יצירת מערכת אקולוגית לפריצת דרך של הקולנוע הווייטנאמי

בשנים האחרונות, הקולנוע הוייטנאמי פרח, כאשר יצירות רבות שהופצו בבתי הקולנוע הפכו ל"תופעות קופות". ההתאוששות החזקה של סרטים וייטנאמיים לא רק משקפת את היצירתיות של העוסקים במקצוע, אלא גם מראה על סיכויים חדשים לפיתוח תעשיית התרבות.

הסרט "קרב קטלני באוויר" תיעד את שיתוף הפעולה היעיל בין קולנוע משטרת העם לבין המגזר הפרטי. (צילום: צוות צילום)

בהשוואה לתקופה הקודמת, סרטים וייטנאמיים היו לעתים קרובות בצל סרטים מיובאים. כעת, הודות למאמצים, לעיבוד יזום ולפריצת דרך של יוצרי סרטים, לליווי של יחידות ההפצה הממלכתיות והפרטיות, ולתמיכת הקהל, שוק הסרטים המקומי השתנה באופן דרמטי. ההתאוששות החזקה של סרטים וייטנאמיים לא רק משקפת את היצירתיות של אנשי המקצוע אלא גם מראה על אפשרויות חדשות בפיתוח תעשיית התרבות.

קהילה יצירתית ואחראית

הצלחתם של סרטים וייטנאמיים בתקופה האחרונה היא תוצאה של מאמציהם הכוללים של צוות הצילום, התרומות השקטות אך החשובות ביותר של יחידות הפצת הסרטים, והמדיניות הנכונה של המפלגה והמדינה.

ראשית, יש להכיר בפריצת הדרך, בהרחבה מתמדת של טווח היצירה, במציאת כיוונים חדשים באומץ ובהשקעה המורחבת של יוצרי הסרטים, החל מתסריט ועד תפאורה, אפקטים מיוחדים, מוזיקה וכו', כגורמים מרכזיים ליצירת חיוניות חדשה לקולנוע המדינה.

סרטים כמו "דאו, פו ופסנתר", "דאט רונג פואנג נאם", "מאי", "מנהרה: שמש בחושך", "גשם אדום"... בין אם סרטים בבעלות המדינה או פרטית, מראים שהקולנוע הוייטנאמי יכול לכבוש לחלוטין את הקהל הן מבחינה אמנותית והן מבחינה מסחרית.

סצנה מהסרט גשם אדום. (מקור: GALAXY)

למרבה המזל, היצירות המצטיינות לא רק עונות על צרכי הבידור הטהור, אלא גם נוגעות בנושאים גדולים כמו היסטוריה, מלחמת העצמאות, תרבות לאומית, עם ביטויים חדשים ומודרניים, מה שעוזר לצופים לחוש את עומק המסר המועבר.

לצד זאת, קיימות גם מדיניות פתוחה של המדינה, המעודדת השתתפות פעילה יותר ויותר של יחידות פרטיות בשרשרת הפקת, הפצת והפצת סרטים. בעבר, מערכת הקולנוע התמקדה בעיקר בסרטים מיובאים כדי להבטיח הכנסות, אך כעת יחידות הפצה גדולות כמו CGV, BHD, Galaxy, Lotte Cinema... הקדישו תשומת לב רבה יותר לסרטים מקומיים.

במקום להפיץ באופן פסיבי, יחידות אלו ליוו פרויקטים רבים של סרטים מרגע היווצרות הרעיון, לאחר מכן השתתפו במתן ייעוץ לגבי התסריט, דיון באסטרטגיות קידום מכירות ושיתוף מרצון בסיכונים פיננסיים עם המפיק.

הודות לכך, סרטים וייטנאמיים רבים יצאו לאקרנים עם תוכנית מדיה מתוכננת היטב והקצאת הקרנות סבירה, מה שיצר "קדחת קופות". לאחרונה, הסרט "קרב המוות בשמיים", שיצא לאקרנים בבתי הקולנוע, גרף יותר מ-20 מיליארד וונד ביום הראשון של מכירת הכרטיסים, מה שסימן את שיתוף הפעולה היעיל בין קולנוע המשטרה העממית לבין קבוצת גלקסי - תאגיד בידור פרטי.

