گردشگری و «در» سینما

خانه‌ای که به عنوان لوکیشن فیلم «داستان پائو» استفاده شده است، گردشگران زیادی را به خود جذب می‌کند.

سینما سهم قابل توجهی در معرفی مناظر، ارزش‌های فرهنگی و میراث مناطق به عموم مردم داشته و به جذب گردشگران و ارتقای توسعه اجتماعی-اقتصادی محل کمک کرده است. در واقع، بسیاری از مکان‌هایی که صحنه نمایش آثار سینمایی هستند، به مقاصدی تبدیل شده‌اند که تعداد زیادی از گردشگران را به خود جذب می‌کنند. نمونه‌های بارز آن در سال‌های اخیر شامل هجوم گسترده بازدیدکنندگان به «خانه پائو» در بخش سونگ لا، منطقه دونگ وان، استان ها گیانگ پس از موفقیت فیلم «داستان پائو» است؛ یا افزایش ناگهانی تعداد بازدیدکنندگان از مجموعه میراث جهانی ترانگ آن (نین بین) به محض اکران فیلم «جزیره جمجمه کونگ» در سال ۲۰۱۷. مکان‌های کمتر شناخته‌شده‌ای مانند روستای دو دو در بخش بین کو (تانگ بین، کوانگ نام) نیز مشهور شده‌اند و پس از اکران فیلم «مات بیچ» افراد زیادی را برای تجربه به خود جذب می‌کنند. اخیراً، مکانی که در فیلم‌های «تت در دهکده جهنمی» و «روح‌خوار» فیلمبرداری شده، مورد توجه و بازدید مخاطبان قرار گرفته است، یعنی روستای سائو ها، کمون وان چای، ناحیه دونگ وان، استان ها گیانگ.

اگرچه ویتنام کشوری با مناظر طبیعی چشمگیر و هویت‌های فرهنگی منحصر به فرد و متنوع است، در مقایسه با بسیاری از کشورهای منطقه، ویتنام واقعاً به مقصدی جذاب برای گروه‌های فیلمسازی خارجی تبدیل نشده است و حتی گروه‌های فیلمسازی داخلی نیز با موانع بسیاری روبرو شده‌اند. پتانسیل گردشگری بسیاری از مناطق توسط فیلمسازان "بیدار" نشده و به طور مؤثر مورد استفاده قرار نگرفته است. از اینجا، این سؤال مطرح می‌شود: آیا مناطق محلی آماده دعوت و "گستردن فرش قرمز" برای استقبال از فیلمسازان با روحیه همکاری سودمند متقابل هستند؟ بسیاری از گروه‌های فیلمسازی به دنبال مکان‌هایی در مناطق محلی هستند، اما با عدم اشتیاق مقامات محلی و همچنین سازمان‌های تابعه مواجه می‌شوند. در کنار آن، آنها باید با رویه‌های دست و پا گیر، همپوشانی و مقررات اداری سختگیرانه و وقت‌گیر زیادی روبرو شوند که هزینه‌ها را به میزان قابل توجهی افزایش می‌دهد و باعث می‌شود پروژه‌های فیلمسازی به تأخیر بیفتند و از بودجه فراتر روند.

از اینجا به بعد، نقشه‌های خیرخواهانه‌ی گروه فیلم‌سازی محقق نمی‌شود. علاوه بر این، به گفته‌ی کارشناسان، مجوزهای فرعی فعلی دلیلی است که بسیاری از گروه فیلم‌سازی داخلی و خارجی دلسرد شده و کار را رها می‌کنند. این بسیار تأسف‌بار است.

البته، لازم است این واقعیت را نیز بپذیریم که در طول فرآیند کار در این منطقه، برخی از عوامل فیلم‌برداری رفتاری نامناسب با سبک زندگی و فرهنگ محلی داشتند، پس از پایان فیلمبرداری، محل را بازنگرداندند، به تأسیسات و چشم‌انداز موجود در این اثر تاریخی و همچنین به مکان دیدنی آن آسیب رساندند... چندی پیش، یک گروه فیلم‌برداری خودسرانه یک چاه باستانی را در محوطه خانه اشتراکی مونگ فو (دوونگ لام، هانوی ) که به عنوان یک اثر ملی طبقه‌بندی شده است، رنگ‌آمیزی کردند که باعث خشم عمومی شد و مقامات مجبور به مداخله شدند.

دلیل دیگر بی‌تفاوتی بسیاری از مناطق نسبت به گروه‌های فیلمبرداری این است که برای مدت طولانی، سینمای ویتنام از تولید تا توزیع تحت حمایت مالی بود. بنابراین، فیلمسازان و همچنین مناطق توجه زیادی به عوامل بازار و همچنین ترویج گردشگری از طریق آثار سینمایی نداشتند. با این حال، با ورود به مکانیسم بازار، همراه با استودیوهای فیلمسازی دولتی (که به تدریج سهامی شدند)، سینما به طور فزاینده‌ای مشارکت فیلمسازان خصوصی را به خود جلب کرد و سطح رقابت افزایش یافت. فیلم‌هایی که مورد استقبال بازار قرار گرفتند، به تحریک گردشگری و رونق اقتصاد محلی کمک کردند.

