شکستن کلیشه‌ها، ایجاد تحولی در فیلم‌های جنگی انقلابی

پس از سال‌ها تلاش برای یافتن جایگاهی مناسب، ژانر فیلم‌های جنگی انقلابی ناگهان با تعدادی از آثاری که مخاطبان را جذب کرده و رکوردهای گیشه را به ثبت رساندند، بازگشت قدرتمندی داشت.

چه چیزی باعث این تغییر شده است و مسیر حفظ موفقیت چیست؟ نگوین ون تان، معاون رئیس انجمن سینمای ویتنام، این داستان را با خبرنگاران روزنامه هانوی موی در میان گذاشت.

- «باران سرخ» به پرفروش‌ترین فیلم ویتنامی تاریخ سینما تبدیل شده است. نظر شما در مورد این پدیده چیست؟

- این واقعاً یک شگفتی فراتر از همه انتظارات است و حتی معنادارتر است زیرا در گذشته، فیلم‌های با مضمون جنگ انقلابی اغلب برای اهداف غیرتجاری "در خدمت" نمایش داده می‌شدند و این تعصب طولانی‌مدت را ایجاد می‌کرد که این نوع فیلم در تولید درآمد با مشکل مواجه خواهد شد. "باران سرخ" ثابت کرده است که حتی فیلم‌هایی که از بودجه دولتی استفاده می‌کنند و از موضوعی که زمانی خشک و دشوار برای جذب جوانان تلقی می‌شد، سوءاستفاده می‌کنند، هنوز هم می‌توانند با خرید بلیط سینما توسط ۸۰ تا ۹۰ درصد جوانان، "زلزله‌ای" در گیشه ایجاد کنند.

- سال‌های زیادی، فیلم‌هایی که درباره جنگ‌های انقلابی ساخته شده‌اند، برای یافتن جایگاهی مناسب تقلا می‌کردند، اما حالا ناگهان با «هلو، فو و پیانو»، «تونل: خورشید در تاریکی» و «باران سرخ» محبوب شده‌اند. آیا نکات مشترکی وجود دارد که این موفقیت‌ها را توضیح دهد؟

- می‌توان گفت که رویکرد فیلمسازان و بازتاب مضمون جنگ در آثار فوق، دیدگاه‌های معاصر و امروزی نسبت به وقایع گذشته و توجه فیلمسازان به مخاطب را نشان می‌دهد. در گذشته، فیلم‌های جنگی اغلب توسط دولت سفارش داده می‌شدند، عمدتاً در سالگردها و تعطیلات نمایش داده می‌شدند و به ندرت در سینماهای تجاری اکران می‌شدند، بنابراین فیلمسازان توجه کمی به سلیقه‌ها و واکنش‌های مخاطب داشتند. اما اکنون، وضعیت متفاوت است. این آثار فوق‌الذکر هستند که در جلب توجه عمومی به فیلم‌هایی با مضمون جنگ انقلابی نقش داشته‌اند؛ به فیلمسازان الهام بخشیده و اعتماد به نفس داده‌اند تا با آگاهی از نوآوری مداوم در آثار خود، این ژانر را ادامه دهند تا آثارشان به مخاطب برسد؛ و تهیه‌کنندگان خصوصی فیلم نیز اعتماد به نفس لازم برای سرمایه‌گذاری در فیلم‌های جنگی و انواع دیگر فیلم‌ها مانند فیلم‌های تاریخی، فیلم‌های مربوط به فرهنگ ملی، فیلم‌های مولف، فیلم‌های مستقل و... را دارند.

عامل مهم دیگر، بازاریابی و تبلیغات است. اگر «هلو، فو و پیانو» فقط به لطف تأثیر مخاطب پخش شد، «تونل» و «باران سرخ» هر دو از ابتدای فیلمبرداری، پیش‌تولید، پس از تولید تا کل دوره نمایش، یک برنامه تبلیغاتی سیستماتیک دارند. رویدادهای طول فرآیند فیلمبرداری، داستان‌های پشت صحنه، درباره هنرمندان... دائماً به‌روز می‌شوند و مخاطب را همیشه در جریان اطلاعات نگه می‌دارند. وقتی فیلم به موضوعی برای بحث گسترده در افکار عمومی تبدیل می‌شود، تأثیر جمعیت ایجاد می‌شود، مخاطبان به سینما هجوم می‌آورند و درآمد توزیع افزایش می‌یابد.

