به جنگل برمی‌گردم، روی سنگ‌ها لم می‌دهم و عمیقاً می‌خوابم

ساعت ۰۸:۲۰، ۳۰ ژوئیه ۲۰۲۳

«هیزم‌شکن، هیزم‌شکن! هیزم‌شکن پیر/ آواز سردش مرا به سوی خود می‌خواند/ در این زندگی سرگردان، خوشبختانه هنوز یک جرعه شراب دارم/ تا با تو در کوه‌ها و نهرها دوست باشم (...) هنوز آسمانی از ابرهای سرگردان برای من وجود دارد/ ماه هنوز به روشنی بر صورتم می‌درخشد/ فردا تو برای شکستن هیزم به تپه برمی‌گردی/ من به جنگل برمی‌گردم تا آرام روی بالش سنگی بخوابم» (شعر بازیگوشانه).

اینها آخرین ابیات شعری بودند که هوانگ فو نگوک توئونگ هنگام نوشیدن با دوستانش و بیدار ماندن برای تماشای جام جهانی در شب سرنوشت‌ساز ۱۴ ژوئن ۱۹۹۸، قبل از سکته مغزی‌اش، خواند. در سال‌های بعد، روی تخت بیمارستان، او هنوز می‌توانست شعر بنویسد و آنها را برای خانواده‌اش بخواند، اما دیگر آن صدای روح‌انگیز را نداشت. و ۲۵ سال بعد، در ۲۴ ژوئیه ۲۰۲۳، او «به جنگل بازگشت و به آرامی روی بالشی سنگی خوابید»، خوابی ابدی...

در ادبیات مدرن، هوانگ فو نگوک توئونگ از نظر کمیت اولین نیست، اما از نظر کیفیت اولین است. او فقط فرصت داشت نام خود را به 20 اثر اضافه کند، اما در کنار نگوین توان، بااستعدادترین نویسنده است.

نویسنده Hoang Phu Ngoc Tuong. عکس: Le Duc Duc

او به عنوان یک نویسنده، تنها نویسنده نیست، اما مطمئناً نفر اول است، کسی که بیشترین و بهترین را در مورد آب و هوا، زمین، کوه‌ها، رودخانه‌ها، طبیعت و مردم هوئه می‌نویسد. به نظر می‌رسد کلماتی که او می‌نویسد همیشه آنقدر فشرده هستند که از جوهره هوئه پر می‌شوند. او قلم خود را بر روی رودخانه عطر و کوه نگو (آتش‌های فراوان، چه کسی رودخانه را نامگذاری کرد، حماسه غمگین، منطقه علف‌های معطر، میوه‌های اطراف من، تویت تین کوک، خانه سرگردان) متمرکز می‌کند و گاهی قلم او به دوردست‌ها می‌رسد، به زادگاه قدیمی‌اش کوانگ تری (کودکی سبز، راهروی مردم و باد)، تا بالای باخ ما (کوه وهم‌آلود)، یا سختی‌ها، شادی‌ها و غم‌های خاطراتش از زمانی در کوه‌ها و جنگل‌های منطقه جنگی (دیم قدیمی من، سنجاقک لی، زندگی جنگلی، جنگل خندان)، اما همه آنها با فضا، درختان و آگاهی مردم هوئه ارتباط نزدیکی دارند. او نه تنها گنجینه عظیمی از دانش در مورد فرهنگ و زندگی بشر، نه تنها روشنگری، بلکه روشنگری انسان‌گرایانه، توانایی ساخت نمادها، اسطوره‌سازی گیاهان و گل‌ها و بخشیدن زندگی معنوی ابدی به آنها با بشریت را بیان کرد. «جنس» ادبی هوانگ فو به قلب تعلق دارد، در مورد درد دنیوی، غم عظیم و خواب طولانی در طول زندگی‌های متعدد. او در مورد شادی صحبت کرد، اما شادی بسیار کوتاه است، فقط در ایده متوقف می‌شود، یا ناگهان مانند یک شادی چشمک می‌زند و سپس به سرعت در شب ابدی محو می‌شود.

