תמונה מנוגדת של הקולנוע הוייטנאמי: צד אחד זוכה בטריליונים, הצד השני "נכנס לתרדמת חורף"

שוק הסרטים הדרומי התפתח במרץ בשנים האחרונות, כאשר פרויקטים רבים הכניסו מאות מיליארדי וונד. יוצרי סרטים רבים מהצפון עברו לדרום כדי לחפש הזדמנויות.

דיון סוער התקיים בתעשיית הקולנוע לאחר נאומו של מנהל מחלקת הקולנוע וי קיין טהאן על תמונת הקולנוע הצפוני בתקופה האחרונה. בו הצביע מר וי קיין טהאן על ההבדל בין שני שוקי הקולנוע של וייטנאם.

ייעוד הקולנוע המקומי אינו דבר חדש, אלא מציאות שקיימת כבר כמה עשורים. בעוד ששוק הקולנוע הדרומי מתפתח במרץ, עם צוות צילום גדול ולידת סדרה של פרויקטים עם הכנסות כוללות של אלפי מיליארדי וונד, בקצה השני, הקולנוע הצפוני כמעט נמצא ב"תרדמת חורף".

נוף הקולנוע

הסימן האחרון של הקולנוע הצפוני הוא כנראה תופעת הסרט "אפרסק, פו ופסנתר" , פרויקט שהוזמן על ידי המדינה, בבימויו של פי טיין סון, יצא לאקרנים לרגל ראש השנה הירחי 2024. בתחילה, הסרט הוקרן בשקט במקום אחד בלבד, במרכז הקולנוע הלאומי ( האנוי ). עם זאת, מאוחר יותר, הודות למידע מפה לאוזן, אפרסק, פו ופסנתר פתאום משך תשומת לב ויצר סערה ברשתות החברתיות.

מנהל מחלקת הקולנוע, וי קיין טאנה, העריך את תמונת שוק הקולנוע המקומי בשנים האחרונות.

בשבועות שלאחר מכן, הסרט תפס את "אור הזרקורים" בפלטפורמות מקוונות. הלהט של אפרסק, פו ופסנתר נשמר במשך זמן רב, לפעמים אפילו בהשוואה ל מאי , יצירה מפורסמת של טראן טאן באותה תקופה. לא רק בהאנוי, כאשר הוצג בבתי הקולנוע סינסטאר ובטא סינמה ברחבי הארץ, הסרט עדיין התקבל באופן נרחב על ידי הקהל עם שבחים וביקורות מעורבות.

זהו גם מקרה נדיר לאחר שנים רבות שבו סרט שהוזמן על ידי המדינה חווה מצב של "כרטיסים אזלו" וקהל עומד בתור כדי להיכנס לאולם.

התופעה של אפרסק, פו ופסנתר שוב גורם למומחים וליוצרי קולנוע מקומיים לקפוץ לתוך ניתוח ודיון. סימנים והתפתחויות חיוביות רבים לגבי תחיית הקולנוע הצפוני לאחר תקופה ארוכה של כמעט "תרדמת חורף".

אפרסק, פו ופסנתר זכו לתשומת לב ודיון מהקהל לרגל ראש השנה הירחי 2024.

אבל אחרי השמחה, עולה השאלה הגדולה ביותר: "לפני כן אפרסק, פו ופסנתר , איפה היה הקולנוע הצפוני בעשורים האחרונים?

בינתיים, שוק הקולנוע הדרומי, ש"עמוד השדרה" שלו היא הו צ'י מין סיטי, התפתח מאוד במהלך השנים, עם עוד ועוד חברות קולנוע פרטיות שנפתחות יחד עם צוות גדול ומוכשר של במאים, מפיקים, קולנוענים ושחקנים.

מספר הסרטים עם הכנסות של מעל 100 מיליארד וייטנאם גדל בהתמדה במהלך השנים. ביניהם, טראן טאן ולי האי הם שני השמות שקבעו את שיא "אלף מיליארד במאי וייטנאם" בווייטנאם. באופן ספציפי, טראן טאן הוא הבמאי היחיד שהחזיק בשלושה סרטים עם ההישגים הנ"ל. 390 מיליארד דונג וייטנאמי : סַנדָק ( 395 מיליארד דונג וייטנאמי) – 2021); ביתה של גברת נו ( 459 מיליארד דונג וייטנאמי) - 2023) והקרוב ביותר הוא מָחָר ( 551 מיליארד דונג וייטנאמי ). שלא לדבר על כך, בתפקיד המפיק, טראן טאן גם מפיק סרטים אדמות יער דרומיות עם עוד הישגים 140 מיליארד דונג וייטנאמי . בינתיים, עם 7 סרטים, סך ההכנסות של המותג הצד ההפוך מעבר לרף 1,200 מיליארד דונג וייטנאמי .

לי האי וטראן טאנה הם שני במאי קולנוע וייטנאמי בשווי טריליון דולר.

מלבד טראן טאן ולי האי, בין הבמאים הוותיקים של הקולנוע הדרומי בעשור האחרון נמנים ויקטור וו, וו נגוק דאנג, וו טאן הואה, באו נאן, טראן הוא טאן...

