Transformer les studios de cinéma en attractions touristiques.

On s'attendait un temps à ce que le décor du film « Red Rain » devienne une destination touristique suite à l'immense succès du film.

Pour recréer la bataille acharnée menée par notre armée et notre peuple pour défendre la citadelle de Quang Tri en 1972, l'équipe du film « Pluie rouge » a minutieusement reconstitué la citadelle de l'époque sur plus de 50 hectares, avec portes, remparts, cour principale et tranchées. Cependant, dès la fin du tournage, le décor a dû être entièrement démonté car situé dans une plaine alluviale basse, vulnérable aux catastrophes naturelles. Cette histoire est regrettable et ravive le problème récurrent des décors de cinéma au Vietnam, souvent jugés insuffisants, inadaptés et sources de gaspillage.

Non seulement « Pluie rouge », mais aussi de nombreux films ayant investi massivement dans des décors élaborés ont dû être démantelés après le tournage. Lors de la production de « Tunnels souterrains : Le soleil dans les ténèbres », l'équipe a loué six hectares de forêt comme décor principal, construisant une maquette de tunnel de plus de 250 mètres de long pour simuler un véritable tunnel souterrain. Pour recréer le décor principal – les vieilles rues délabrées d' Hanoï en 1946 – dans « Pêche, Pho et Piano », un vaste décor de 6 000 ^mètres carrés, de 120 mètres de long et 15 mètres de large, a été construit près du lac Dai Lai (Vinh Phuc, aujourd'hui province de Phu Tho). Ces deux films ont connu un succès commercial et commercial, et de nombreuses propositions ont été faites pour transformer les décors en attractions touristiques . Mais après la fin du tournage, il n'en est resté que des souvenirs.

Le cycle installation – tournage – démontage se répète dans la plupart des films vietnamiens, le point commun étant que les lieux sont loués et doivent être restitués après le tournage. Seuls quelques rares cas sont préservés, comme le jardin de camélias blancs du palais d'An Dinh (Gái già lắm chiêu V), la résidence du gouverneur (Hạnh phúc máu), le marché flottant (Đất rừng phương Nam) ou le village de tissage de nattes d'An Dinh (Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh)…

Depuis de nombreuses années, le cinéma vietnamien souffre d'un manque de studios de cinéma professionnels et conformes aux normes. La plupart des studios existants sont de petite taille et ne conviennent qu'aux scènes d'intérieur ou aux décors de taille moyenne. Les projets nécessitant des scènes d'extérieur, des plans d'envergure, notamment les films historiques ou de guerre, sont contraints d'utiliser des décors naturels ou de les reconstruire de toutes pièces. Il en résulte de nombreux inconvénients : des décors répétitifs d'un film à l'autre, des difficultés à maîtriser le son, la lumière et le personnel, ainsi que des rénovations coûteuses.

Un plan stratégique systématique et professionnel pour le développement des studios de cinéma n'est pas sans précédent. Il était même mentionné dans la loi amendée sur le cinéma (2022), mais à ce jour, il reste lettre morte. Les raisons sont nombreuses : manque d'investissements importants et à long terme ; absence de mécanismes juridiques clairs et de politiques de soutien ; vision à court terme et improvisée… De ce fait, le cinéma vietnamien peine à produire des œuvres de renommée internationale, souffre d'une coopération internationale limitée et manque d'opportunités pour développer le tourisme cinématographique – une tendance qui a fait ses preuves non seulement dans de nombreux pays, mais aussi au Vietnam. Plus récemment, le film « Pluie rouge », projeté brièvement à la gare de Luu Xa (Thai Nguyen), attire désormais de nombreux touristes. Bien que le studio de cinéma n'existe plus, la citadelle historique de Quang Tri a tout de même enregistré une forte hausse de fréquentation lors des vacances du 2 septembre.

Partout dans le monde, la Chine s'enorgueillit des studios de cinéma de Hengdian, surnommés le « Hollywood de l'Orient », qui servent à la fois de lieux de tournage et d'attractions touristiques, attirant des millions de visiteurs chaque année. La Corée du Sud possède un réseau de parcs de studios de cinéma, tels que le parc MBC Daejanggeum (spécialisé dans les scènes de palais et historiques), le village folklorique de Yongin et le château de Hwaseong. La Thaïlande, quant à elle, a investi dans des studios de cinéma de grande envergure, non seulement pour répondre aux besoins du cinéma national, mais aussi pour attirer les équipes de tournage étrangères.

La ville d'Hô-Chi-Minh-Ville avait envisagé la construction d'un studio de cinéma dans le Parc historique et culturel national (anciennement la ville de Thu Duc), un site de plus de 300 hectares. Le ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme a également chargé le Département du cinéma d'élaborer un projet de construction d'un studio de cinéma national d'ici 2025, avec un investissement prévu de près d'un milliard de dongs. Cependant, l'important n'est pas seulement l'idée, mais aussi sa mise en œuvre. La construction doit se faire par le biais d'actions systématiques et à long terme, en considérant le studio de cinéma comme un pilier de l'industrie cinématographique. Et si ce projet est mené à bien, nous pourrons assurément créer des productions offrant des expériences uniques, tout en développant l'économie locale, en préservant le paysage et en promouvant la culture et l'histoire auprès des populations locales et des partenaires internationaux.

VAN TUAN

Source : https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html