A lo largo de su arduo y desafiante viaje como escritor, Pham Ngoc Duong ha escrito siete guiones de ópera tradicional vietnamita (cheo), incluyendo obras notables como "El erudito y la flor del amor", "El príncipe de piedra", "Una familia, dos títulos", "El grito en la escalera de tres puertas", "Canción de cuna del amor" y "Hoang Dieu"... Desde temas folclóricos e históricos hasta los modernos, escribir guiones teatrales también le ha permitido profundizar en el arte del cheo.
- Sr. Pham Ngoc Duong, Artista Meritorio, como actor que luego continuó su carrera artística escribiendo guiones de Cheo (ópera tradicional vietnamita), ¿parece que sus años pasados en el escenario le han dado una base sólida para expresarse libremente con su pluma?
De hecho, mi experiencia en el escenario y la oportunidad de trabajar con directores de renombre me han brindado experiencias invaluables, una base que no todos poseen. Al participar en el proceso de producción, aprendí muchísimo, especialmente a crear una obra teatral cautivadora y profunda.
Cuando era actor, intenté escribir, pero después de unos quince minutos... me estanqué, sin saber cómo continuar. Más tarde, trabajando con el director de Artista del Pueblo, Doãn Hoàng Giang, mejoré muchísimo. Nunca olvidaré la vez que leyó una obra completa de principio a fin para que la transcribiéramos. Cuando expresé mi sorpresa, sonrió y dijo: «Puedo leer así porque vivo la vida del personaje».
Inspirado por esa experiencia, cambié gradualmente mi estilo de escritura. Antes de cada guion, siempre visualizo cómo viven los personajes, sus personalidades, sus relaciones y qué sucederá entre ellos. Esta forma de "vivir con los personajes" me ayudó a escribir mi primer guion completo, "El erudito y la flor del amor". Esta también fue mi obra de graduación del Departamento de Guion Teatral, y tuve aún más suerte de que la dirigiera mi profesor, el Artista del Pueblo Doãn Hoàng Giang.
- Al escribir un guión de ópera tradicional vietnamita, ¿quizás no deberíamos considerar el factor tiempo, ya que es la acumulación de la experiencia del autor durante muchos años y requiere una consideración cuidadosa de cada contexto?
Lo más importante es tener una trama, a partir de la cual se construye el desarrollo de las relaciones. Saber cómo será la trama es una cosa, pero hacerla interesante, atractiva y única es muy difícil. Completar un guion puede llevar solo una semana, pero escribir uno bueno no es sencillo. Como profesional, suelo leer mi trabajo en voz alta a mis colegas. Si les conmueve, creo que ya he logrado el 50 %. El primer elemento es que sea atractivo para que la obra cobre vida.
El dramaturgo Luu Quang Vu dijo una vez: «El arte es la sal de la vida». Al escribir sobre historia, suelo abordarla desde una perspectiva popular, para que la gente pueda sentir su historia, pero de una forma más cercana. Por ejemplo, al escribir la obra «Hoang Dieu», solemos pensar en cómo defendió Hanói . Creo que esa información ya está en los libros. Pero ¿qué hay de sus pensamientos y sentimientos por su país, su familia, especialmente esos escasos momentos compartidos con sus seres queridos? Estas son las escenas que suavizan la historia y la hacen más accesible al público.
- Si surgiera la oportunidad, ¿asumirías un papel que tú mismo creaste?
Una vez lo hice cuando interpreté al primer ministro en la obra "El erudito y la flor del amor". ¡Fue una sensación muy interesante! Pero, en realidad, poca gente lo hace. ¡Fue solo el destino! Porque por aquel entonces todavía era actor y tomaba clases adicionales de guion teatral. En cuanto a sumergirme en el personaje que creé, probablemente solo fue producto de mi imaginación. Porque cualquier cosa requiere dedicación.
El artista meritorio Pham Ngoc Duong comentó una vez que, incluso después de que un dramaturgo termina una obra, la pone en escena y la interpreta, siempre siente una sensación de introspección y, a veces, incluso de arrepentimiento. ¿Podría explicarnos esto con más detalle?
Creo que cualquier obra está destinada a tener defectos, ya sean grandes o pequeños. Si un guionista es demasiado ambicioso e intenta abarcarlo todo, es fácil caer en la confusión y la inconsistencia. Lo más importante es definir claramente el objetivo de la obra: qué mensaje quiere transmitir y qué sacrificios son necesarios. Por ejemplo, si elijo un tema folclórico, el lenguaje también debe ser puramente folclórico. En ese caso, el elemento académico debe atenuarse para que el público pueda comprenderlo y relacionarse fácilmente. Si se intenta incluir demasiados personajes chinos y vietnamitas en una obra folclórica, el público general se sentirá aislado.
Muchos actores, al buscar una carrera profesional, suelen optar por la dirección, pero Pham Ngoc Duong optó por la escritura de guiones. En el contexto actual, donde el teatro carece de guiones, ¿crees que esta será una oportunidad para ti?
Una vez consideré estudiar dirección. Luego sentí que escribir era más adecuado. En cuanto a las oportunidades, creo que son iguales tanto para escritores experimentados como noveles. La gente no tiene en cuenta la edad al escribir guiones de ópera tradicional vietnamita, porque para mí, el arte se basa en la emoción. Pero debo decir que escribir es muy difícil. La dificultad radica en descubrir cómo crear algo atractivo y cautivador, mientras mis emociones no siempre estén presentes. Solo una historia que me conmueva puede motivarme a seguir perfeccionando ese guion. También me preguntaba sobre qué escribiría, ya que la mayoría de los temas ya habían sido explorados por mis predecesores. Escribir es un trabajo duro, pero también se debe a mi pasión. Lo considero mi vocación; ¡la profesión me elige a mí!
- ¡Agradecemos sinceramente al meritorio artista Pham Ngoc Duong!
Fuente: https://hanoimoi.vn/nsut-pham-ngoc-duong-nghiep-viet-nhoc-nhan-nhung-cung-boi-dam-me-711366.html
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