Las revistas impresas que no utilizan inteligencia artificial conquistan a los consumidores japoneses.

A pesar de la ola tecnológica que está transformando la forma en que las personas crean y acceden a la información, las revistas artesanales autopublicadas —o "fanzines"— están conquistando discretamente a los lectores japoneses.

El fotógrafo Kazuma Obara sostiene una revista en la fábrica Kyoto Shimbun en Kumiyama, prefectura de Kioto - Foto: AFP

Esta tendencia no solo refleja el amor perdurable del pueblo japonés por el papel y la tinta, sino que también abre la esperanza de encontrar un nuevo público lector para la industria editorial, que está teniendo dificultades en la era de la inteligencia artificial (IA).

Atractivo a través del tacto.

Según The Guardian , un fanzine es un tipo de publicación independiente que surgió en la década de 1930 entre los aficionados a la ciencia ficción en Estados Unidos.

A diferencia de las revistas comerciales, los fanzines suelen ser diseñados, impresos y distribuidos por sus propios creadores en cantidades limitadas. Su contenido abarca desde reflexiones personales, poesía y fotografía hasta temas especializados que rara vez se ven en los medios de comunicación convencionales.

En Japón, en los últimos años, este tipo de eventos ha trascendido gradualmente sus límites iniciales para convertirse en un fenómeno cultural notable. En 2020, Nakanishi Tsutomu, directora del Club de Cultura del Libro, impulsó el primer festival de fanzines.

En tan solo cinco años, esta actividad ha pasado de ser una feria de barrio a una red de festivales que abarca todo Japón.

Según Unseen Japan, los lectores japoneses ahora pueden encontrar fácilmente libros ilustrados creados por niños, historias sobre la maternidad escritas por padres o poemas de amor de parejas de ancianos en las estanterías de las principales cadenas de librerías, o incluso que se emitan por televisión.

El atractivo de un fanzine reside no solo en su contenido, sino también en la experiencia táctil que los productos digitales difícilmente pueden replicar.

Por ejemplo, la historia de dos creativos, Kazuma Obara y Akihico Mori, según relata la AFP: En medio del zumbido de las máquinas y el penetrante olor a tinta de una imprenta en Kioto, observaban atentamente cómo cada página de su fotoperiodismo de gran formato iba tomando forma.

A medida que los periódicos salían de la línea de producción, los técnicos hojeaban rápidamente cada página para comprobar su calidad.

En declaraciones a la AFP con las manos aún manchadas de tinta, el creador Kazuma Obara afirmó que el papel es un medio capaz de despertar los cinco sentidos, algo que las redes sociales no pueden hacer.

Describió los teléfonos móviles como dispositivos "cerrados", mientras que "los medios impresos son extremadamente abiertos" porque la gente "puede compartirlos con otros y leerlos juntos".

La IA no puede copiar.

El auge de los fanzines se produce en un contexto de prolongado declive de la industria editorial tradicional de Japón.

Según The Straits Times , los ingresos procedentes de libros y revistas representan ahora solo alrededor del 40% del máximo de 2,6 billones de yenes alcanzado en 1996.

La Asociación Japonesa de Editores y Directores de Periódicos afirmó que la circulación de periódicos en 2025 ya ha caído a más de la mitad en comparación con su máximo a finales de la década de 1990.

No solo en Japón, sino que la industria editorial global también se enfrenta a nuevos desafíos derivados de la IA y las redes sociales. Una encuesta realizada en el Reino Unido en 2025 reveló que la mitad de los novelistas encuestados creen que la IA podría reemplazar sus empleos en el futuro.

Es en este contexto que surgieron los fanzines como respuesta a la tendencia a la homogeneización del mundo digital. Para muchos, especialmente para los jóvenes japoneses, los fanzines son una forma de definir y preservar la identidad personal, un producto creado con esmero por su autor y entregado directamente al lector.

Según datos de una empresa de investigación privada citados por NHK, se estima que el mercado de la autoedición en Japón alcanzará aproximadamente los 150.000 millones de yenes en el año fiscal que finaliza en marzo de 2026, casi el doble que cuatro años antes, lo que indica una creciente demanda de productos que ofrecen toques personales únicos y experiencias de lectura diferentes.

Harumi Kikuchi, de 22 años, visitante de una feria de fanzines en Tokio, comentó: "La IA y las redes sociales funcionan con algoritmos, ofreciéndonos constantemente contenido que creen que queremos ver o que nos conviene. Pero el hecho de que haya tantos creadores de fanzines aquí demuestra que existen infinidad de maneras diferentes de ver el mundo".

Masato Sugiura, representante de la cadena de librerías Sanseido, señaló que los lectores de hoy no solo buscan información, sino también empatía. «Todos buscan algo con lo que se identifiquen de verdad. Quizás los lectores se sienten atraídos por los fanzines porque son publicaciones especializadas que reflejan una amplia gama de temas y perspectivas», afirmó.

Mientras tanto, el autor Watashi Kishino reconoce que la IA puede crear muchas cosas, pero afirma que "sigue teniendo un atractivo especial el tener algo tangible en las manos".

Este creador se muestra optimista y cree que los libros y revistas impresos seguirán existiendo a pesar de la era digital: "Hay una calidez que solo el papel puede brindar. Sin duda, todavía hay gente que busca eso".

Compartiendo la misma opinión, el escritor Mori (de 44 años) cree que los lectores pueden "sentir la pasión del creador al tener la obra en sus manos". "Creo que eso es lo que hace que los fanzines sean tan atractivos, y la IA simplemente no puede replicarlo", afirmó.

Zine prefiere mantenerse al margen de la IA.

Según el Japan Times , la comunidad de creadores de fanzines ha criticado duramente el uso de la IA en la creación artística. Afirman que el atractivo de esta forma de arte reside en su carácter artesanal y su toque personal, algo que la tecnología difícilmente puede replicar.

Rachel Goldfinger, editora de vídeo e ilustradora afincada en Filadelfia, dijo: "De todas las formas de arte que conozco, usar IA para fanzines es lo más ilógico porque son artesanales y espontáneos".

La tendencia a valorar la creatividad humana también está transformando gradualmente el equilibrio del mercado. Según AI Certs News , la prestigiosa revista británica MagCulture ha registrado un aumento del 15 % en las ventas de libros con la etiqueta "Sin IA". En muchas ferias de fanzines, los carteles con esta frase aparecen cada vez con más frecuencia.

CORAZÓN Y YANG

Fuente: https://tuoitre.vn/tap-chi-giay-khong-dung-ai-chinh-phuc-nguoi-nhat-20260602101740018.htm