عامل دیگر این است که این فیلم‌ها در زمان مناسبی اکران شدند. «تونل‌ها» به مناسبت پنجاهمین سالگرد آزادسازی جنوب و اتحاد مجدد کشور به نمایش درآمد؛ و «باران سرخ» به مناسبت هشتادمین سالگرد انقلاب آگوست و روز ملی، ۲ سپتامبر، اکران شد. در مناسبت‌های مهم، در فضای میهن‌پرستی و روحیه ملی، آثار هنری با مضمون راست‌گرایانه با استقبال پرشور عموم روبرو خواهد شد.

- با توجه به سه فیلم «طوفانی»، آیا انتظار دارید فیلم‌های بیشتری با موضوع جنگ انقلابی ساخته شوند که ژانر فیلم پیشگامی را در سینمای معاصر ویتنام ایجاد کند؟

- من معتقدم که کاملاً ممکن است. موفقیت فیلم‌های «هلو، فو و پیانو»، «تونل» و «باران سرخ» نشان داده است که مخاطبان مایل به پذیرش و لذت بردن از این ژانر فیلم هستند. پیش از این، بسیاری از کارگردانان نگران بودند که فیلم‌های جنگی بیننده نداشته باشند، اما اکنون واقعیت خلاف آن را ثابت کرده است. این زمان «طلایی» برای گشودن جریان فیلمسازی با مضامین جنگ انقلابی است.

صحنه‌ای از فیلم «باران سرخ».

- «هلو، فو و پیانو» فیلمی است که ۱۰۰٪ بودجه دولتی را مصرف کرده و هنگام اکران در سینماهای تجاری با مشکلات زیادی روبرو شده است. در همین حال، «تونل» کاملاً اجتماعی است و «باران سرخ» توسط سینمای ارتش خلق تولید شده و سپس با استودیوی گلکسی برای اکران تجاری بسیار روان هماهنگ شده است. از این واقعیت چه می‌بینی؟

- این نشان می‌دهد که بزرگترین محدودیت یا "تنگناها" در حال حاضر، سازوکار انتشار و پخش فیلم‌ها با استفاده از بودجه دولتی است. از آنجا که هیچ مقررات روشنی برای واحدهای تولیدی جهت فعال بودن در توزیع و همچنین سازوکارهای همکاری و نسبت‌های تقسیم درآمد با شرکا وجود ندارد، هماهنگی فیلم‌های دولتی در قالب مشارکت‌های دولتی-خصوصی در سینماهای تجاری دشوار است. در همین حال، سهم بخش خصوصی باعث توسعه سریع و قوی فعالیت‌های سینمایی از تولید تا پخش، توزیع فیلم و تشکیل یک بازار فیلم کاملاً پر جنب و جوش امروزی شده است. با توجه به رویه تولید و توزیع سه فیلم در مورد جنگ انقلابی که در بالا ذکر شد، لازم است این تنگناهای قانونی به سرعت برطرف شوند تا دولت و بخش خصوصی بتوانند به زودی در تولید و توزیع فیلم همکاری کنند.

- بنابراین، ما به راه حلی نیاز داریم تا به فیلم‌های جنگی انقلابی کمک کند تا در درازمدت به توسعه خود ادامه دهند؟

- اول از همه، ما باید جریان ثابتی از فیلم‌ها را حفظ کنیم و اجازه ندهیم موفقیت اخیر به یک پدیده موقت تبدیل شود. برای انجام این کار، دولت باید بودجه سرمایه‌گذاری را افزایش دهد تا با نیازهای فعلی تولید مطابقت داشته باشد و تهیه‌کنندگان فیلم خصوصی نیز باید با اطمینان در این ژانر فیلم سرمایه‌گذاری کنند.

دوم، گروه فیلمبرداری باید همواره شیوه بیان را از فیلمنامه گرفته تا عناصر تشکیل دهنده اثر، نوآوری کند، از مزایای تکنولوژیکی نهایت استفاده را ببرد، بر سلیقه‌ها و عواملی که مخاطب را جذب می‌کند تمرکز کند...

سوم، ما باید بر تبلیغات تمرکز کنیم. مهم نیست کیفیت یک فیلم چقدر خوب باشد، اگر ارتباطی وجود نداشته باشد، همچنان صحنه‌ای شبیه به «لباس ابریشمی که شب‌ها بیرون می‌رود» خواهد بود. ما باید از همان مرحله پیش از تولید، یک برنامه ارتباطی سیستماتیک ایجاد کنیم و همزمان، کانال‌ها و اشکال توزیع را گسترش دهیم تا فیلم بتواند به مخاطب عام برسد.

خیلی ممنون! (Kheyli kheili mamnoonam!)

منبع: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html