Objet unique et original
Le palais de Kinh Thien est le palais le plus important du système palatial de la Cité interdite de Thang Long pendant la dynastie Le. C'est le palais le plus important, où se déroulent les cérémonies les plus solennelles de la cour, où sont reçus les envoyés étrangers et où la cour tient ses audiences pour discuter des affaires nationales importantes. Le palais Kinh Thien est un vestige rare de l'architecture du palais royal de la dynastie Le.
La plate-forme du dragon du palais de Kinh Thien est reconnue comme un trésor national.
La paire de marches présente exactement la même structure et les mêmes motifs décoratifs, notamment une statue de dragon sur la partie supérieure et des motifs décoratifs à l'extérieur des marches. Le dragon est sculpté dans une posture en mouvement de haut en bas le long de la direction verticale des marches, la tête du dragon est haute, le front est saillant pour former une bosse, les joues sont petites, le nez est comme un lion, les yeux sont ronds, les oreilles sont comme des animaux, la bouche est longue, la langue est courte, les crocs sont acérés, la bouche tient une perle, la corne a de longues branches, la crinière a 4 bandes courbes qui s'enroulent vers l'arrière, le corps est rond et gras avec des écailles, courbé en sept courbes sinusoïdales, et le ventre a des nageoires.
Le dragon a deux grandes pattes fortes, cinq orteils et cinq griffes acérées. Les pattes avant se tendent pour attraper la barbe, les pattes arrière sont en position coude plié, donnant des coups de pied violents pour tirer le corps vers l'avant. Coude poilu, poils longs, en forme de couteau enflammé descendant dans le dos. Près du corps se trouvent des amas de nuages s'étendant en forme de couteaux, les couteaux de nuages en relief sont sinueux, avec des vagues au milieu, la pointe allongée de la flamme se transforme en forme de couteau.
La surface extérieure de la balustrade triangulaire présente une bordure sculptée de demi-fleurs de lotus, le coin formé par les deux extrémités des pétales est sculpté de demi-fleurs de chrysanthème. À l'intérieur du cadre du triangle rectangle, thème sculpté du poisson se transformant en dragon dans un étang de lotus. Dans le lagon, il y a aussi des canards mandarins qui nagent sur les vagues, les amas de vagues créent trois vagues argentées. Flottant sur les vagues se trouve un motif de bouton de lotus, de fleur et de feuille, au sommet duquel se trouve un amas de nuages.
La sculpture représente un poisson se transformant en dragon dans un étang de lotus.
Par rapport à la balustrade avant du dragon, il y a un grand changement dans la forme et les détails. Le dragon a toujours 7 courbes mais la queue est plus allongée, le couteau de feu a formé une forme de lance avec un bord médian haut incliné des deux côtés, la pointe est longue et effilée, la pointe est légèrement émoussée. Le dessin de la carpe se transformant en dragon, des canards mandarins, des fleurs de lotus et des nuages sculptés à plat crée des profondeurs différentes, des couches superposées contrairement à la balustrade en pierre à l'avant.
Le professeur associé Tong Trung Tin, président de l'Association archéologique du Vietnam, a déclaré que la citadelle du palais Kinh Thien de la période Le Trung Hung est un artefact original et unique associé à la relique du palais Kinh Thien, une relique particulièrement importante du site du patrimoine culturel mondial de la zone centrale de la citadelle impériale de Thang Long - Hanoi.
La plateforme Dragon associée à de nombreux événements importants
Les sources historiques, en particulier les documents officiels, montrent qu'en décembre de l'année Dinh Mui (1427), après avoir vaincu l'armée Ming et l'avoir forcée à retirer ses troupes, la guerre de résistance de 20 ans contre les Ming prit fin. En avril de l'année Mau Than (1428), le roi Le Loi quitta le palais de Bo De pour s'installer à la citadelle de Dong Do. Le 15 avril de la même année, il monta officiellement sur le trône en tant qu'empereur, prit le nom de règne de Thuan Thien, restaura le nom national de Dai Viet, choisit Dong Do comme capitale (changée en 1430 en Dong Kinh), décrète une amnistie générale et établit la dynastie Le.
En décembre de l'année Mau Than (1428), le roi ordonna la construction du palais Kinh Thien, du palais Can Chanh et du palais Van Tho. Le palais de Kinh Thien était utilisé comme lieu de réunions de la cour, le palais de Can Chanh était utilisé comme lieu de réunions régulières de la cour, c'est-à-dire comme lieu de travail et d'écoute des affaires politiques quotidiennes ; Le palais de Van Tho est un lieu de repos, en plus il y a des palais de gauche et de droite des deux côtés.
La tête du dragon est haute, le front est bombé, les joues sont petites, le nez est comme celui d'un lion, les yeux sont ronds, les oreilles sont comme celles d'un animal, la bouche est longue, la langue est courte, les crocs sont acérés, la bouche tient une perle, les cornes sont longues et ramifiées.
