A lo largo de su ardua y desafiante trayectoria como escritor, Pham Ngoc Duong ha escrito siete libretos de ópera tradicional vietnamita (cheo), entre los que destacan obras como "El erudito y la flor del amor", "El príncipe de piedra", "Una familia, dos títulos", "El grito en la escalera de las tres puertas", "Canción de cuna del amor" y "Hoang Dieu"... Desde temas folclóricos e históricos hasta otros modernos, la escritura de libretos teatrales también le ha permitido profundizar en el arte del cheo.
- Señor Pham Ngoc Duong, Artista Meritorio, como actor que posteriormente continuó su carrera artística escribiendo guiones de Cheo (ópera tradicional vietnamita), parece que sus años en el escenario le han proporcionado una base sólida para expresarse libremente con la pluma.
—En efecto, mi experiencia en el escenario y la oportunidad de trabajar con directores de renombre me han brindado vivencias invaluables, una base que no todos poseen. Al participar en el proceso de producción, aprendí muchísimo, especialmente cómo crear una obra teatral cautivadora y profunda.
Cuando era actor, intenté escribir, pero después de unos 15 minutos... me quedé bloqueado, sin saber cómo continuar. Más tarde, trabajando con el director de People's Artist, Doãn Hoàng Giang, mejoré muchísimo. Nunca olvidaré la vez que leyó una obra completa de principio a fin para que la transcribiéramos. Cuando le expresé mi sorpresa, solo sonrió y dijo: "Puedo leer así porque vivo la vida del personaje".
Inspirado por esa experiencia, fui cambiando gradualmente mi estilo de escritura. Antes de cada guion, siempre visualizo cómo viven los personajes, sus personalidades, sus relaciones y qué sucederá entre ellos. Esta forma de "convivir con los personajes" me ayudó a escribir mi primer guion de larga duración, "El erudito y la flor del amor". Esta fue también mi obra de graduación del Departamento de Guion Teatral, y tuve la gran suerte de que la dirigiera mi profesor, el Artista del Pueblo Doãn Hoàng Giang.
- Al escribir un guion de ópera tradicional vietnamita, tal vez no deberíamos considerar el factor tiempo, ya que es la acumulación de la experiencia del autor a lo largo de muchos años, y requiere una cuidadosa consideración de cada contexto.
Lo más importante es tener una trama, a partir de la cual se desarrolla la historia. Saber cómo será la trama es una cosa, pero hacerla interesante, atractiva y original es muy difícil. Completar un guion puede llevar solo una semana, pero escribir uno bueno no es sencillo. Como profesional, suelo leer mi trabajo en voz alta a mis colegas. Si les emociona, creo que ya he logrado el 50%. El primer elemento es que debe ser cautivador, para que la obra cobre vida.
El dramaturgo Luu Quang Vu dijo una vez: «El arte es la sal de la vida». Al escribir sobre historia, suelo abordarla de una manera popular, para que el público pueda sentir que es historia, pero de una forma más cercana. Por ejemplo, al escribir la obra «Hoang Dieu», solemos pensar en cómo defendió Hanoi . Creo que esa información ya está en los libros. Pero ¿qué hay de sus pensamientos y sentimientos por su país, su familia, especialmente esos raros momentos que compartió con sus seres queridos? Son estas escenas las que suavizan la historia y la hacen más accesible al público.
- Si se presentara la oportunidad, ¿asumirías un rol que tú mismo/a hubieras creado?
—Una vez lo hice cuando interpreté al primer ministro en la obra "El erudito y la flor del amor". ¡Fue una sensación muy interesante! Pero, en realidad, poca gente lo hace. ¡Fue el destino! Porque en aquel entonces todavía era actor y tomaba clases adicionales de guion teatral. En cuanto a sumergirme en el personaje que creé, probablemente solo existió en mi imaginación. Porque cualquier cosa requiere dedicación.
La artista galardonada Pham Ngoc Duong comentó en una ocasión que, incluso después de que un dramaturgo termina una obra, la pone en escena y la representa, siempre experimenta una sensación de introspección y, a veces, incluso de arrepentimiento. ¿Podrías explicar esto con más detalle?
Creo que cualquier obra está destinada a tener fallos, grandes o pequeños. Si un guionista es demasiado ambicioso e intenta abarcarlo todo, es fácil caer en la confusión y la inconsistencia. Lo más importante es definir claramente el objetivo de la obra: qué mensaje quiere transmitir y qué sacrificios son necesarios. Por ejemplo, si elijo un tema folclórico, el lenguaje también debe ser puramente folclórico. En ese caso, el elemento académico debe atenuarse para que el público pueda comprenderlo y conectar con él fácilmente. Si se intentan incluir demasiados personajes chinos y vietnamitas en una obra folclórica, el público general se sentirá ajeno.
Muchos actores, al buscar una forma de desarrollarse profesionalmente, suelen optar por la dirección, pero Pham Ngoc Duong eligió la escritura de guiones. En el contexto actual, donde el teatro sufre una grave escasez de guiones, ¿cree que esto representará una oportunidad para usted?
En un momento consideré estudiar dirección teatral. Luego sentí que me iba mejor escribiendo. En cuanto a las oportunidades, creo que son iguales para escritores experimentados y principiantes. La edad no importa al escribir guiones de ópera tradicional vietnamita, porque para mí, el arte se trata de emoción. Pero debo decir que escribir es muy difícil. La dificultad radica en encontrar la manera de crear algo atractivo y cautivador, cuando mis emociones no siempre están presentes. Solo una historia que me conmueva puede motivarme a seguir perfeccionando el guion. También me preguntaba sobre qué escribiría, ya que la mayoría de los temas ya habían sido explorados por quienes me precedieron. Escribir es un trabajo arduo, pero también es por mi pasión. Lo veo como mi vocación; ¡la profesión me elige a mí!
- ¡Agradecemos sinceramente al artista destacado Pham Ngoc Duong!
Fuente: https://hanoimoi.vn/nsut-pham-ngoc-duong-nghiep-viet-nhoc-nhan-nhung-cung-boi-dam-me-711366.html
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