Depuis Chung mot dong song (1959), les films historiques de guerre ont toujours été considérés comme les piliers du cinéma révolutionnaire vietnamien. Une série de films aux couleurs héroïques ou mettant en lumière la guerre populaire menée par l'armée et le peuple vietnamiens à une époque, tels que Con chim vong khuat (1962), Chi Tu Hau (1963), Noi gio ( 1966), Duong ve que me (1971), Latitude 17 jour et nuit (1972), Em be Ha Noi (1974)… sont devenus les œuvres les plus emblématiques de la période de guerre.
La particularité de ces films est de mettre en lumière l'esprit indomptable du peuple vietnamien pendant la guerre. Nombre d'entre eux ont pour personnages principaux des enfants ( Con chim vong khuat et Em be Ha Noi ) ou des femmes ( Noi gio , Chi Tu Hau , Parallel 17 ngay va dem ), dignes du célèbre dicton « Quand l'ennemi arrive chez nous, même les femmes se battent ».
Après la fin de la guerre le 30 avril 1975, l'épopée héroïque du cinéma révolutionnaire vietnamien s'est perpétuée avec la trilogie de films du réalisateur Nguyen Hong Sen, dont le contexte est la région fluviale du Sud : La Mousson (1978), Les Champs Sauvages (1980) et La Saison Flottante (1981). L'héroïsme et la beauté lyrique des paysans du Sud ont été construits par le scénariste Nguyen Quang Sang et le réalisateur Hong Sen à partir de prototypes réels ou inspirés par la vie elle-même. De nombreuses images de ces films sont devenues des classiques, comme celle du vieux paysan Tam Quyen (Lam Toi) enterré vivant par un groupe de soldats de l'ancien régime de Saïgon pour terroriser la population et la pousser au communisme dans La Mousson . Dans Les Champs Sauvages , le couple Ba Do (Lam Toi) et Sau Xoa (Thuy An) a dû placer son nouveau-né dans un sac plastique et le noyer pour éviter le bombardement des avions américains qui tentaient de les traquer et de les détruire. Cette image est devenue précieuse et a aidé le film à remporter la plus haute distinction au Festival du film de Moscou (Union soviétique) en 1980. C'étaient des images emblématiques du cinéma révolutionnaire de l'époque.
La vie des guérilleros dans les tunnels de Cu Chi est recréée de manière réaliste dans le film (Photo : fournie par l'équipe du film).
Dans les années 1980, la série de quatre épisodes « Saigon Special Forces » (1984-1986) a également suscité un engouement sans précédent au Nord et au Sud. Réalisée par Long Van et mettant en vedette des acteurs célèbres tels que Quang Thai, Ha Xuyen, Thanh Loan, Thuong Tin et Thuy An…, elle mettait en lumière le courage, la stratégie, l'intelligence et les pertes et sacrifices héroïques des soldats des forces spéciales de Saigon opérant en territoire ennemi. Cette série a conquis le public, attirant jusqu'à 10 millions de téléspectateurs par épisode et démontrant la puissance du cinéma vietnamien de l'époque.
Dans les années 1990 et au début des années 2000, les films de guerre historiques ont commencé à perdre de leur attrait auprès du public en raison de leurs scénarios plutôt ennuyeux ou illustratifs, alors que la guerre s'était considérablement éloignée. Certains films d'après-guerre sur la condition humaine après la guerre, comme Sand Life (1999) et Living in Fear ( 2005), ont connu un succès artistique, mais ont eu du mal à toucher le public.
D'autres œuvres sur des thèmes historiques liés à la guerre, comme Dong Loc Junction (1997), L'Odeur de l'herbe brûlante (2012) ou Ceux qui écrivent des légendes (2013), ont reçu des éloges de la presse, mais n'ont pas réussi à attirer le public. La plupart des films historiques de guerre de cette période étaient souvent produits sur commande ou financés par l'État et étaient souvent projetés gratuitement les jours fériés, sans que les spectateurs ne trouvent de billets.
Depuis de nombreuses années, le genre du film de guerre historique a quasiment disparu du cinéma vietnamien. Le succès retentissant de Tunnels : Soleil dans la nuit, à l'occasion du 50e anniversaire de la fin de la guerre et de la réunification du pays, a posé un nouveau jalon dans le genre du film de guerre et pourrait inspirer de nombreux films sur des thèmes similaires.
Le film a été conçu par le réalisateur Bui Thac Chuyen (qui est également le scénariste) pendant de nombreuses années avec l'ambition de créer un film de guerre réaliste, voire nu, brisant les stéréotypes illustratifs dans lesquels sont tombés d'autres films de guerre.
Le film s'inspire de faits réels survenus après 1967 et raconte la vie et les combats d'une guérilla de 21 hommes dirigée par Bay Theo (Thai Hoa) à la base de Binh An Dong, à Cu Chi. Faisant partie des escouades chargées de surveiller les tunnels, l'équipe de Bay Theo était chargée d'aider Hai Thung (Hoang Minh Triet) à protéger le matériel médical militaire et les médicaments destinés à l'hôpital de campagne. Mais en réalité, leur mission était bien plus complexe : protéger la zone de sécurité afin que l'équipe de renseignement stratégique de Hai Thung puisse transmettre d'importants documents secrets par ondes radio.
Les communications radio furent détectées et localisées par l'armée américaine. Les soldats américains commencèrent à attaquer les tunnels de toutes parts, déversant des gaz toxiques, injectant de l'eau dans les tunnels et utilisant des chars pour détruire les portes. La lutte inégale entre la guérilla et les raids de l'armée américaine fut féroce et causa de nombreuses pertes parmi les soldats, mais aucune force ne put les écraser. Le film retraça avec brio le quotidien de ces guérilleros, petits mais courageux.
Grâce à un budget conséquent, c'est aussi la première fois qu'un film de guerre vietnamien mobilise de nombreuses armes lourdes utilisées par l'armée américaine lors de la guerre au Sud-Vietnam à l'époque, telles que des chars M-48 Patton, des véhicules blindés M113 ACAV, des hélicoptères UH-1 Iroquois, des navires de guerre rapides Giang Thuyen Swift Boat (PCF), des petites barges de débarquement LCM-8 et d'autres types d'armes et d'équipements militaires . Grâce à cela, les affrontements entre chars, navires de guerre et armes lourdes entre l'armée américaine professionnelle et les guérilleros de Cu Chi, aux pieds nus et à la volonté d'acier, sont convaincants et captivants. Cet investissement important permet également à Tunnels : Le Soleil dans la Nuit d'échapper aux illustrations simplistes de la guerre, contrairement à de nombreux films précédents, et d'acquérir une stature internationale.
La victoire de Tunnels: The Sun in the Dark (recettes attendues de plus de 200 milliards de VND) a vraiment enthousiasmé le public vietnamien car cela faisait longtemps qu'un film historique de guerre n'était pas arrivé au sommet du box-office et pourrait établir un record de recettes.
La victoire du film ouvrira certainement la voie à de nombreuses œuvres historiques et de guerre vietnamiennes qui seront investies et produites à l’avenir.
Auteur : Le journaliste et critique de cinéma Le Hong Lam est diplômé de la Faculté de journalisme de l'Université nationale de Hanoi ; il a travaillé comme reporter et rédacteur en chef de l'hebdomadaire des étudiants vietnamiens et comme secrétaire de rédaction pour les magazines Sports et Culture ; Hommes.
Dantri.com.vn
Source : https://dantri.com.vn/tam-diem/chien-thang-nuc-long-cua-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-20250407205835582.htm
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