calificado de profesional y exitoso. En 2023, en su primer año, DANAFF también dejó su huella. Entonces, ¿cuáles son los aspectos más destacados de DANAFF 2024, señora?

DANAFF se centra en organizar el festival de cine como un "Festival de Cine Asiático" porque, si bien expandirse a otras regiones del mundo es positivo, el cine vietnamita sigue estando más estrechamente vinculado a Asia. Con el lema "Un puente hacia Asia", buscamos una profunda integración con el mundo, por lo que elegimos centrarnos en el cine francés y en películas francesas sobre Vietnam, dada la larga y compleja historia que comparten ambos cines. Al elegir este tema y enfoque, sentimos que nos mantenemos fieles al propósito del festival: construir un puente entre Asia y Europa, entre Oriente y Occidente.

Además, el profesionalismo de DANAFF II se vio reforzado por debates profesionales profundos e intercambios sobre mecanismos y políticas. Esto resultó práctico tanto para cineastas como para gestores. El taller sobre el cine francés y su relación con el cine vietnamita suscitó un amplio debate académico. Los investigadores pudieron encontrar abundante material sobre la relación entre las industrias cinematográficas francesa y vietnamita. Por su parte, el taller sobre coproducción cinematográfica compartió experiencias internacionales y propuso soluciones para fomentar la cooperación y atraer equipos de rodaje.

La película "Face Off 7: One Wish" recibió el premio NETPAC (Red para la Promoción del Cine Asiático).

En DANAFF 2024, también se entregó por primera vez el Premio a la Trayectoria Cinematográfica. Nos esforzaremos por mantener este premio, quizás anualmente o en un momento más oportuno, y planeamos ampliarlo para reconocer a cineastas destacados de la región asiática. Cuando el premio se extienda para incluir a cineastas internacionales, consolidará aún más el prestigio profesional del festival.

En cuanto a la afluencia de público, las proyecciones de la temporada pasada no estuvieron especialmente concurridas, pero esta vez se formaron largas colas para conseguir entradas, que se agotaron incluso antes de la inauguración oficial del festival. La respuesta del público también fue muy positiva; muchas proyecciones incluyeron interesantes sesiones de preguntas y respuestas con el equipo de producción, como en cualquier festival de cine internacional.

Para tener un festival de cine de calidad, primero hay que reunir muchas buenas películas. ¿Qué opinas del proceso de selección de películas para DANAFF 2024 y de la evaluación del jurado?

La selección de películas de este festival es bastante buena. Todas las películas que compiten en el programa de Cine Asiático son de gran calidad, y su lenguaje cinematográfico es bastante singular. Un experto en cine extranjero me comentó que había visitado algunos festivales y había visto películas flojas en la selección competitiva, pero que eso no ocurrió en el DANAFF 2024.

Naturalmente, para un festival de cine, uno pensaría en seleccionar películas de autor. Pero en Vietnam, si hiciéramos eso, no tendríamos ninguna película de autor, ya que su número es muy reducido. De las aproximadamente 40 o 50 películas que se producen anualmente, solo una o dos son de autor, y algunos años no hay ninguna. Por lo tanto, para las películas vietnamitas en competición, elegimos las de mejor calidad estrenadas durante el año y las que gozan de popularidad entre el público.

Nos complace que cineastas que anteriormente se habían negado a presentar sus películas a festivales hayan participado en esta ocasión. Presentar películas a concursos anima a los cineastas a centrarse no solo en el éxito de taquilla, sino también en la profesionalidad y la calidad artística. En particular, en DANAFF 2024, las dos películas vietnamitas en la categoría de Cine Asiático destacaron notablemente, con personalidades distintivas tanto en su narrativa como en su lenguaje cinematográfico. Y como sabemos, una de ellas ganó el premio a Mejor Película y la otra, el de Mejor Director.

En cuanto al jurado, DANAFF 2024 ha invitado a destacados expertos del mundo del cine. El año pasado, el festival solo contó con expertos de Asia, pero este año incluye a expertos de Francia (expresidente de la Cinéfondation del Festival de Cannes), de Alemania (director del Festival de Cine de Berlín 2024-2029), la actriz Tran Nu Yen Khe (quien desempeñó un papel importante en las exitosas películas del director Tran Anh Hung) y reconocidos directores asiáticos. Estos expertos aportan una perspectiva muy objetiva y precisa.

Además, las dos figuras más importantes del Festival de Cine de Busan son, sin duda, el fundador y expresidente Kim Dongho y el nuevo presidente Park Kwangsu. Gracias a ello, pudimos organizar cuatro talleres y seminarios, en comparación con los dos del año pasado. Estos talleres y seminarios tuvieron un contenido muy práctico, planteando numerosas cuestiones relevantes para los cineastas nacionales y brindando a expertos y cineastas extranjeros una mejor comprensión del cine vietnamita.

La película "Una chica llamada Ann", del director Yu Irie, ganó dos premios: Mejor Actriz y el Premio Especial del Jurado.

+ Desde la perspectiva de un crítico y teórico de cine, ¿qué refleja la ausencia de un premio al mejor guion sobre el cine vietnamita, señora?

Desde hace mucho tiempo, la escritura de guiones en Vietnam ha sido bastante deficiente; siempre nos faltan buenos guiones para las películas. Algunas tienen guiones que plantean muchos temas, pero son demasiado ambiciosos y sobreambicios, dejando a los espectadores confundidos o indiferentes.

En mi opinión, el aspecto más importante de una película es su narrativa. Por lo tanto, incluso si el guion no se centra en temas centrales, explorar aspectos sutiles y profundos inspirará al director a crear una historia cautivadora y única. Las 10 películas que participaron en la categoría de cine vietnamita no eran películas de autor, por lo que sus exploraciones en narrativa y lenguaje cinematográfico fueron limitadas.

Creo que esto refleja fielmente el estado actual del cine vietnamita. Si solo seleccionáramos películas de autor, sería muy difícil tener una categoría competitiva para el cine vietnamita. Sin embargo, también es necesario incentivar a los cineastas nacionales, por lo que los organizadores abrieron esta categoría para invitar y seleccionar películas que respondan a las necesidades del mercado. Respetamos plenamente la decisión del jurado. El hecho de que no haya otorgado un premio al mejor guion es algo que debemos aceptar.

Algunos cineastas extranjeros han comentado que asisten a DANAFF —un festival de cine muy joven y pequeño— porque los festivales más grandes les resultan algo aburridos. En su opinión, ¿cómo puede DANAFF evitar este aburrimiento cuando se prevé que se celebre más veces en el futuro?

Esto es algo por lo que los organizadores deben esforzarse cada año: crear una impresión duradera en cada festival de cine. Por supuesto, esto requiere mucho esfuerzo y puede considerarse una presión y una carga para el comité organizador, pero es necesario, ya que DANAFF está construyendo su marca. Para preparar la tercera edición, hay algunas cosas que deben hacerse ahora mismo. Esperamos finalizar el concepto para el próximo año en agosto. El objetivo es la calidad: calidad en las categorías de competición, calidad en las proyecciones de películas y en las categorías destacadas... Al mismo tiempo, debemos invitar a personas de renombre y, sobre todo, crear algo nuevo e innovador.

¡Gracias, señora!

Khanh Ngoc (Editor)

Fuente: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html