سریال‌های درام اینترنتی رو به افول هستند.

زمانی سریال‌های اینترنتی یک پدیده و نیروی قدرتمند بودند که به بسیاری از بازیگران کمک می‌کردند تا به نام‌های آشنا تبدیل شوند، اما اکنون نشانه‌هایی از افول را نشان می‌دهند.

فیلم «ابهام در شهر». عکس: تهیه شده توسط شرکت تولید.

تولید کم منجر به کاهش قابل توجه دسترسی به بازار می‌شود.

دوره ۲۰۱۸ تا ۲۰۲۱ دوران طلایی این ژانر فیلم بود با مجموعه‌ای از آثار موفق مانند «چهارده دوشیزه»، «پدرخوانده» (نسخه وب)... اما اکنون، تعداد پروژه‌های جدید منتشر شده به شدت کاهش یافته است و کیفیت و گستردگی دیگر مانند گذشته نیست.

آمار یوتیوب و تیک تاک نشان می‌دهد که از ابتدای سال جاری کمتر از ۱۰ سریال اینترنتی ویتنامی قابل توجه منتشر شده است. برخی از پروژه‌های قابل توجه شامل «پسرک شیطون» به نویسندگی و بازی کوانگ آن و «مبهم در شهر» اثر دو هوانگ دونگ هستند...

با وجود سرمایه‌گذاری در جلوه‌های بصری، فیلمنامه و بازیگری، اکثر این فیلم‌ها تنها به ده‌ها هزار تا صدها هزار بازدید در هر قسمت می‌رسند - رقمی ناچیز در مقایسه با اوج آنها، زمانی که هر قسمت از سریال‌های اینترنتی به ده‌ها میلیون بازدید می‌رسید.

تغییر روند مخاطبان نیز مشکلاتی را برای این ژانر ایجاد کرده است. پیش از این، بینندگان مشتاقانه منتظر پخش منظم هر قسمت در آخر هفته‌ها بودند. اکنون، با ظهور تیک تاک و سایر پلتفرم‌های فیلم‌های کوتاه، مخاطبان جوان به سمت محتوای سریع‌تر و کوتاه‌تر با سرمایه‌گذاری عاطفی کمتر روی آورده‌اند. علاوه بر این، تمرکز تهیه‌کنندگان بر فیلم‌های کوتاه عمودی مانند «پسرک شیطون» نشان دهنده تلاشی برای سازگاری است، اما هنوز تأثیر عمده‌ای بر بازار ایجاد نکرده است.

علل زوال

یکی از دلایل اصلی رکود وب‌دراماهای ویتنامی، مسئله بودجه است. پس از دوره رونق از سال ۲۰۱۸ تا ۲۰۲۲، بسیاری از تهیه‌کنندگان انفرادی، به ویژه هنرمندان و خوانندگانی که قبلاً پول خود را در فیلمسازی سرمایه‌گذاری می‌کردند، اکنون محتاط‌تر شده‌اند.

یک سریال اینترنتی با کیفیت بالا در حال حاضر برای ۶ تا ۸ قسمت بین ۱ تا ۳ میلیارد دونگ ویتنام هزینه دارد، اما درآمد حاصل از تبلیغات یوتیوب یا حمایت‌های مالی برندها دیگر تضمین شده نیست. وقتی هزینه‌ها افزایش می‌یابد در حالی که اثربخشی بازاریابی کاهش می‌یابد، سرمایه‌گذاران برای سرمایه‌گذاری مردد می‌شوند و این منجر به کاهش مقیاس تولید می‌شود.

علاوه بر این، سلیقه مخاطبان جوان به طرز چشمگیری در حال تغییر است. داستان‌های طولانی و دراماتیک مانند «چهارده خانم جوان» به تدریج جای خود را به محتوای سرگرمی سریع مانند ولاگ‌ها یا کلیپ‌های کوتاه و موقعیتی که فقط چند دقیقه طول می‌کشند، می‌دهند. بنابراین، درام‌های وب سنتی در حال از دست دادن مزیت رقابتی خود هستند و برای حفظ بینندگان در درازمدت تلاش می‌کنند.

حتی پروژه‌هایی که هنرمندان مشهوری مانند تران تان، نام تو و هوین لپ در آن‌ها حضور دارند، مجبور شده‌اند به جای تکیه صرف بر یوتیوب، به پلتفرم‌های پخش دارای مجوز (VieON، Netflix، FPT Play) روی آورند.

اشباع موضوعی نیز عامل مهمی است. از کمدی و زندگی مدرسه‌ای گرفته تا گانگستری و جرایم سازمان‌یافته، اکثر سریال‌های اینترنتی ویتنامی هنوز حول محور مضامین آشنا و فاقد نوآوری می‌چرخند. استفاده از فرمول «ستاره + درام + طرح تکان‌دهنده» توسط بسیاری از تولیدات، بینندگان را خسته می‌کند. بسیاری از آثار به دام احساسات‌گرایی و دیالوگ‌های نمایشی مصنوعی می‌افتند که منجر به واکنش‌های منفی و حذف زودهنگام می‌شود.

دلیل دیگر، رقابت از سوی تلویزیون و پلتفرم‌های پخش حرفه‌ای است. کانال‌های بزرگی مانند نتفلیکس، VieON، VTV Go و Galaxy Play در حال افزایش تولید فیلم‌های اختصاصی هستند و تیم‌هایی را که قبلاً روی درام‌های وب کار می‌کردند، جذب می‌کنند. کارگردانان جوان برای تأمین بودجه‌های پایدار و دسترسی گسترده‌تر، مسیر حرفه‌ای‌تری را انتخاب می‌کنند که منجر به کاهش استعدادهای خلاق برای درام‌های وب در یوتیوب می‌شود.

با وجود اینکه در حال حاضر یک «سکون» را تجربه می‌کنند، کارشناسان معتقدند که درام‌های وب ویتنامی در صورت سازگاری هنوز شانسی برای بهبود دارند. روند تولید فیلم‌های عمودی برای تلفن‌های همراه، راه‌های جدیدی را باز می‌کند، مانند «پسرک شیطون» که کاملاً با نسبت تصویر ۹:۱۶ فیلمبرداری شد و همزمان در تیک‌تاک و یوتیوب منتشر شد. ترکیب هوش مصنوعی و فناوری رندر مجازی همچنین می‌تواند به کاهش هزینه‌های پس از تولید و گسترش امکانات خلاقانه برای فیلمسازان جوان کمک کند.

برخی از کارگردانان مدل «مینی سریال‌های تعاملی» را پیشنهاد داده‌اند که به بینندگان اجازه می‌دهد در مورد آینده شخصیت رأی دهند و آن را یک راه حل بالقوه می‌دانند. با این حال، برای بازآفرینی «شور و شوق» دوران اولیه درام‌های اینترنتی، بازار به سرمایه‌گذاری سیستماتیک‌تری از سوی پلتفرم‌ها و برندهای حامی نیاز دارد، نه اینکه صرفاً به تلاش‌های هنرمندان منفرد متکی باشد.

منبع: https://baoquangninh.vn/phim-web-drama-thoai-trao-3378857.html