کارگردان فی تین سان سر صحنه فیلم «هلو، فو و پیانو» - عکس: ارائه شده توسط کارگردان.
در مورد فیلم «دائو، فو و پیانو »، در کنار تحسینها، انتقادات زیادی به فضای فیلم وارد شد. برخی اظهار داشتند که فضاسازی آن «ساختگی» به نظر میرسد.
بازسازی صحنه قدیمی غیرممکن است.
در بخش ویژه «از هانوی در زمستان ۱۹۴۶ تا پیچز، فو و پیانو » (صبح سوم مارس در هانوی)، کارگردان فی تین سون تعریف کرد که چگونه کسی به این نکته اشاره کرد که تانک فیلم، تانک آن دوران نیست.
او با شنیدن این خبر بسیار خوشحال شد، زیرا «تا زمانی که مخاطبان همچنان علاقهمند و موشکاف باشند، فیلمسازانی که درباره موضوعات تاریخی فیلم میسازند، هنوز امید دارند.»
کارگردان دائو، در فیلم «فو و پیانو»، همچنین اظهار داشت که در کشور ما، ساخت فیلم با این موضوع با مشکلات و چالشهای زیادی روبرو است.
در بسیاری از کشورها، هنگام ساخت فیلمهای تاریخی، بیشتر صحنهها بازسازی میشوند، به جز صحنههایی که واقعاً نمادین هستند. تنها با بازسازی همه چیز میتوان زوایای دوربین را برای گرفتن نماهای دلخواه تنظیم کرد.
اما در ویتنام، فیلمسازان پول زیادی ندارند و حتی اگر هم داشتند، پرسنل کافی نداشتند. ناگفته نماند، ویتنام فاقد مواد تخصصی و حرفهای است. فیلمسازان عمدتاً باید منابع زیادی را پیدا، اصلاح و قرض بگیرند.
فیلم «سرزمین جنگلی جنوبی» از نظر فضاسازی عملکرد خوبی داشته است - عکس: DPCC
داستان «پیچ، فو و پیانو» در اواخر سال ۱۹۴۶ و اوایل ۱۹۴۷ در هانوی اتفاق میافتد. در آن زمان، بسیاری از محلهها ویرانه بودند.
به گفته فی تین سون، بازسازی محیط تاریخی غیرممکن است. در هانوی امروز، پیدا کردن سه خانه قدیمی که در کنار هم قرار دارند، آسان نیست. گروه فیلمبرداری مجبور شدند برای ساخت صحنه، قطعه زمینی را در یک پادگان نظامی قرض بگیرند. هنرمند مجبور بود همه چیز را طراحی کند، از ساخت جادهها و پیادهروها گرفته تا راهاندازی تانکها...
آقای فی تین سان گفت که مخاطبان همیشه به دنبال شکوه و جزئیات دقیق هستند؛ و برای گروه فیلم، با توجه به سختیها و هزینههای مربوطه، دستیابی به آنچه که انجام دادهاند، از قبل مایه خوشبختی بوده است.
علاوه بر این، از آنجا که این فیلمی با بودجه دولتی است، وقتی صحبت از جنبههای مالی مربوط به ساخت صحنه میشود، همه مدیران بودجه آن را درک و تأیید نمیکنند.
ترس از ایجاد رنجش، ترس از نقض حقیقت تاریخی...
هنرمند Pham Quoc Trung - عکس: DAU DUNG
هنرمند فام کوک ترونگ - طراح هنری فیلم هانوی در زمستان ۱۹۴۶ (به کارگردانی دانگ نات مین، ۱۹۹۷) - یک بار از صحنه فیلمبرداری در چین بازدید کرد.
آنها سیستم گستردهای از استودیوهای فیلمسازی و شرکتهای خصوصی متعددی دارند که در زمینه طراحی صحنه فعالیت میکنند. آنها میتوانند در هر دوره زمانی که شما بخواهید فیلمبرداری کنند.
وسایل صحنه و لباس - آنها میتوانند هر تعداد که بخواهید داشته باشند. آنها را میفروشند، اجاره میدهند و از یک گروه فیلمبرداری به گروه دیگر دوباره استفاده میکنند.
بنابراین، بودجه فیلمهای تاریخی تفاوت چندانی با بودجه فیلمهای با موضوعات معاصر ندارد.
در فیلم «هانوی در زمستان ۱۹۴۶ »، تمام لباسها باید سفارشی دوخته میشدند.
آقای فی تین سون به «شکاف رو به گسترش» بین فیلمهای تولید دولتی و فیلمهای تولید خصوصی در حوزه مضامین تاریخی اشاره کرد. مدتهاست که فیلمسازان تجاری از پرداختن به این موضوع خودداری میکنند، زیرا از ایجاد توهین و نقض حقایق تاریخی میترسند...
فام کوک ترونگ، هنرمند، با اشاره به مورد «سرزمین جنگلی جنوبی »، استدلال کرد که این فیلم از نظر فضاسازی فیلم خوبی بود، اما به دلیل جزئیات بسیار کوچک و تأثیرات منفی رسانههای اجتماعی، درآمد فیلم تحت تأثیر قرار گرفت.
او گفت: «اگر دولت سرمایهگذاری نمیکند، حداقل باید سیاستهایی برای حمایت و ایجاد شرایط مساعد برای فیلمسازان خصوصی داشته باشد تا جرات کنند با مضامین تاریخی فیلم بسازند.»
منبع
نظر (0)