برای حل نسبی مشکلات فعلی مربوط به این موضوع، در سال ۲۰۲۳، انجمن تبلیغات فیلم ویتنام (VFDA) رسماً شاخص جذابیت تولید (PAI) را با هدف ارزیابی علاقه استان‌ها و شهرها، ضمن افزایش جذابیت هر منطقه، و باز کردن در برای دعوت از گروه‌های فیلم‌سازی برای آمدن، اعلام کرد. PAI بر اساس ۵ معیار ساخته شده است، از جمله: حمایت مالی، پشتیبانی اطلاعاتی، پشتیبانی میدانی، پشتیبانی رویه‌های قانونی و زیرساخت‌های موجود. راهول سودش بالی، فیلمساز هندی، از شاخص جذابیت تولید بسیار قدردانی کرد زیرا به گفته وی، "اطلاعات PAI به ما کمک می‌کند تا در مورد مشوق‌ها و حمایت از گروه‌های فیلم‌سازی استان‌ها و شهرهای ویتنام بیشتر بدانیم. من فکر می‌کنم سایر شهرهای ویتنام باید برای شرکت در PAI با VFDA هماهنگ شوند. بنابراین، سینمای ویتنام قوی‌تر توسعه خواهد یافت."

به محض اعلام PAI، 10 شهر برای شرکت در آن ثبت نام کردند که یکی از آنها فو ین بود - محلی با رشد گردشگری قوی به لطف گسترش آثار سینمایی. تعداد گردشگران فو ین از 750،000 نفر در سال 2014 به 1.8 میلیون نفر در سال 2019 به شدت افزایش یافت و درآمد آن به 2000 میلیارد دونگ رسید که 2.5 برابر بیشتر از قبل از اکران فیلم "من گل‌های زرد را روی چمن سبز می‌بینم" به کارگردانی ویکتور وو است. فو ین همچنین در صدر رتبه‌بندی PAI قرار دارد. 9 استان و شهر دیگر نیز با اشتیاق در PAI شرکت کردند، از جمله توین کوانگ، خان هوا، نام دین، دا نانگ، هانوی، توا تین هو، نین بین، باک کان و کان تو. اگرچه لام دونگ هنوز در PAI شرکت نکرده است، اما عزم رهبران استانی را در ساخت این مکان به عنوان یک استودیوی فیلم جذاب برای گروه‌های فیلم نشان می‌دهد و در نتیجه گردشگری را تحریک کرده و زندگی معنوی و فرهنگی مردم را بهبود می‌بخشد. تنها در سال ۲۰۲۲، این منطقه از ۱۳۰ گروه فیلمبرداری استقبال کرد و به آنها اجازه داد تا لوکیشن‌های خود را انتخاب کنند. صدور مجوز برای گروه فیلمبرداری تنها دو روز طول کشید؛ فیلمبرداری با استفاده از لوکیشن‌های محلی کاملاً رایگان بود.

کره جنوبی، تایلند، اندونزی، هند... کار بزرگی در تبلیغ برندهای ملی و توسعه گردشگری از طریق فیلم‌ها و برنامه‌های تلویزیونی انجام داده‌اند. این یک مسیر مؤثر برای یادگیری است، به خصوص با پتانسیل موجود که هنوز به طور کامل از آن بهره‌برداری نکرده‌ایم، اما همچنین نیاز به تغییر در طرز فکر مدیران و واحدهای فعال در حوزه فرهنگی، به ویژه صنایع گردشگری و سینما دارد. مقامات محلی و بخش‌های عملیاتی باید هماهنگی همزمان و مؤثر را تقویت کنند، استراتژی‌های تبلیغاتی قوی‌تری را برای گروه‌های فیلم‌برداری برنامه‌ریزی کنند، به تدریج رویه‌های اداری را ساده کنند و از سیاست‌های مالیاتی و مالی برای گروه‌های فیلم‌برداری حمایت کنند. مقامات حتی می‌توانند به طور فعال به فیلمسازان دستور دهند تا صحنه‌هایی را در محل خود با محتوای مناسب فیلمبرداری کنند و ویژگی‌های منحصر به فرد محل را "به نمایش" بگذارند. ایجاد شرایط برای فیلمسازان به طور خاص و فعالیت‌های فرهنگی به طور کلی، در را برای تبلیغ محل، جذب گردشگران و به تدریج ایجاد برند برای هر منطقه باز می‌کند و در نتیجه به موفقیت در ساخت برند ملی کمک می‌کند.

منبع