הבמאי בוי טרונג האי אופטימי: "אני מאמין שבזמן הקרוב, משקיעים פרטיים, לאחר שראו בבירור את הפוטנציאל של סרטי מלחמת העצמאות של וייטנאם, יהיו פעילים יותר בהשתתפות בהפקה ובהפצה של ז'אנר סרטים זה".

ייתכן שמשאבים חברתיים מקודמים, מה שהופך את הקשר בין הפקה להפצה למעגל חיובי: הפצה חזקה מובילה להפקה חזקה, ולהיפך, הפקה טובה מובילה להפצה חיובית. שינוי חשוב זה תורם ליצירת "מערכת אקולוגית של קולנוע", ויוצר מומנטום להתפתחות יוצאת דופן של סרטים וייטנאמיים.

בשנת 2024, על פי נתוני Box Office Vietnam, סך הכנסות הקופות של וייטנאם הגיעו לכמעט 4,700 מיליארד דונג וייטנאמי, הגבוה ביותר בהיסטוריה של קופות הסרטים עד לאותה נקודה, וסרטים וייטנאמיים הגיעו לכ-1,900 מיליארד דונג וייטנאמי, המהווים 40%.

לקראת שנת 2025, מספר זה ממשיך לגדול באופן דרמטי. בארבעת החודשים הראשונים של 2025 בלבד, הכנסות הסרטים הווייטנאמיים עלו על 1,500 מיליארד דונג וייטנאמי.

הפופולריות של הסרט "גשם אדום", שהכניס כ-680 מיליארד דונג וייטנאמי לאחר חודש אחד בלבד של יציאתו לאקרנים, הופכת את תמונת תעשיית הקולנוע השנה לבהירה עוד יותר.

ברור שהצורך בבידור גובר בחברה, ואם פרויקטים קולנועיים יושקעו ברצינות ובהתלהבות, יגויסו כוח קולקטיבי ויקודמו כראוי, סרטים וייטנאמים יהיו מסוגלים לחלוטין להתחרות באופן שווה עם מוצרים מיובאים.

בפרט, יש להכיר בקבלת הפנים החמה של סרטים מקומיים על ידי הקהל, דבר המסייע לפתוח פוטנציאל גדול לקולנוע בפרט ולתעשיית התרבות של וייטנאם בכלל להתפתח במהירות.

פתחו את הדלת להתפתחות

כדי שהמערכת האקולוגית של הקולנוע הוייטנאמי תהיה באמת יעילה, יש צורך לפתור עוד כמה צווארי בקבוק. ראשית, בעיית ההפצה וההפצה של סרטים שהוזמנו על ידי המדינה.

השחקנים של שלושה סרטי שוברי קופות בשנת 2025: "גשם אדום", "מנהרה: השמש בחושך" ו"קרב אוויר עד מוות". (תאי הואה כיכב בשני סרטים)

לאחרונה, סרטים רבים באיכות טובה יצאו ללא מנגנון הפצה מתאים, מה שמוביל למצב שבו סרטים מוקרנים רק לזמן קצר ולאחר מכן מאוחסנים, מה שגורם לבזבוז ולהחמצת הזדמנות להפיץ ערך בקהילה.

הניסיון מסרטים כמו "דאו", "פו ופסנתר" או "גשם אדום" מראה שכאשר יש תיאום הדוק בין סוכנויות ניהול, יחידות הפקה ומערכות הפצה, אפילו סרטים המושקעים על ידי המדינה יכולים להשיג יעילות אמנותית ומסחרית כאחד.

לכן, על הרשויות לפתח בקרוב מנגנונים ומדיניות גמישים כדי לעודד מפיצים פרטיים להשתתף באופן עמוק בהפצת סרטים, לסייע בקירוב היצירות לציבור, לתרום לאוריינטציה אסתטית ולטפח את החיים החברתיים והרוחניים.

