אמן העם טראן מין נגוק - טאם וטאי מתמודדים גם הם עם אתגרים ב"מעבורת הגורלית"

אמן העם טראן מין נגוק

-כתב : מאבן הדרך בה היית מנהל בית הספר לאמנויות הבמה 2 (כיום אוניברסיטת התיאטרון והקולנוע, הו צ'י מין סיטי), אתה נחשב למורה ואמן גדול בעל חשיבה ויצירתיות בלתי נלאיות. עם יותר מ-50 שנות מסירות לקריירה החינוכית , אתה המורה של דורות רבים של אמנים מפורסמים והבמאי של יצירות במה מובילות רבות בהו צ'י מין סיטי בפרט ובאזור הדרום בכלל. האם אתה מרוצה מההישג הזה?

-אמן העם טראן מין נגוק: אני תמיד פועל מתוך רצון ללמוד מהמורים שהדריכו אותי, מזכיר לעצמי שכל עוד אני בריא, אמשיך לעמוד על הפודיום, אמשיך להתרכז בלהיות איש המעבורת. הנוסע שחוצה את הנהר אולי ישכח אותי, אבל במוחי תמיד אזכור כל הפלגת מעבורת יקרה שחיברה את חיי לנהר, שנקראת מקצוע ההוראה.

לומר שאני מרוצה זה יותר מדי, אני יכול רק לומר שאני שמח כי במשך 49 השנים האחרונות, הו צ'י מין סיטי הייתה ערש גדול בהכשרת משאבי אנוש לבמה לאחר איחוד המדינה. כל אמן הקשור למקצוע, לא משנה מה תפקידו, מילא את ייעודו, והמשיך לטפח את גן האמנות היפה והמבריק. משמח עוד יותר הוא שרבים מתלמידיי הלכו כעת בעקבותיי, לוקחים על עצמם את תפקיד איש המעבורת, וגורמים לנהר הידע האמנותי להמשיך לזרום בעוצמה.

סצנה מתוך המחזה "המעבורת הגורלית" בבימויו של אמן העם טראן מין נגוק

- האם העליתם את המחזה "המעבורת הגורלית" מאת הסופרת נגוין הוי ת'יפ בתקופה זו כדי לשלוח מסר חיובי לדור הצעיר שאוהב אמנות?

- לא רק לדור הצעיר שאוהב אמנות, אלא גם לקהל הרחב של ימינו. הסכמתי להשתתף בהעלאת יצירה זו לרגל יום השנה הראשון להקמת במת ת'יאן דאנג. המחזה "המעבורת הגורלית" נושא מסר חיובי, בחיים, הלב והכישרון שבכל אדם יצטרכו בסופו של דבר לעלות על המעבורת הגורלית שלו.

כשאנשים נולדים, הם אנשים טובים מטבעם, החיים עיצבו כל אדם לגדול, ליצור אישיות ולחיות באחריות כלפי עצמו, משפחתו והחברה. קבלת הקהל את המחזה פירושה ש-Thien Dang Stage פיתחה בהדרגה את ההרגל של צפייה במחזות ספרותיים, תוך שיפור הדרגתי בחוש האסתטי בהנאה מאמנות.

צפייה בהצגות לשם בידור אך עדיין צריכה להוציא מהאששות דאגות, להרהר בחיים, בגורל ומעל הכל לשאוף לחיות חיים מועילים לקהילה ולחברה.

- לא רק האמן המכובד טאנה לוק, אלא גם רוב האמנים בתחום התיאטרון בהו צ'י מין סיטי בפרט ובמדינה כולה בכלל, תמיד מזכירים אותו בכבוד ואהבה נדירים. מה דעתך על כך?

- הגעתי לאמנויות הבמה ממסלול חובבני. באותה תקופה הייתי שחקן בקבוצת הדרמה של איגוד הנוער הפועלים של האנוי לפני שהפכתי רשמית לתלמיד המחזור הראשון של המחלקה לדרמה - בית הספר לאמנויות הבמה של וייטנאם (1961 - 1964), יחד עם האמנים דואן הואנג ג'יאנג, דואן דונג, דה אנה, טרונג קוי, הא ואן טרונג, נגוייט אנה... לאחר סיום לימודיי, הפכתי לשחקן בקבוצת הדרמה לנוער של תיאטרון הדרמה של וייטנאם, ובשנת 1967 נשלחתי לבולגריה ללמוד בימוי. בשנת 1974 חזרתי לווייטנאם כדי ללמד בבית הספר לתיאטרון וקולנוע של האנוי עד 1986, אז עברה משפחתי להו צ'י מין סיטי ולימדתי בבית הספר לאמנויות הבמה 2.

