Cómo evitar el aburrimiento

Felicitaciones al Comité Organizador del DANAFF por haber celebrado un festival considerado profesional y exitoso. En 2023, en su primer año, el DANAFF también dejó huella. Entonces, ¿cuáles son los puntos destacados del DANAFF 2024, señora?

El DANAFF se centra en organizar el festival de cine como un "Festival de Cine Asiático", ya que expandirse a otras regiones del mundo también es positivo, pero el cine vietnamita sigue estando más conectado con Asia. Con el lema "Un Puente hacia Asia", buscamos una profunda integración con el mundo, por lo que optamos por centrarnos en el cine francés y las películas francesas sobre Vietnam, ya que el cine francés y vietnamita tienen una larga y compleja historia. Al elegir este tema y enfoque, nos mantenemos fieles a la idea del festival de tender un puente entre Asia y Europa, de Oriente a Occidente.

Además, la profesionalidad del DANAFF II se vio reforzada por profundos debates profesionales e intercambios sobre mecanismos y políticas. Esto resultó práctico tanto para cineastas como para gestores. El taller sobre el cine francés y su relación con el cine vietnamita generó una gran reflexión académica. Los investigadores pudieron encontrar aquí material valioso sobre la relación entre las industrias cinematográficas francesa y vietnamita. Por otro lado, el taller sobre coproducción cinematográfica compartió experiencias internacionales y sugirió soluciones para desarrollar la cooperación y atraer equipos de rodaje.

La película "Face Off 7: One Wish" recibió el premio NETPAC (Red para la Promoción del Cine Asiático).

En el DANAFF 2024, también se entregó por primera vez el Premio a la Trayectoria Cinematográfica. Nos esforzaremos por mantener este premio, quizás anualmente o en una fecha más oportuna, y planeamos ampliarlo para reconocer a cineastas destacados de la región asiática. Cuando el premio se amplíe para incluir cineastas internacionales, consolidará aún más el prestigio profesional del festival.

En cuanto a la afluencia de público, las proyecciones de la temporada pasada no fueron especialmente multitudinarias, pero esta vez, la gente formó largas colas para conseguir entradas, que se agotaron incluso antes de la inauguración oficial del festival. La respuesta del público también fue muy positiva; muchas proyecciones incluyeron interesantes sesiones de preguntas y respuestas con el equipo de rodaje, como en cualquier festival de cine internacional.

Para tener un festival de cine de calidad, primero es necesario reunir muchas buenas películas. ¿Qué opinas del proceso de selección de películas para el DANAFF 2024 y de la evaluación del jurado?

La selección de películas de este festival es bastante buena. Las películas que compiten en el programa de Cine Asiático son todas muy buenas, y el lenguaje cinematográfico de estas obras también es bastante singular. Un experto en cine extranjero me comentó que acababa de visitar algunos festivales de cine y había visto algunas películas flojas en la selección de la competencia, pero eso no ocurrió en el DANAFF 2024.

Naturalmente, para un festival de cine, se consideraría seleccionar películas de arte. Pero en Vietnam, si lo hiciéramos, no habría ninguna, ya que su número es muy reducido. De las aproximadamente 40 o 50 películas que se producen anualmente, solo una o dos son de arte, y algunos años no hay ninguna. Por lo tanto, para las películas vietnamitas en competición, seleccionamos las de mejor calidad estrenadas durante el año y las que tienen gran aceptación entre el público.

Nos complace que cineastas que anteriormente se habían negado a presentar sus películas a festivales de cine hayan participado en esta ocasión. Presentar películas a concurso anima a los cineastas a centrarse no solo en el éxito de taquilla, sino también en la profesionalidad y la calidad artística. En particular, en el DANAFF 2024, las dos películas vietnamitas de la categoría de Cine Asiático destacaron, con personalidades distintivas tanto en su narrativa como en su lenguaje cinematográfico. Y, como sabemos, una ganó el premio a la Mejor Película y la otra al Mejor Director.

Como jurado, DANAFF 2024 ha invitado a destacados expertos del mundo del cine. El año pasado, el festival solo contó con expertos de Asia, pero este año incluye a expertos de Francia (expresidente de la Cinéfondation del Festival de Cine de Cannes), de Alemania (director del Festival de Cine de Berlín 2024-2029), la actriz Tran Nu Yen Khe (quien tuvo un papel importante en las exitosas películas del director Tran Anh Hung) y reconocidos directores asiáticos. Estos expertos aportan una perspectiva muy objetiva y precisa.

Además, las dos figuras más importantes del Festival de Cine de Busan son, sin duda, el fundador y expresidente Kim Dongho y el nuevo presidente Park Kwangsu. Gracias a ello, pudimos organizar cuatro talleres y seminarios, en comparación con solo dos el año pasado. Estos talleres y seminarios tuvieron un contenido muy práctico, planteando diversas cuestiones para los cineastas nacionales y proporcionando a expertos y cineastas extranjeros una mejor comprensión del cine vietnamita.

La película "A Girl Named Ann" del director Yu Irie ganó dos premios: Mejor Actriz y el Premio Especial del Jurado.

+ Desde la perspectiva de un crítico y teórico de cine, ¿qué refleja la ausencia de un premio al mejor guión sobre el cine vietnamita, señora?

Durante mucho tiempo, la escritura de guiones en Vietnam ha sido bastante deficiente; siempre nos faltan buenos guiones cinematográficos. Algunas películas tienen guiones que plantean muchos problemas, pero son demasiado ambiciosos y exagerados, dejando al espectador confundido o indiferente.

En mi opinión, el aspecto más importante de una película es su narrativa. Por lo tanto, incluso si el guion no se centra en temas importantes, explorar aspectos sutiles y profundos inspirará al director a crear una narrativa convincente y única. Las 10 películas que participaron en la categoría de cine vietnamita no eran películas de arte, por lo que sus exploraciones en la narrativa y el lenguaje cinematográfico fueron limitadas.

Creo que esto refleja fielmente el estado actual del cine vietnamita. Si solo seleccionáramos películas de autor, sería muy difícil tener una categoría competitiva para películas vietnamitas. Sin embargo, también es necesario incentivar a los cineastas nacionales, por lo que los organizadores abrieron esta categoría para invitar y seleccionar películas que se ajusten al mercado. Respetamos plenamente la decisión del jurado. El hecho de que el jurado no otorgara un premio al mejor guion es algo que debemos aceptar.

Algunos cineastas extranjeros han compartido que asisten al DANAFF, un festival de cine muy joven y pequeño, porque los festivales más grandes les resultan algo aburridos. En su opinión, ¿cómo puede el DANAFF evitar este aburrimiento cuando se programe celebrarse más veces en el futuro?

Esto es algo por lo que los organizadores deben esforzarse cada año para dejar una huella imborrable en cada festival de cine. Claro que esto requiere mucho esfuerzo y puede considerarse presión y una carga para el comité organizador, pero es necesario, ya que el DANAFF está construyendo su marca. Para preparar la tercera temporada, hay que hacer algunas cosas ya. Esperamos finalizar el concepto para el próximo año en agosto. El objetivo es la calidad: calidad en las categorías de competición, calidad en las proyecciones y en las categorías destacadas... Al mismo tiempo, debemos invitar a personalidades reconocidas y famosas, y, sobre todo, crear algo nuevo e innovador.

¡Gracias señora!

Khanh Ngoc (Editor)

Fuente: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html