הקולנוע הווייטנאמי עומד בפני תהליך בחירה קשה.

הקולנוע הוייטנאמי נכנס לתקופה של צמיחה חזקה, עם הכנסות העולות על 3 טריליון וייטנאם ועלייה חסרת תקדים במספר הסרטים שיוצאים לאקרנים. עם זאת, מאחורי התוססות של קופות הקולנוע מסתתרת תחרות עזה על משבצות הקרנה, איכות התוכן והיכולת להשתלב ברמה בינלאומית.

ההכנסות פורחות, אך השוק מקוטע מאוד.

הקולנוע הוייטנאמי חווה את תקופת ההתפתחות התוססת ביותר שלו מזה שנים רבות. סך ההכנסות מסרטים וייטנאמיים בשנת 2025 צפויות לעלות על 3 טריליון וייטנאם וייטנאמי, וזו הפעם הראשונה שסרטים מקומיים שולטים בסרטים זרים בשוק המקומי. סרטים כמו "גשם אדום", "מנהרות תת-קרקעיות: השמש בחושך" ו"קרב באוויר" לא רק השיגו הכנסות גבוהות בקופות, אלא גם יצרו השפעה חברתית חזקה, והדגימו שינוי משמעותי באופן שבו יוצרי קולנוע וייטנאמים ניגשים לקהל שלהם.

הקרנות סרטים בבתי הקולנוע בהו צ'י מין סיטי תמיד מלאות בקהל.

לדברי מנהל מחלקת הקולנוע של וייטנאם, דאנג טראן קואנג, אבן דרך זו משקפת את בגרות הקולנוע הוייטנאמי בהיבטים רבים, החל מחשיבה הפקתית ויכולת לחקור נושאים היסטוריים ותרבותיים ועד לשינויים בפסיכולוגיה של הקהל. צופים הולכים כעת באופן יזום לבתי הקולנוע כדי לצפות בסרטים וייטנאמיים כבר מהימים הראשונים להקרנתם, במקום לבחור רק סרטים זרים כמו בעבר.

עם זאת, ראש מחלקת הקולנוע הצהיר גם כי הצלחה בקופות אינה בהכרח שווה ערך לפיתוח בר-קיימא. לדברי מר דאנג טראן קואנג, 2025 "עדיין אינה התקופה הבהירה ביותר" מכיוון שמאחורי סרטי שוברי הקופות, עדיין ישנם פרויקטים רבים שנכשלו כישלון חרוץ, ואף הרוויחו רק כמה מאות מיליוני דונג לפני שעזבו את בתי הקולנוע.

מציאות זו משקפת בבירור את הקיטוב החזק בשוק. בעוד שחלק מהסרטים הופכים ללהיטי קופות, רובם מתקשים למצוא קהל. לדברי מומחים, הקולנוע הוייטנאמי נכנס לשלב של "המנצח לוקח הכל", שבו ההכנסות מרוכזות במספר מצומצם של פרויקטים בעלי תוכן יוצא דופן, אסטרטגיות שיווק חזקות ויתרונות הפצה גדולים.

הלחץ התחרותי גובר ככל שמספר הסרטים הווייטנאמיים שיוצאים לאקרנים בבתי הקולנוע עולה במהירות. בעוד שצפויים לצאת לאקרנים כ-55 סרטים וייטנאמיים בשנת 2025, מספר זה צפוי לעלות ל-70-80 בשנת 2026, כלומר ממוצע של 5-6 סרטים מקומיים המתחרים ישירות זה בזה בכל חודש.

הכנסות קופות הסרטים הווייטנאמיים ב-CGV.

בהקשר זה, כוחם של מפיצים ורשתות בתי הקולנוע הולך וגדל. לדברי מר נגוין טרונג קואה, ראש המחלקה להפקת סרטים דיגיטליים באוניברסיטת RMIT בווייטנאם, גופים שמשקיעים בהפקה וגם מחזיקים בבעלות על רשתות בתי קולנוע, כמו CJ CGV או Galaxy Studio, ממלאים תפקיד מכריע בגורלו של סרט.

"עבור סרטים הממומנים על ידי חברות הפקה גדולות, זהו ללא ספק יתרון משמעותי. אם קמפיין השיווק, התוכן או שיווק מפה לאוזן טובים, מערכת הקולנוע יכולה להמשיך ולשמור את הסרטים הללו במשבצות צפיית שיא למשך זמן רב יותר", העיר מר חואה.

מנקודת מבט כלכלית , גב' טרונג פאן קיאו אן, מרצה לתקשורת מולטימדיה בתוכנית שנת היסוד ב-RMIT וייטנאם, מאמינה שתופעה זו נובעת מהסיכונים הטבועים בתעשיית הקולנוע. "הפקת סרטים היא משימה יקרה, ומשקיעים באופן טבעי לא רוצים לקחת על עצמם את הסיכונים", הצהירה גב' קיאו אן.

משמעות הדבר היא שלפרויקטים בעלי ערך מסחרי גבוה, הכוללים כוכבים מפורסמים או גיבוי חזק, יש לעתים קרובות יתרון בהקצאת הקרנות. לעומת זאת, סרטים עצמאיים או פרויקטים ראשונים נוטים יותר להתמודד עם פחות הקרנות, זמני הקרנה לא נוחים והסרה מהירה מבתי הקולנוע אם הכנסות הקופות אינן חיוביות בשבוע הראשון.

