אזהרה לטראן טאן

"ארבעת השומרים" עקף מתחרים רבים מבחינת הכנסות, אך טראן טאן מפסיד לעצמו. הסכום של 325 מיליארד דונג וייטנאמי נמוך בהרבה מציפיות הבמאי, מה שהופך את היצירה לצעד מצער אחורה לאחר סדרה של שיאי קופות קודמים.

עונת סרטי טט 2025 הסתיימה רשמית עם הרבה רעש ומחלוקת. למרות שלא הצליחה לשמור על צורתה בשלב הסופי, רביעיית הנוקמים טראן טאן עדיין מנצחים עם הכנסות כוללות שעולות כעת על 320 מיליארד דונג וייטנאמי.

עם זאת, הפרויקט ספג גל של ביקורת, ואף נחשב לסרט הגרוע ביותר בקריירה של הבמאי שנולד ב-1987.

גם הכנסות הסרט היו נמוכות בהרבה מעבודותיו הקודמות של טראן תאן, כמו קריאת השכמה עבורו לשקול מחדש את כיוומו בפרויקטים הבאים.

בחירה שגויה?

כמעט כל פרויקט של טראן טאן משאיר הרבה רעש כשהוא מושק ארבעת הפנתרים אינו יוצא מן הכלל. מרגע פרסום הפוסטר והטריילר של הסרט ועד למועד הקרנתו בבתי הקולנוע, הוא יצר ויכוחים סוערים בקרב הקהל.

אנשים רבים חושבים שטראן טאן היה די חכם כשהחליט לשנות כיוון, ובחר סיפור הומוריסטי, שמתאים לאווירת טט וגם לצד החזק שלו.

רביעיית הנוקמים עושה הרבה רעש מאז יציאת הטריילר.

הבמאי עצמו שיתף פעמים רבות את תוכניותיו לעשות סרט. קומדיה, המספרת סיפור שגורם לקהל לצחוק בקול רם, לא נופלת מיצירותיו של סטיבן צ'או.

יתר על כן, כל שלושת סרטיו הקודמים היו דרמות, שלעתים קרובות ניצלו סכסוכים משפחתיים, כך שההחלטה "לשנות את הרוח" הייתה סבירה.

עם זאת, התוצאות לא היו כלל כמצופה.

אִם מָחָר מראה את השיפור של טראן טהאן לאחר שנים רבות בכיסא הבמאי, ארבעת הפנתרים חשף שוב מגבלות רבות באופן סידור הסיטואציות והטיפול בסיפורים.

הנקודה המצערת ביותר היא שטראן טאן מתגלגל עם קומדיה במשך שנים רבות אך עדיין לא מצליח להצחיק את הקהל בסרט. רבים מהפרטים ההומוריסטיים מאולצים, בעיקר כדי "לתפוס את הטרנד" של צעירים, מה שהופך את הסיפור לבלתי מאוזן וחסר עומק.

132 דקות זה לא יותר מדי זמן לסרט. אבל במחצית השנייה, ארבעת הפנתרים באופן בלתי נמנע גורם לקהל לשעמום משום שהסיפור מפותל, חסר נקודות עיקריות והזרימה הרגשית שבור.

היו אנשים שמתחו ביקורת על טראן טאן על כך שהוא מזרז את הצילומים. מרגע שהצוות התחיל לצלם ועד שיצא הטריילר הרשמי, עברו רק כ-4-5 חודשים.

לפרויקט היה זמן קצר של צילומים ופוסט-פרודקשן להשלמתו לקראת יציאתו לאקרנים של ראש השנה הירחית. לכן, כנראה שלא הושקעו בו מספיק כדי להפיק את המרב מההשקעה בתסריט. מָחָר לקח שנים עד לשכלול.

אילו רק טראן טאן היה מאט מעט את הקצב ולא שם דגש רב מדי על שחרור סרטים ברציפות בכל עונת טט, המצב אולי היה שונה.

אם התסריט היה מושקע ומלוטש בקפידה רבה יותר, ארבעת הפנתרים בטוח ישכנע ויביא עוד צחוק לצופים.

טראן טאן הפסיד לעצמו

הכנסות הן מספר שלא משקר. בעונת הטט הזו, טראן טאן עקף מתחרים רבים אך מפסיד לעצמו.

זוכרים לפני שנתיים, ביתה של גברת נו גם שנוי במחלוקת בתוכן אך עבר במהירות סַנדָק להפוך סרטים וייטנאמיים השיר הנמכר ביותר בכל הזמנים. לאחר מכן, טראן טאן הפתיע שוב את כולם כשהמשיך לשבור את השיא שלו עם מָחָר – הוא נכון לעכשיו הסרט הווייטנאמי המכניס ביותר בהיסטוריה עם מעל 550 מיליארד וינדיש וייטנאמי.

אוּלָם, ארבעת הפנתרים לא הצליח לעזור לטראן תאן ליצור שלושער, אבל זה היה צעד מצער אחורה.

הסרט שבר במהרה את שיא הפתיחה הגבוהה ביותר בהיסטוריה של ארצנו, ואז האט בהדרגה את קצב המכירות כשעבר את רף 250 מיליארד דונג וייטנאמי, ואז איבד את מקומו הראשון במצעד, כשהוא עקף שוב ושוב את המתחרים בקופות.

למרות מאמצי טראן טאן וצוותו לקדם זאת בכל האמצעים, ארבעת הפנתרים לא יכול להשיב לעצמו את הקרקע שאבדה.

זה אפילו יותר כואב כשעולים על טראן טאן שני במאים חסרי ניסיון עם מגבלות רבות בסרטיהם הראשונים: ת'ו טראנג (סֶרֶט (נשיקת מיליארד הדולר ) והואנג נאם ( מנורת רפאים ).

למעשה, ההכנסות של 325 מיליארד דונג וייטנאמי של ארבעת הפנתרים הוא עדיין מספר חלומי עבור במאים וייטנאמים רבים. עד כה, בהיסטוריה של הסרטים הווייטנאמיים היו רק שישה יצירות שעברו את רף 200 מיליארד דונג וייטנאמי, מתוכן ארבע בוימתה של טראן טאן.

עם זאת, 325 מיליארד בהחלט לא מה שהצוות רצה, והם אף רחוקים יותר מ-1,000 מיליארד שציפה טראן טאן להם.

כישלון של ארבעת הפנתרים זוהי אזהרה בזמן וגם לחץ גדול עבור טראן תאן, שמאלץ אותו לשקול בזהירות רבה יותר בבחירת נושאים ובכתיבת תסריטים לפרויקטים עתידיים.

אם ימשיך לחזור על הנוסחה הישנה, טראן טאן לא יוכל להימנע מאיבוד אמון הקהל, ואז מערעור מעמדו כ"מלך" שוברי הקופות של טט, בדיוק כמו לה הואנג והואי לין, שפעם עשו גלים על המסך, ואז "התאדו" מהשוק.

מעידתו של טראן טאן מראה גם באופן חלקי שטעמו של הקהל הווייטנאמי הופך בלתי צפוי יותר ויותר. הם כבר לא קשובים עם תסריטים שטחיים וסיפורים חסרי עומק, אלא בעלי השקפה קפדנית יותר על קולנוע מקומי.

לכן, יוצרי סרטים לא יכולים להיות סובייקטיביים אלא חייבים תמיד להיות ערניים וזהירים במרוץ הסוער על קופות.

מָקוֹר