מנהל מחלקת הקולנוע, דאנג טראן קואנג, אמר: "הצו על הפצה והפצה של סרטים המשרתים משימות פוליטיות נמצא בהשלמה; פתיחת מסגרת משפטית חדשה, ברורה ושקופה עם תקנות רבות היוצרות תנאים להפצה רחבה ויעילה יותר של סרטים שהוזמנו על ידי המדינה. בהתאם לכך, יקודמו מנגנונים לעידוד שיתוף פעולה ציבורי-פרטי וסוציאליזציה של הפצת סרטים."

בנוסף, כדי שתהיה לנו מערכת אקולוגית קולנועית בת קיימא, עלינו להסתכל מעבר לתחום של בתי הקולנוע. טכנולוגיה דיגיטלית ופלטפורמות מקוונות פותחות ערוצי הפצה חדשים, ויוצרות הזדמנויות לסרטים וייטנאמיים להגיע לקהל רחב.

סרטים רבים, לאחר שיצאו מבתי הקולנוע, יצאו לאקרנים בפלטפורמות דיגיטליות, ממשיכים להאריך את מחזור חייהם המסחרי ולהגדיל את טווח ההגעה הבינלאומי שלהם. זוהי מגמה בלתי נמנעת, המחייבת מנהלים, מפיקים ומפיצים לגבש בקרוב מדיניות תמיכה, וכן להבטיח זכויות יוצרים וקניין רוחני בסביבה הדיגיטלית.

החלטה מס' 33-NQ/TW (2014) בנושא בנייה ופיתוח של התרבות והעם הוייטנאמיים כדי לעמוד בדרישות הפיתוח הלאומי בר-קיימא מדגישה את משימת פיתוח התרבות והעם הוייטנאמיים בהקשר של אינטגרציה.

באסטרטגיית הפיתוח התרבותי לשנת 2030, הממשלה זיהתה את הקולנוע כאחד המגזרים המרכזיים בתעשיית התרבות. חוק הקולנוע (2022) קובע: למדינה יש מדיניות לגיוס משאבים, יישום צעדים להבטחת סביבת השקעות ועסקית בריאה, פיתוח שוק הקולנוע ויצירת תנאים נוחים לארגונים וליחידים להשתתף בפעילויות קולנועיות במטרה לבנות תעשיית קולנוע הקשורה לפיתוח חברתי-כלכלי ואינטגרציה בינלאומית.

אלו הן יסודות חשובים המראים כי יצירת מערכת אקולוגית לקולנוע וקידום פיתוח תעשיית "האמנות השביעית" אינה רק אחריותם של יוצרי סרטים ומפיצים, אלא גם דורשת השתתפות סינכרונית של המדינה, עסקים והקהילה החברתית.

במערכת אקולוגית זו, הקהל ממשיך למלא תפקיד מרכזי משום שהקהל הוא המדד האולטימטיבי להצלחתה של יצירה, והוא הכוח המניע של מפיקים ומפיצים להשקיע יותר בסרטים וייטנאמיים.

כאשר אמון הקהל יתחזק, השוק יהפוך לבסיס איתן לקולנוע הווייטנאמי לצמיחתו החזקה, תוך אימוץ הדרגתי של מעמדו בארץ ובחו"ל.

יש לזהות את ליווי סרטים וייטנאמיים וטיפוח המערכת האקולוגית של הקולנוע הוייטנאמי כמשימה תרבותית, הקשורה לאחריות חברתית.

כי מכאן, נעצב בהדרגה את הרגל ההנאה מסרטים, נעורר את אהבת הקולנוע, נטפח את הזהות התרבותית הלאומית בתודעתם של העם הווייטנאמי, ונגרום לתדמיתה של וייטנאם לזרוח על מפת התרבות העולמית.

הוֹדָעָה

Nhandan.vn

מקור: https://nhandan.vn/kien-tao-he-sinh-thai-cho-dien-anh-viet-nam-but-pha-post909433.html