לדברי מומחים, הדבר יוצר, שלא במתכוון, חוסר איזון במערכת האקולוגית של הקולנוע, מה שמקשה על יצירות רבות בעלות ערך אמנותי להגיע לקהל רחב יותר.

עם קהל תובעני יותר, סרטים וייטנאמיים נאלצים להשתנות.

לא רק ששוק ההפצה השתנה, אלא שגם הקהל הווייטנאמי הופך להיות בררן יותר לגבי סרטים מקומיים. מבקר הקולנוע נגוין פונג וייט טוען כי המנטליות של "צפייה בסרטים כדי לתמוך במוצרים וייטנאמיים" כמעט נעלמה. קהל כיום מוכן להשוות סרטים וייטנאמיים לשוברי קופות בינלאומיים מבחינת תסריט, טכניקה וחוויית קולנוע.

קהל וייטנאמי הופך להיות בררן יותר לגבי סרטים מקומיים, מה שמאלץ את יוצרי הסרטים להסתגל כדי לצבור נתח שוק. (תמונה להמחשה)

שינוי זה מפעיל לחץ עצום על המפיקים אך משמש גם כתנופה חיובית, שמאלץ את הקולנוע הווייטנאמי להתמקצע מהר יותר.

העיתונאי ומבקר הקולנוע לה הונג לאם מאמין שתחרות ישירה עם שוברי קופות הוליוודיים לא מותירה ליוצרי קולנוע וייטנאמים ברירה אלא להשקיע ברצינות בתוכן ובמבנה הסיפור. לדבריו, בהקשר שבו לקהל יש כל כך הרבה אפשרויות בידור, רק סרטים בעלי עומק רגשי ושפה קולנועית ברורה יהיו בעלי פוטנציאל לשרוד בטווח הארוך.

מנקודת מבט היסטורית, מבקר הקולנוע לה הונג לאם טוען כי בעבר היו לקולנוע הוייטנאמי יצירות קלאסיות רבות בעלות ערך אמנותי גבוה, כמו "השדה הפראי", "אם נעדרת" ו"החיים בחול". לכן, משימתם של יוצרי הדור הנוכחי אינה ליצור תעשיית קולנוע חדשה לחלוטין, אלא לרשת את העומק התרבותי הזה עם גישה מודרנית יותר לסיפור סיפורים.

נתוני קופות אחרונים מראים גם מגמה של קהל המגלה עניין רב יותר ביצירות החוקרות אלמנטים היסטוריים, תרבות מקומית או את העומק הפסיכולוגי של דמויות. הצלחתם של "מנהרות תת-קרקעיות: השמש בחושך" ופרויקטים אחרים של אימה עממית מדגימה שזהות תרבותית הופכת ליתרון תחרותי חדש עבור סרטים וייטנאמיים.

לצד התחרות המקומית, הקולנוע הוייטנאמי מרחיב גם את אסטרטגיית האינטגרציה הבינלאומית שלו. איגוד קידום הסרטים הוייטנאמי (VFDA) הגביר לאחרונה את מאמציו לקדם סרטים וייטנאמיים בארה"ב, צרפת, דרום קוריאה ובפסטיבלים גדולים רבים של קולנוע, במטרה למשוך השקעות, להרחיב שיתופי פעולה בהפקה ולשלב סרטים וייטנאמיים עמוק יותר בשרשרת הערך הגלובלית של הקולנוע.

לדברי ד"ר נגו פואנג לאן, נשיא איגוד המזון הוייטנאמי (VFDA), קולנוע אינו רק תעשיית בידור אלא גם כלי לקידום תרבות לאומית וכוח רך. פעילויות קידום בינלאומיות נוכחיות צפויות לסייע לקולנוע הוייטנאמי להרחיב את השוק שלו, להעלות את סטנדרטים של הפקה ולהגדיל את ההזדמנויות להגיע לקהל עולמי.

עם זאת, מומחים מאמינים שכדי ליצור שינוי אמיתי, הקולנוע הוייטנאמי זקוק ליותר מתופעת קופות קצרת מועד. הסוגיות המרכזיות נותרות איכות התסריט, הכשרת כישרונות, מנגנוני תמיכה בסרטים עצמאיים ושקיפות בסביבת ההפצה.

אבן הדרך של 3 טריליון וייטנאם בהכנסות פותחת הזדמנויות גדולות לקולנוע הווייטנאמי, אך גם מציבה את התעשייה בפני תהליך הבחירה האינטנסיבי ביותר אי פעם. בהקשר של קהל תובעני יותר ויותר ותחרות בינלאומית עזה, רק יצירות בעלות זהויות ייחודיות, תוכן איכותי וחשיבה מקצועית בתחום ההפקה יוכלו לעזור לסרטים וייטנאמיים עתיד ארוך טווח.

טקסט ותמונות: האי ין/ניוז ריפורט

מקור: https://baocantho.com.vn/dien-anh-viet-truc-cuoc-sang-loc-khoc-liet-a205469.html