کیوریتور هنری - چه زمانی باید حرفه‌ای شد؟

رویداد راه‌اندازی یک گالری هنری توسط طراح داخلی تی‌سی در شهر هوشی مین، با نمایشگاهی از نقاشی‌های گردآوری‌شده توسط خودش، در دنیای هنر غوغایی به پا کرده است. از یک سو، این اقدام به خاطر داشتن فضای نمایشگاهی جدید و برآورده کردن نیازهای جامعه خلاق و عموم مردم هنردوست مورد تحسین قرار گرفت. از سوی دیگر، بسیاری از نظرات گفتند که این فقط یک «رویداد سرگرم‌کننده» بوده است، زیرا تی‌سی تخصص نمایشگاهی ندارد.

این ماجرا بار دیگر بحثی قدیمی را دوباره زنده کرد: کیوریتورهای هنری چه کسانی هستند و نقش آنها در بازار هنر فعلی ویتنام چیست؟

در واقع، کمبود کیوریتورهای حرفه‌ای همیشه یکی از موانع اصلی هنرهای زیبای داخلی بوده است. بسیاری از نمایشگاه‌ها در نیمه راه متوقف شده‌اند یا فضاهای هنری نوپا پس از تنها چند رویداد مجبور به تعطیلی شده‌اند، همه اینها به دلیل کمبود برگزارکنندگان واجد شرایط بوده است.

در طول ۵ سال گذشته، ظهور کیوریتورهای مستقل به تغییراتی در صحنه هنر کمک کرده است. بسیاری از نمایشگاه‌ها با جزئیات بیشتری، با محتوای عمیق‌تر و روشی برای نمایش که گفتگو با عموم است، سازماندهی می‌شوند.

تعدادی از کیوریتورهای جوان برای همکاری با فضاهای بین‌المللی دعوت شده‌اند که نشان‌دهنده‌ی پتانسیل و انعطاف‌پذیری این نیرو است. با این حال، اکثر آنها خودآموخته هستند و از تجربه عملی و اشتیاق شخصی رشد کرده‌اند.

در حال حاضر، ویتنام مدرسه‌ای که در زمینه‌ی کیوریتوری هنری تخصص داشته باشد، ندارد. کسانی که می‌خواهند به طور رسمی در این حرفه فعالیت کنند، اغلب باید در خارج از کشور و در مؤسسات آموزشی معتبری مانند آکادمی هنرهای زیبای نانیانگ (سنگاپور) تحصیل کنند که برنامه‌های عمیقی در زمینه‌ی کیوریتوری، موزه‌شناسی و مدیریت هنر ارائه می‌دهد. فقدان یک سیستم آموزشی داخلی، نیروی کیوریتور فعلی را هم کم‌مایه و هم فاقد پایه‌ی علمی محکم می‌کند و منجر به جنجال‌های زیادی در مورد حرفه‌ای بودن می‌شود.

با این حال، تلاش‌های کیوریتورهای خودآموخته را نمی‌توان انکار کرد. آن‌ها پیشگامانی هستند که در حفظ حیات هنری، نزدیک‌تر کردن هنر به عموم و شکل‌گیری تدریجی استانداردهای حرفه‌ای اولیه نقش دارند.

یک بازار هنری که می‌خواهد به صورت حرفه‌ای توسعه یابد، نیاز به پیوندهای عملیاتی همزمان دارد: هنرمندان - مجموعه‌داران - فضاهای نمایشگاهی - موزه‌داران - عموم مردم. که در آن، موزه‌دار کسی است که روح هنرمند را به هم متصل می‌کند، «می‌خوانَد» و آن را به زبانی بصری «ترجمه» می‌کند که برای بینندگان قابل درک باشد. وقتی این نقش به درستی شناخته نشود و به درستی آموزش داده نشود، هنرهای زیبای ویتنامی همچنان بین شور و اشتیاق و حرفه‌ای‌گری در کشمکش خواهد بود.

آبی

منبع: https://www.sggp.org.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-bao-gio-cho-den-chuyen-nghiep-post821935.html