מצפון ועד דרום, מבנים רבים עדיין משמרים חלונות ויטראז' יקרי ערך עד היום, כגון: קתדרלת האנוי , כנסיית קואה בק, כנסיית האם לונג, קתדרלת נוטרדאם בהו צ'י מין סיטי, כנסיית הויין סי... קבוצות רבות של חלונות נותרו כמעט שלמות, ומתארות סיפורים דתיים באמצעות טכניקות ויטראז' אירופאיות מסורתיות. חלונות אלה חושפים את רמת האומנות הגבוהה וההשראה האמנותית של תקופה היסטורית שבה אדריכלות ואמנות דתית היו שלובות זו בזו.

ציור הוויטראז' "בית הספר של אתונה" עובד על ידי האמן הו וונג ועמיתיו מיצירת אמנות בעלת שם עולמי . התמונה באדיבות הנושא.

עם הזמן ובמהלך המלחמה, יצירות אמנות רבות של ויטראז' נסדקו, נשברו או איבדו פרטים. בכנסיות רבות, כדי להבטיח את הבטיחות ולשמור על פעילותן, צוותי שיקום נאלצו להחליף אותן בחלונות זכוכית זמניים, תוך קבלת הפערים האסתטיים. בשלבים הראשוניים, האפשרות הכמעט יחידה הייתה לחפש יצרני זכוכית אירופאים גדולים, אלו שייצרו בעבר ויטראז'ים לקתדרלות בווייטנאם, ולהזמין אותם לשחזר את המקור, בתקווה לשחזר את המראה המקורי ככל האפשר.

בשנים האחרונות, הודות למסירותם של אומנים ואמנים מקומיים, עבודות השחזור אינן תלויות עוד לחלוטין במשאבים חיצוניים. ביניהם, האמן הו וונג הוא דוגמה מצוינת. הוא החל בזכוכית דקורטיבית פנים, אך בהדרגה נשבה לעומק הרוחני של ויטראז' והחליט לפתח קריירה מיוחדת בתחום זה. האמן הו וונג נסע למדינות אירופאיות רבות ולארצות הברית כדי ללמוד ישירות מאומנים מומחים, ולמד סגנונות הנעים בין גותי ורומי ועד אר נובו, במטרה לשלוט בטכניקות של תיאום צבעים, חיתוך זכוכית ומניפולציית אור - אלמנטים מרכזיים היוצרים את נשמתה של כל יצירת אמנות.

אם יצירת ציור ויטראז' היא תהליך של בניית עולם ויזואלי חדש, אזי שחזור הוא מסע לגילוי מחדש של הזיכרון החזותי של היצירה, שבו האמן צריך להבין את רוח המקור לפני שהוא ממשיך. בתהליך זה, אמני ויטראז' וייטנאמים השתתפו בפרויקטים רבים בקנה מידה גדול. האמן הו וונג הותיר את חותמו גם באמצעות עבודות בכנסיית פאטימה בבינה טריאו, סדרת ויטראז'ים בכנסיית הויין סי, ושני ציורי ויטראז'ים בקנה מידה גדול בקתדרלת פו קואנג...

בכנסיית הויין סי, אחת הכנסיות העתיקות ביותר בהו צ'י מין סיטי, פאנלים רבים של ויטראז' ניזוקו, ולא הותירו זכר לאמן או ליצרן. כדי לשחזר במדויק את יצירת האמנות, שלח האמן הו וונג דגימות למעבדה בארצות הברית לניתוח צבע, וגם השווה אותן לציורי ויטראז' עכשוויים באירופה כדי לשחזר את הפרטים שאבדו.

לצד המאמצים לשמר את המורשת, ישנה התרחבות ליצירתיות עכשווית. אמנים וייטנאמים אינם עוצרים בשחזור העבר, אלא מתנסים בגבולות חדשים של ויטראז'. ניתן לראות ביצירה "בית הספר של אתונה" דוגמה מצוינת, המעובדת מהפרסקו המפורסם של רפאל ומאוחסנת כיום במוזיאון לאמנות ויטראז' (קומונה סואי האי, האנוי), שנוסד על ידי הדיפלומט נגוין שואן טאנג.

הפרויקט נמשך חמש שנים, תוך שימוש בטכניקת אמייל שכבתית עם שריפות מרובות בטמפרטורות הנעות בין 600 ל-800 מעלות צלזיוס. כל שכבת צבע שהוחלה על הזכוכית דרשה חישובים מדויקים כדי לשחזר כמעט 50 פנים עם הבעות שונות - אתגר ארוך שנים באמנות ויטראז' מסורתית. התוצאה היא לא רק יצירה בקנה מידה גדול, אלא גם מסמנת התקדמות טכנית משמעותית, המדגימה את מאמציו של העם הווייטנאמי לגשת ולשנות את מורשת העולם באמצעות ויטראז'.

ברור ששחזור ויטראז'ים אינו רק עניין של יצירה מחדש של צורה, אלא גם פותח הזדמנויות להפוך מורשת לחומר ליצירה עכשווית. כל לוח זכוכית משוחזר לא רק משפר את הערך האסתטי של המבנים, אלא גם מחייה זיכרונות שנראו כאילו נמחקו על ידי הזמן. באמצעות מאמצים אלה, פעילויות שיקום ושימור הופכות לרלוונטיות יותר לחיים העכשוויים, ומוכיחות שהן יכולות לתת כנפיים לאמנות ולאפשר לה להמשיך לפרוח.

    מקור: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/ky-cong-phuc-che-tranh-kinh-mau-1033127