המסע למציאת הזהות הייחודית של המוזיקה הוייטנאמית.

עם הפופולריות העולמית של קיי-פופ, גרסאות חיקויים מגיעות בקלות לקהל הרחב, וזמרים וייטנאמים רבים נקלעו למחלוקת וסבלו מנזק תדמיתי עקב טענות לגניבת דעת מצד כוכבים קוריאנים.

אומרים שטראנג פאפ, הזוכה בעונה הראשונה של "אחות יפה רוכבת על המונסון", הושפע רבות מבלאקפינק. צילום: מפיק.

האם זו הייתה גניבה ספרותית מקרית או מכוונת?

בימים האחרונים, טענות על גניבה ספרותית נגד ג'ונגקוק גרמו להונג הויניה צרות רבות, ואילצו אותו להסתיר את הקליפ החדש שיצא. הזמר גם ספג ביקורת ולעג מצד הקהילה המקוונת. מחלוקות דומות התרחשו גם עם טראנג פאפ, להקת מופיוס (מהתוכנית "Anh trai say hi") ולהקת LUNAS (מהעונה הראשונה של "Chi dep dap gio re song").

קליפים שאומרים שהם "דומים" לאיידולים קוריאניים, מנגינות המזכירות להיטי קיי-פופ, ותלבושות הדומות לסגנון של כוכבים קוריאנים... הפכו למילות מפתח המקושרות עם פלח של זמרים וייטנאמים במשך שנים רבות.

בשנת 2022, שתי זמרות, מיינה ובאו אויאן, הואשמו בהעתקת תדמיתה של בלאקפינק. לאחר שספגו ביקורת וגינויים מצד הקהל, הסוכנות שלהן... זמר צעיר הם נאלצו להתנצל ולהודיע על פיטוריו של המנהל הקריאטיבי. עם זאת, הפרויקטים של הזמרים הללו עדיין הוחרמו ותויגו כ"חקיינים".

לא רק טירונים, אלא גם כוכבים ידועים רבים בביזני הבידור הווייטנאמיים ספגו ביקורת נגד על כך ש"השאלו" יותר מדי את סגנונות הקיי-פופ, כמו אריק, דוק פוק, צ'י פו, מין, ת'יו באו טראם... להקות שצצו בווייטנאם כמו Uni5, LIME, LipB, Zero9, הותירו את הקהל הווייטנאמי מאוכזב משום שהעתיקו-הדביקו" סגנונות קיי-פופ אך לא ממש הצליחו.

אפילו סון טונג M-TP התחיל את הקריירה שלו עם סדרה של האשמות בהעתקה וגניבת רעיונות. בין השנים 2010 ו-2015, לסון טונג היו לפחות שישה שירים שצוינו כבעלי דמיון לאמנים קוריאנים, כולל "Em cua ngay hom qua" (נערת אתמול) שדמה ל-"Every night" (EXID), "Nang am xa dan" (שמש חמה דועכת) שדמה ל-"As one", ו-"Chac ai do se ve" (בוודאי שמישהו יחזור) שהואשם בגניבת דעת לשיר "Because I Miss You" של ג'ונג יונגווה... כולם עוררו מחלוקת במשך זמן רב.

חיפוש אחר זהות ייחודית

קיי-פופ הוא גם ז'אנר המשלב אלמנטים מוזיקליים מארצות הברית, יפן ומדינות אחרות, ומפתח מאפיינים ייחודיים משלו. בשילוב עם מערכת ניהול קפדנית ומדיניות המקדמת את תעשיית התרבות, קיי-פופ הפך לכוח שכבש את מפת המוזיקה העולמית, והפך לחלק בלתי נפרד מחייהם הרוחניים של מיליוני צופים.

לפי ה"קוריאה טיימס", התופעה של זמרים רבים ש"לוות" או מגדירים רעיונות מקיי-פופ כבר אינה נדירה. לי גיו-טאג, פרופסור לאמנויות ומדעים באוניברסיטת ג'ורג' מייסון בדרום קוריאה, מאמין שחברות תקליטים וחברות ניהול בקוריאה סבורות שהופעתם של חיקויים אלה היא מגמה הולכת וגוברת. גְנֵבָה סִפרוּתִית זה גם מוכיח את עליונותם של זמרי קיי-פופ.

"זמרי חיקויים בדרך כלל לא יכולים להתעלות או להחליף את האמנים המקוריים. אבל החיקוי שלהם מראה בחלקו שקיי-פופ הוא נקודת ההתייחסות שלהם, מה שגורם לקהל להרגיש שקיי-פופ הוא תוכן איכותי וייחודי", הדגיש לי גיו-טאג.

תעשיית המוזיקה הווייטנאמית חוותה שוב ושוב ביקורת על זמרים בשל חוסר יצירתיות, גניבת קניין רוחני וחוסר כבוד לקהל על ידי שחרור תוצרים טלאים, מעוותים וגניבה. עם זאת, מכיוון שהם אינם נענשים או מוחרמים עד כדי אובדן הקריירה שלהם, גניבה ספרותית נותרה דרך קלה לצבור תהילה בביזני השעשועים הווייטנאמיים.

ללמוד ולהתייחס למודלים מצליחים זה לא דבר רע, אבל האתגר הוא לשמור על הזהות של האדם ובמקביל להגדיר את הסגנון הייחודי שלו.

עבור זמר כמו הונג הוין, שאומן בדרום קוריאה והושפע עמוקות מקיי-פופ, שהשתתף באודישנים גדולים לאיידולים, עם שובו לווייטנאם, עליו למצוא את דרכו האישית, ולהימנע מלהפוך ל"חקיין" של כוכבים קוריאנים. באופן דומה, טראנג פאפ, בהשראת אלילי קיי-פופ, צריכה להיות זהירה ביצירת סגנונה הייחודי. ללא מהות וייטנאמית מובהקת, קל להבין מדוע זמרת עלולה להיכשל בהצלחת לכבוש את תשומת ליבה של הקהל הווייטנאמי.

מָקוֹר