Le 15 août de l'année Dinh Hoi, 8e année Quang Thuan (1467), le roi Le Thanh Tong ordonna « l'érection de grilles en pierre au palais de Kinh Thien et la construction d'un petit palais dans la cour de Giang Vo ». La balustrade en pierre construite par le roi Le Thanh Tong au palais de Kinh Thien en 1467 est un ensemble de 4 marches formant 3 entrées à l'avant, qui est toujours l'entrée du palais de Kinh Thien depuis l'avant. Ces marches ont été reconnues comme Trésors Nationaux.
En 1816, en raison de la détérioration du palais de Kinh Thien et du bois pourri, le roi Gia Long ordonna la démolition du palais de Kinh Thien, mais les fondations du palais de Kinh Thien furent conservées intactes. Ensuite, la dynastie Nguyen a construit le palais Long Thien sur les fondations du palais Kinh Thien construit auparavant par la dynastie Le.
Les archives historiques et les découvertes archéologiques à Kinh Thien montrent que devant le palais de Kinh Thien se trouve la cour Long Tri, derrière se trouve le palais Can Chanh. Les résultats des fouilles archéologiques de 2011 sur les allées avant et arrière du palais de Kinh Thien ont fourni des preuves authentiques pour clarifier la nature, l'âge et les changements de la zone devant et derrière le palais de Kinh Thien en général, et les allées reliant le palais de Kinh Thien à la cour de Long Tri en face en particulier.
Citadelle impériale de Thang Long
Selon les résultats des fouilles et des recherches, les marches et les rampes de l'entrée principale ont été réorganisées, mais les rampes sont construites sur le sol en briques de la période Le Trung Hung. Les preuves archéologiques montrent également que les marches du premier ensemble de marches étaient placées sur une couche de fondation solide compactée avec des briques et des tuiles. Sous la couche de fondation de la dynastie Le tardive, il y a une autre couche de fondation, qui est considérée comme la couche de fondation de la dynastie Le précoce.
Selon les experts, le deuxième niveau du palais Kinh Thien a été construit pendant la période Le Trung Hung, équivalente à la période d'élévation de la cour Long Tri, plus tard que le premier niveau du palais, mais il s'agit d'un élément indissociable, étroitement associé au palais Kinh Thien de la période Le Trung Hung à nos jours.
La citadelle de Kinh Thien de la dynastie des Le postérieurs a eu son « destin » étroitement lié à la transformation du palais de Kinh Thien dans l'histoire. C'est un témoignage vivant des changements du vestige du palais Kinh Thien au cours de son histoire du XVIIe siècle à nos jours, en particulier dans la période allant de la seconde moitié du XIXe siècle au milieu du XXe siècle.
Unique, différent
Le deuxième ensemble de remparts du palais de Kinh Thien est le seul rempart restant de l'architecture du palais royal de la dynastie des Le postérieurs.
La taille, la structure et les motifs décoratifs des marches ne se retrouvent pas ou ne se répètent pas dans d'autres monuments et vestiges du même type. Certains chercheurs pensent que le deuxième niveau du palais de Kinh Thien présente de nombreuses similitudes avec le niveau de Co Loa, mais après un examen attentif, la plupart des chercheurs conviennent que le niveau de pierre de Co Loa n'a de similitudes que dans la forme et que les motifs décoratifs sont très différents du deuxième niveau du palais de Kinh Thien.
Les sculptures décoratives de poissons se transformant en dragons sur les deux côtés extérieurs des marches sont un thème familier, mais la façon dont elles sont présentées est unique et différente. Le thème des poissons se transformant en dragons est souvent associé à la scène du franchissement des cinq portes. Ici, les sculptures représentent des poissons se transformant en dragons dans un étang de lotus. Des documents montrent que ce thème était également sculpté sur les marches de l'autel Nam Giao à Thang Long pendant la période Le Trung Hung. Cependant, les marches de l’autel de Nam Giao n’existent plus.
Les marches du palais Kinh Thien ont des valeurs historiques et culturelles exceptionnelles.
Il existe également des documents indiquant que le niveau architectural du tombeau de Hoang Cao Khai a copié la conception de cette sculpture. Les résultats de l'enquête sur le site de la tombe de Hoang Cao Khai dans le hameau de Thai Ha ont montré qu'il s'agissait d'une erreur, les marches de la tombe de Hoang Cao Khai ne copiaient pas le dessin de cette sculpture. Ainsi, avec les documents disponibles, on peut affirmer que la sculpture décorative de poissons se transformant en dragons sur les deux côtés extérieurs des marches est une conception unique.
Selon les experts, cet ensemble de marches possède également une valeur historique et culturelle unique exprimée dans le symbolisme des images et des motifs présents sur l'ensemble des marches. L'image du dragon est un symbole du roi et du pouvoir du roi.
La statue de dragon avec des normes strictes sur la structure de la tête avec une bosse élevée pour montrer la capacité d'auto-génération du dragon a démontré les normes strictes du confucianisme. Le projet de personnalisation reflète également l’idéologie confucéenne associée à la philosophie du travail acharné pour réussir. La variation d’un thème classique familier donne au projet décoratif une nuance culturelle nouvelle et profondément vietnamienne, acceptante et transformatrice.
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