מערכת הקולנוע מהווה חלק גדול בהו צ'י מין סיטי ובפרובינציות והערים הסמוכות, ותורמת 65-70% מסך ההכנסות מקולנוע מקומי.

הסיבה להבדל

דבר עם טרי טהוק - Znews , המפיק קאו טונג אמר שהתמונה המנוגדת של הקולנוע המקומי לא התרחשה רק בשנים האחרונות אלא קיימת מתחילת שנות ה-2000 ועד היום, עם לידתם של אולפני קולנוע פרטיים בהו צ'י מין סיטי, "גל" הבמאים הווייטנאמים מחו"ל, כמו צ'רלי נגוין, ויקטור וו...

"מאז, ההתפתחות הפכה לא אחידה יותר. עד השנים האחרונות, כאשר בשוק הדרומי היו סרטים מסחריים עם הכנסות של מאות מיליארדי וונד, הקולנוע הצפוני עדיין התמקד רק בהפקת סרטים בהזמנת המדינה. לכך היו השפעות רבות על החשיבה וסגנון העבודה של כוח העבודה, האמנים ויוצרי הקולנוע...", אמר מר קאו טונג.

לדברי המפיק, מציאות זו אינה מתרחשת רק בתעשיית הקולנוע אלא קיימת גם בתחומי בידור רבים אחרים, כמו מוזיקה . וזהו החוק הבלתי נמנע של התפתחות השוק.

ככל שמספר פרויקטי הקולנוע שהוזמנו על ידי המדינה ירד, במאים ומפיקים רבים בצפון עברו לדרום כדי לחפש הזדמנויות בשוק הקולנוע. להיפך, בחמש השנים האחרונות, סרטים רבים של במאים בהו צ'י מין סיטי בחרו גם הם להתרחש ביישובים הצפוניים. וישנם גם יותר ויותר פרויקטים מסחריים של סרטים בהשתתפות שחקנים צפוניים, לאחרונה... האישה האחרונה, צד שני 7: משאלה ...

השחקנית קים אואן מופיעה בסרטו של ויקטור וו "האישה האחרונה".

לדברי הבמאי דין טואן וו, חילופי הדברים הללו הם סימן חיובי. מצד אחד, הם מצמצמים את הפער בקולנוע בין שני האזורים. מצד שני, הם יוצרים את שילובו של הקולנוע הוייטנאמי בשוק הקולנוע העולמי , עם שפת קולנוע שהיא גם בינלאומית יותר וגם חדורה בזהות לאומית.

"ההתרגשות ארוכת השנים משוק הקולנוע בדרום, לדעתי, תלויה בגורמים רבים, כמו גיאוגרפיה, תרבות או הרגלי חיים של אנשים... אבל אם הציבור מקדיש זמן להתבונן, התרגשות זו גם מתפתחת בהדרגה, ואף מתפתחת במהירות רבה בשוק הקולנוע הצפוני. בגלל התפתחות זו, ישנם יותר ויותר סרטים עם הכנסות של מאות מיליארדים או כמה מאות מיליארדים. קהל הצפון מאוד אוהב ומתרגש לצפות בסרטים עם תרבות דרומית חזקה. להיפך, קהל הדרום גם מעריץ וחש חיבה לשחקנים ואלילים צפוניים רבים. יוצרי קולנוע תמיד מחפשים דברים חדשים, מנצלים לעומק נושאים קשים, עם אלמנטים תרבותיים ורוחניים... בשני האזורים", שיתף דין טואן וו.

חלוקת הקולנוע בעולם

במדינות רבות ברחבי העולם, תעשיית הקולנוע מרוכזת לעתים קרובות באזורים או ערים ספציפיים. לדוגמה, בארה"ב, שוק הקולנוע מתפתח בעיקר בהוליווד (לוס אנג'לס), הנחשבת ל"בירת הקולנוע" של העולם.

הוליווד שוקקת אולפנים גדולים, תשתיות וכישרונות, החל מתסריטאים, במאים ועד שחקנים וצוותי צילום. גם בערים אחרות כמו ניו יורק יש תעשיית קולנוע משגשגת, אך אינן יכולות להשתוות להוליווד מבחינת היקף והשפעה.

בקוריאה, שוק הסרטים משגשג בעיר הבירה סיאול. חברות קולנוע, אולפנים ומשאבי אנוש גדולים מרוכזים כאן, מה שיוצר נוחות להפקה, הפצה וקידום של סרטים.

במדינות אחרות כמו צרפת, פריז היא מרכז תעשיית הקולנוע. או שבסין, בייג'ינג ושנגחאי הן שתי ערים עם קולנוע מוביל.

כל "אזור תעשייה" של תעשיית הקולנוע מקבל תמיכה מהממשלה מבחינת מדיניות ותשתיות לפיתוח. בנוסף, כיום, מדינות מסוימות הציגו גם מדיניות חדשה רבה להרחבת היקף תעשיית הקולנוע ולפיתוחה ביישובים אחרים ברחבי המדינה.

מָקוֹר