עם האמן המכובד טאנה לוק, עבדתי על מחזות רבים כגון: "הדבר הקדוש ביותר", "הקופה", "חיים גנובים", "מר ז'ורדן או טונקין", "לוק ואן טיין וקיו נגוייט נגה", "גן עדן של אהבה", "אהבה לשני אנשים", "סיפור ספרותי", "הילד", "בעלת החנות היפה"... ביניהם, התפקיד המרכזי של המחזה "הילד" הוא זכייה בפרס מאי ואנג בשנת 1998 עבור האמן המכובד טאנה לוק.

אני שמח שאבני הדרך הבלתי נשכחות בקריירה האמנותית של אמנים רבים בהו צ'י מין סיטי, בכל הנוגע לתפקידים ולהצגות, היו למעני. הם ודורות רבים נוספים של תלמידים הם שנתנו לי עוד נעורים, כך שהשנה, בגיל 87, אני עדיין יכול לעבוד על הבמה.

אמן העם טראן מין נגוק משוחח עם האמן המכובד טאן לוק, הצייר האמן המכובד לה ואן דין והאמן המכובד קה לה הונג.

-בתודעתם של אנשים רבים, הדימוי של במאים בעבודה הוא לעתים קרובות של אנשים חמים מזג, עקב הצורך לעבוד עם קבוצת אנשים שאינם אחידים באישיותם, ביכולת החשיבה, בכישרון היצירתי... מה הסוד שלך לא לכעוס בזמן הבמה?

אני מארגן חילופי דברים כדי שאמנים יוכלו למקסם את היצירתיות שלהם, זוהי השיטה הרגילה בעת העלאת יצירות. אני אף פעם לא מדגים לשחקנים, למרות שחלק מהאנשים רואים בכך שיטה קלה, פחות מאומצת, שמשיגה התקדמות מהירה יותר כאשר שחקנים אינם יכולים לבטא את רצונות הבמאי בניצול פעולותיה ופסיכולוגייתה של הדמות.

במהלך תהליך ההפקה, אני מנתח בקפידה את גורלות הדמויות, מנחה את השחקנים לנצל, מסביר או מוצא דרכים לעורר בהם השראה לשחרר את היצירתיות הטובה ביותר שלהם. למרבה המזל, השיטה שלי מייעלת את הסובלימציה כך שמתהליך החזרה ועד להצגת המחזה לקהל, התפקיד חלחל לנשימתם ולבשרם של השחקנים.

- בריאותך אינה טובה כמו קודם, ואתה לא יכול ללכת בקלות. האם אתה חושב שהגיע הזמן באמת לפרוש?

מאז שבני "החרים" לי את האופנוע, אני נאלצת להסתמך על כלי רכב טכנולוגיים, וכשיורד גשם, אני מסתמכת על נהגי מוניות. פעם אחת פגשתי נהג אדיב שהבין שאני לא מקבלת כסף ונתן לי את מספר הטלפון שלו, ואמר שאם המורה צריך ללכת לאנשהו ולא יכול להזמין מכונית, הוא יכול להתקשר אליי. ואז תלמידים רבים התנדבו לקחת משמרות כדי לאסוף ולהוריד אותו, ומתוך התחושה הזו, היה לי קשה באמת לפרוש. יש לי אהבה מוזרה מאוד, שקשה מאוד להסביר בצורה ברורה עם עבודת ההדרכה. למרבה המזל, אחרי 50 שנה, התחושה הזו עדיין שלמה. האהבה הזו עזרה לי להתגבר על קשיים רבים ומעולם לא התכוונתי לעזוב את מקצוע ההוראה.

בתחום התיאטרון, עבודת ההכשרה שלי עוזרת לי לתקשר עם הדור הצעיר, המלא בתשוקה, התלהבות, רעיונות חדשים ויצירתיות. בזכות זה, אני תמיד מרגיש צעיר. אם תשאלו מאיזה תיאטרון אנשים חוששים הכי הרבה, זו הזדקנות הנפש. ניסיתי למנוע מהמוח שלי להתקשות, להמשיך לקבל יצירות חדשות. ללכת להצגות רבות, להשתתף בסמינרים ולהרצאות זו עבודה שלא רק עוזרת לי לשמור על איזון נפשי, אלא גם עוזרת לי ללמוד דברים חדשים רבים מהתלמידים שלי.

"אמן העם טראן מין נגוק הוא לא רק מורה מוערך אלא גם כישרון גדול. הוא טוב בצרפתית ולכן תרגם יצירות תיאטרון רבות, והפך לשיעור יקר ערך עבור הדור שלנו. הוא תמיד מודל למופת של תשוקה, מסירות ללמידה, לימוד, עדכון כדי להצליח בהכשרה והוא תומך עבור דורות רבים מאיתנו שעובדים בתיאטרון" - אמן העם הונג ואן התמלא באהבה כשדיבר על אמן העם טראן מין נגוק.

מקור: https://nld.com.vn/nsnd-tran-minh-ngoc-tam-va-tai-cung-deu-thu-thach-tren-chuyen-do-dinh-menh-196240916115822264.htm