Le cinéma vietnamien est-il à son âge d’or ?
La saison cinématographique du Têt 2024 verra la compétition entre quatre films vietnamiens : « Mai » (Tran Thanh), « Gap lai chi bau » (Nhat Trung), « Sang den » (Hoang Tuan Cuong) et « Tra » (Le Hoang) ainsi que quatre films étrangers : « Madame web » (sortie le 14 février), le film d'animation « Animal Arena », le film d'animation japonais « Gia dinh x Diep vien Ma Trang » et « Argylle : Super spy ».
Cependant, « Sang Den » et « Tra » ont tous deux été retirés des salles après quelques jours d'exploitation et ont réalisé des recettes modestes. Ces films ont modifié leurs calendriers de sortie et décalés pour éviter de concurrencer le film de Tran Thanh. Selon les données de Box Office Vietnam, un organisme statistique indépendant, après 10 jours d'exploitation, les recettes des films de Tet Giap Thin sont estimées à 479 milliards de VND, l'œuvre « Mai » du réalisateur Tran Thanh occupant la première place ces 10 derniers jours.
Fin février, le 19 février, « Mai » avait franchi le cap des 362 milliards de VND. Plus de 167 000 billets ont été vendus chaque jour, tandis que le nombre de projections augmentait chaque jour, atteignant en moyenne 4 500. Le taux d'occupation des salles a atteint 72 %, un niveau sans précédent dans l'histoire du cinéma vietnamien. Auparavant, le film avait battu des records impressionnants avec 225 000 billets vendus, générant 23,3 milliards de VND de recettes dès le premier jour de sa sortie (le 10 février, jour du Têt).
Le 13 février, le film a établi un record de 100 milliards de VND de recettes, le plus rapide jamais enregistré (après seulement 3 jours de sortie), surpassant le précédent exploit de « Nha Ba Nu » (atteignant 100 milliards de VND après 3,5 jours de sortie). « Mai » a également atteint le cap des 200 milliards de VND de recettes après 5 jours de sortie et après seulement 8 jours, il a engrangé 300 milliards de VND (surpassant le record de 300 milliards de VND en 11 jours de « Nha Ba Nu »). Tran Thanh est également devenu le premier réalisateur vietnamien à avoir un chiffre d'affaires total de 3 films atteignant 1 000 milliards de VND.
Grâce à ces performances impressionnantes, « Mai » devrait continuer à battre de nouveaux records. Les experts et les professionnels s'accordent à dire que le film atteindra 500, voire 600 milliards de VND de recettes à sa sortie des salles.
Les recettes de la saison cinématographique de Tet Giap Thin ont également enregistré une relative stabilité du nombre de projections et des recettes totales de « Gap lai chi bau » de Nhat Trung. Fin février 2019, le film avait réalisé un chiffre d'affaires de 63 milliards de VND, un chiffre considéré comme proportionnel à la qualité de l'œuvre.
La plus grande surprise de la compétition cinématographique du Têt de cette année est le film d'État « Pêche, Pho et Piano ». À ce jour, « Pêche, Pho et Piano » a enregistré des recettes de 505 millions de VND. Produit grâce à un financement public, il n'a été projeté que dans une seule salle, le Centre national du cinéma.
« Pêche, Pho et Piano » a créé un véritable engouement au box-office lorsque le nombre de spectateurs accédant à la salle pour acheter des billets a explosé, provoquant la panne du site web du Centre national du cinéma. Selon M. Vu Duc Tung, directeur par intérim du Centre national du cinéma, il s'agit d'un phénomène sans précédent.
Au vu des performances au box-office de « Mai » et des réactions positives de « Dao, Pho et Piano », les experts estiment qu’il s’agit d’un signe bienvenu et positif pour le cinéma vietnamien.
Selon Mme Mai Hoa, directrice générale de Galaxy Studio, le signe le plus encourageant à l'heure actuelle est le soutien du public vietnamien aux films nationaux. En effet, malgré une conjoncture économique morose en 2023, la quantité et la qualité des films vietnamiens ne constituent pas des percées majeures, mais les recettes totales au box-office ont fortement progressé, notamment en fin d'année et à l'occasion du Nouvel An lunaire 2024. De nombreux films ont enregistré des résultats positifs. Dans un contexte de diversification croissante des plateformes de visionnage de films en ligne, on constate que le public reste disposé à investir dans les films vietnamiens.