به ندرت می‌توان نسلی/دوستی‌ای به عمق استعدادهایی که دوستان صمیمی بودند، پیدا کرد، کسانی که اغلب به خانه‌ی سرگردانان سر می‌زدند: هوانگ فو نگوک تونگ، ترین کونگ سون، نگو خا، دین کونگ، بو وای، به خصوص رابطه‌ی بین هوانگ فو و ترین. علاوه بر خاطرات «مانند رودخانه‌ای از سرچشمه‌اش تا دریا»، که او در سال ۱۹۷۱ در منطقه‌ی جنگی نوشت، تا ده خاطره‌ی دیگر نیز پس از مرگ ترین (۲۰۰۱) نوشته شده است، که به معنای بیمار شدن او به دلیل سکته‌ی مغزی (۱۹۹۸) نیز بود، مجبور شد دراز بکشد و برای ضبط به خانواده‌اش دیکته کند و یک بار در مجموعه‌ی «ترین کونگ سون - چنگ شازده کوچولو» (۲۰۰۵) چاپ شد. او نه تنها در ترین توقف کرد، بلکه از طریق ترین، تصویر یک نسل کامل از روشنفکران در جنوب را نیز ترسیم کرد: نگو خا، تران کوانگ لانگ، له مین ترونگ، دین کوانگ، بوو ی... هر فرد تعهد متفاوتی داشت، مسیر زندگی متفاوتی را طی می‌کرد، اما همه آنها روشنفکرانی میهن‌پرست بودند. حتی برای خودش، در تابستان ۱۹۶۶، هوانگ فو محرک و صدای پیشرو در جنبش مبارزاتی روشنفکران و دانشجویان در جنوب بود. اگر رژیم سایگون در آن زمان او را «غیرقانونی» اعلام نکرده بود (اگر دستگیر می‌شد، بدون محاکمه کشته می‌شد)، برای جنگ به جنگل نمی‌رفت. او که در مرکز شهر مانده بود، مانند دوستانش از همان نسل، روشنفکری میهن‌پرست نیز بود.

در طول دهه‌های گذشته، پایان‌نامه‌ها، تزهای کارشناسی ارشد و حتی رساله‌های دکترا بی‌شماری در مورد او تحقیق کرده‌اند، آثار و مقالات بی‌شماری از نویسندگان و منتقدان حرفه‌ای که با او همدردی می‌کنند. (و ناگهان فکر می‌کنم وقت آن رسیده که مجموعه‌ای کامل داشته باشیم، تا نگاهی به او از طریق افکار عمومی بیندازیم!). زیرا، هوانگ فو، برخلاف هر کس دیگری، صدای ادبی خود را پیدا کرده است. صدای ادبی او جوهره معنوی مردم هوئه ، نظام فلسفی و زیبایی‌شناختی و سرنوشت ادبی زندگی اوست.

هوانگ فو نه تنها نویسنده‌ای بااستعداد بود، بلکه دانش عمیقی در بسیاری از زمینه‌های فلسفه، ادبیات، فرهنگ، تاریخ، جغرافیا، دین، زیست‌شناسی داشت... توصیفات او از درختان و میوه‌ها را می‌توان با هر پایان‌نامه دکتری در هر زمینه‌ای مقایسه کرد. البته، از وفور استعداد و غنای اشعارش در خاطراتش، هوانگ فو شعر نیز می‌سرود، اگرچه نه چندان زیاد، اما شعر او را می‌توان در ردیف بهترین نویسندگان زمان خود قرار داد. اخیراً، هنگام تحقیق در مورد ادبیات هوئه، فرصتی برای خواندن دوباره آثار او داشتم، و کاملاً گفته ساده اما عمیق نگوین توان، خاطره‌نویس «اولین دنیای هنرهای رزمی»، را که تقریباً نیم قرن پیش گفته بود، درک کردم: «کی هوانگ فو نگوک تونگ «آتش زیادی» دارد».

او ۱۸ روز پس از همسرش، شاعر لام تی می دا، درگذشت. آن روز، من به همراه نویسندگان و شاعران وو کو، مای ون هوان، مگی فام و له وو ترونگ جیانگ، به نمایندگی از انجمن نویسندگان ویتنام در هوئه، به شهر هوشی مین رفتیم تا در مراسم تشییع جنازه شرکت کنیم و شاعر لام تی می دا را به آرامگاه ابدی‌اش بدرقه کنیم. دیدم که سلامتی‌اش تقریباً رو به زوال است، مانند چراغی که نفتش تمام شده باشد. دا تی گفت: «پدرم خیلی ضعیف است! فکر می‌کردم پدرم اول می‌رود، اما مادرم بود...» بنابراین، رفتن او نه تنها چند ده روز پیش، بلکه ۲۵ سال پیش، زمانی که ناگهان دچار سکته مغزی شد، پیش‌بینی شده بود. سرنوشت انسان بسیار عجیب است، هر کسی زمانی را دارد که باید با این دنیا خداحافظی کند. هر وداعی غم‌انگیز است، حتی اگر خیلی زود، مانند مورد او، به وضوح پیش‌بینی شده باشد.

حالا، مهم نیست چه اتفاقی افتاده، تو رفته‌ای. به یاد روزهایی که تمام شب را با هم می‌نوشیدیم، جایی که «لذت‌ها» گاهی فقط گوش دادن به داستان‌هایی بودند که می‌گفتی، شعرهایی که می‌خواندی، این سطرها را با احترام و تعظیم برای بدرقه‌ات می‌نویسم. مدام به خودم می‌گویم که غمگین نباشم، چون هر کسی در زندگی دیر یا زود باید برود، و برای تو، این یک پیاده‌روی آرام بود، فارغ از درد دهه‌ها، اما چرا قلبم هنوز غمگین است، آنقدر غمگین که می‌سوزد، آقای توئونگ!

فام فو فونگ

منبع