אוצר אמנות - מתי להתמקצע

האירוע בו מעצב הפנים TC השיק גלריית אמנות בהו צ'י מין סיטי, עם תערוכת ציורים שאצר, עורר סערה בעולם האמנות. צד אחד שיבח את הגלריה על כך שהציגה חלל תצוגה חדש, העונה על צרכי הקהילה היצירתית והקהל חובב האמנות. מצד שני, דעות רבות אמרו שזה היה פשוט "אירוע מהנה", משום של-TC אין מומחיות אוצרותית.

הסיפור הצית שוב ויכוח ישן: מי הם אוצרי אמנות, ומה תפקידם בשוק האמנות הווייטנאמי הנוכחי?

למעשה, המחסור באוצרים מקצועיים תמיד היה אחד המכשולים העיקריים לאמנויות יפות מקומיות. תערוכות רבות נאלצו להיעצר באמצע הדרך או שחללי אמנות צעירים נאלצו להיסגר לאחר מספר אירועים בלבד, והכל בגלל מחסור במארגנים מוסמכים.

במהלך חמש השנים האחרונות, הופעתם של אוצרים עצמאיים תרמה לשינויים בסצנת האמנות. תערוכות רבות מאורגנות בצורה מורכבת יותר, עם תוכן מעמיק ושיטת תצוגה המבוססת על דיאלוג עם הקהל.

מספר אוצרים צעירים הוזמנו לשתף פעולה עם חללים בינלאומיים, ובכך הדגימה את הפוטנציאל והחוסן של כוח זה. עם זאת, רובם למדו את עצמם, צומחים מניסיון מעשי ותשוקה אישית.

נכון לעכשיו, בווייטנאם אין בית ספר המתמחה באוצרות אמנות. אלו המעוניינים לפתח קריירה רשמית במקצוע נאלצים לעתים קרובות ללמוד בחו"ל במוסדות הכשרה יוקרתיים כמו האקדמיה לאמנויות יפות של נאניאנג (סינגפור), המציעה תוכניות מעמיקות באוצרות, מוזיאולוגיה וניהול אמנות. היעדר מערכת הכשרה מקומית הופך את כוח האוצרים הנוכחי לדליל וחסר בסיס אקדמי מוצק, מה שמוביל למחלוקות רבות בנוגע למקצועיות.

עם זאת, אי אפשר להכחיש את מאמציהם של אוצרים אוטודידקטים. הם החלוצים התורמים לשמירה על פעילותם של חיי האמנות, לקירוב האמנות לקהל הרחב ולגיבוש בהדרגה סטנדרטים מקצועיים ראשוניים.

שוק אמנות שרוצה להתפתח באופן מקצועי זקוק לקשרים הפועלים באופן סינכרוני: אמנים - אספנים - חללי תצוגה - אוצרים - קהל. בקשרים אלה, האוצר הוא זה שמחבר, "קורא" את רוח האמן ו"מתרגם" אותה לשפה חזותית שקל לצופים להבין. כאשר תפקיד זה אינו מוכר כראוי ומאומן כראוי, אמנות יפה וייטנאמית עדיין תתקשה בין תשוקה למקצועיות.

כְּחוֹל

מקור: https://www.sggp.org.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-bao-gio-cho-den-chuyen-nghiep-post821935.html