L'expert Nguyen Phong Viet voit l'âge d'or du cinéma vietnamien dans le contexte d'un marché très développé et ouvert. Selon lui, en 2023, alors que les principales industries cinématographiques mondiales, comme celles d'Amérique du Nord, d'Europe, de Corée et de Chine, ont atteint leur point de saturation et sont en déclin, le cinéma vietnamien est une « rareté » avec une croissance fulgurante de ses revenus . « Il ne faut pas reprocher au public vietnamien de ne pas s'intéresser aux films vietnamiens et de ne pas les apprécier. Le marché cinématographique vietnamien a un fort potentiel. L'important est de proposer des films de qualité, qui répondent aux goûts du public et l'incitent à aller au cinéma. »
Scène du film "Peach, Pho et Piano".
La voie est-elle libre pour les films d’État ?
Selon M. Vi Kien Thanh, 2023 a été une année marquante pour l'industrie cinématographique. Avec 40 longs métrages produits, 1 700 milliards de dongs de recettes et de nombreux succès au box-office, le film témoigne d'une reprise spectaculaire après trois années de forte érosion due à la pandémie de Covid-19.
Outre les réglementations promues par la loi sur le cinéma de 2022 ainsi que l'esprit d'ouverture et d'innovation dans l'organisation de la production cinématographique d'État, afin de produire de nombreux films de commande de qualité sous forme de partenariat public-privé, le cinéma vietnamien est confronté à certaines difficultés dans les mécanismes et les politiques.
« Actuellement, l'État n'investit que dans la production de trois longs métrages par an. Sur les 40 longs métrages produits en 2023, seuls trois sont commandés par l'État, les 37 restants étant produits par des entreprises privées. Or, les films commandés par l'État sont considérés comme des services publics essentiels, utilisant 100 % des fonds publics. Cette réglementation complique la production de projets de longs métrages publics-privés », a déclaré le directeur. Selon M. Thanh, cette insuffisance a empêché certains scénarios, pourtant très appréciés par le Département du Cinéma et recherchés pour l'investissement et la production, d'appliquer la méthode combinée, ce qui les a rendus impossibles à mettre en œuvre.
L'opinion publique a également souligné l'instabilité de la production cinématographique financée par l'État, qui reste discrète après les premières. Depuis le succès de « Je vois des fleurs jaunes sur l'herbe verte », le cinéma vietnamien n'a pas connu de film financé par des fonds publics et privés ou par l'État, qui ait été largement diffusé et ait généré des recettes importantes en salles. « La sortie en salles pose donc également problème pour les films commandés par l'État, car actuellement, les financements sont uniquement destinés à la production, mais pas à leur distribution et à leur diffusion », a déclaré le réalisateur Vi Kien Thanh.
Cette situation a été reconnue et, récemment, le vice-ministre de la Culture, des Sports et du Tourisme, Ta Quang Dong, a tenu une réunion avec les services du Cinéma, de la Législation et de la Planification et des Finances afin de trouver une solution. M. Vi Kien Thanh a déclaré : « Le Service du Cinéma a élaboré un projet pilote, dont la mise en œuvre est prévue pour 2024-2025. S'il est approuvé, il sera mis en œuvre immédiatement pendant le Nouvel An lunaire de Giap Thin. Ainsi, le Centre national du cinéma sera chargé d'organiser la distribution et la diffusion, et 100 % des recettes seront reversées à l'État. Ce projet contribuera à résoudre le problème du manque de financement des films sur le budget de l'État. »
Le directeur du Département du cinéma a ajouté que depuis longtemps, le Département projette des films commandés lors de semaines cinématographiques et de saisons cinématographiques commémoratives, en Chine et à l'étranger, ou les envoie en province et en ville pour distribution et diffusion. Cependant, la distribution et la diffusion au sein du système cinématographique, pour atteindre un large public et générer des revenus contribuant à l'industrie cinématographique, restent insuffisantes.
Il est encore trop tôt pour parler de l'arrivée des films d'État au cinéma. « Peach, Pho and Piano » est un phénomène, un signe encourageant, mais si les films d'État conservent leur ancienne façon de faire, leur ancienne façon de penser, ce phénomène restera-t-il un simple phénomène ?
Pour que les films d’État puissent concurrencer les films commerciaux et s’imposer au box-office, un changement radical est probablement encore nécessaire, non seulement dans la manière de penser la réalisation cinématographique, mais aussi dans la manière de « vendre » et de promouvoir le produit.
Khanh An
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