הסרט 'טאלנט' קל לצפייה אך מיושן.

ל"טאלנט" יש סיפור נגיש ומשעשע עם שפע של סצנות אקשן ואלמנטים של שירות מעריצים. עם זאת, הנושא של הסרט מיושן, והסיפור חסר מקוריות.

זהו שלב זה של "מיי טאם" חזרתה למסך הגדול לאחר "העוזרת שלי" (2019). היא שיתפה פעולה עם מאי טאי פן כבמאית, בעוד שהיא עצמה חזרה לתפקיד המפיקה לאחר שנים של התבוננות בשוק.

בדומה לרום , או לאחרונה למי , טאי משתמש בשם הדמות הראשית ככותרת. הסרט מספר את סיפורו של צעיר שנופל שוב לתוך ספירלה של חובות לאחר שברח מהכלא. הוא נלכד לפינה ונאלץ לקבל החלטות קשות, וגולש בהדרגה לעולם של פשע כדי לגמור את החודש.

פעולות ל'שמירת' הסקריפט הישן

סרטו של מיי טאם שייך לז'אנר סרטי האקשן, סוג של סרטים שזוכים לתשומת לב מחודשת מצד הקהל הווייטנאמי, במיוחד לאחר הצלחתו של "מחפשים אחר נשימת הדרקון". עם זאת, בעוד של"מחפשים אחר נשימת הדרקון" הייתה תחושה קומית, סרטו של מיי טאם נוטה יותר לכיוון נושאים פסיכולוגיים.

לטאי היה עבר פלילי, לאחר שבילה זמן בעולם התחתון ונכנס ויצא מבתי כלא. לאחר מספר שנים, הוא חזר לעצמו ולקח על עצמו עבודות שונות כדי להתפרנס. עם זאת, טאי נאלץ גם לטפל באמו הקשישה והחולה, גברת פוק, שהייתה מכורה להימורים. שוב ושוב, גברת פוק בזבזה כל פרוטה שבנה הרוויח על הימורים, מה שהוביל לחובות.

טאי ידע את האמת, אך בסתר המשיך להרוויח כסף עבור אמו מתוך אדיקות כלפי בניו. עם זאת, גברת פוק הייתה חסרת רחמים, ותכננה מזימות רבות לסחיטת כסף, ובסופו של דבר הכניסה את עצמה ואת בנה למצב קשה. חוב עצום נפל על טאי, מה שאילץ אותו לחזור לדרכיו הישנות כדי להציל את אמו. אף על פי כן, הוא נפל, מבלי דעת, למזימה מרושעת.

"טאי" מבוסס על האבטיפוס המוכר מדי של ז'אנר האקשן, "הבדאס בדימוס", פורע חוק שעבר רפורמה ונאלץ לחזור לדרכיו הישנות בנסיבות בלתי נמנעות. לכן, בגילומו של טאי, חובבי סרטי פעולה יכולים בקלות לזהות אלמנטים המזכירים את ג'ון וויק, "לקחן" או "האקולייזר".

היבט בולט בסרט בבימויה של מאי טאי פאן הוא חקר גבולות האדיקות המשפחתית. טאי יודע שאמו טועה ורימתה אותו תמורת כסף, אך הוא שוב ושוב עוצם עין. הסיבה לכך היא שבעבר, גברת פוק הייתה אם מסורה, שהגנה על בנה מפני התעללותו של בעלה האכזר.

התסריטאי מציב את הדמות בדילמה מוסרית: או לקבל את המרירות כדי למלא את חובתה כבתּים, או לשחרר את עצמה ולהיות ממותגת כחסרת זכויות.

הסרט ייצא לאקרנים החל מה-6 במרץ.

טאי הופך לדמות המרכזית בכל אירועי הסרט, ומשמש כמראה עבור הצופים להרהר ולשקול שאלות אתיות. לאחר מכן, דרך מסע הטרנספורמציה וההתעוררות של הדמות, מועברים באופן טבעי לקחים על טוב לב ואדיקות בנים, ללא צורך בדיאלוג דרשני.

למעשה, סיפורו של טאי אינו חדש והוא די צפוי. אפילו שני הטוויסטים בעלילה בסוף הסרט אינם מפתיעים, במיוחד עבור צופים המכירים סרטי גנגסטרים ופשע. עם זאת, הסרט עדיין מצליח לשמור על העניין בזכות כוריאוגרפיה קפדנית וסצנות פעולה מבוצעות היטב.

לא קשה לראות ש"טאי" מושפע מסרטי הגנגסטרים של הונג קונג משנות ה-90, החל מסצנות גדות הנהר ורחובות הלילה ועד לשכונות העוני הרעועות. הסיפור משלב מלודרמה, ומתמקד לא רק באלימות כנופיות ונקמה, אלא גם באהבה, אחווה וחברות.

מאי טאי פאן עיצבה בקפידה את הפרטים הללו בסביבה מוכרת של דלתת המקונג. אזור נהר אן גיאנג יכול להיחשב לגולת הכותרת של הסרט, עם נופיו הטבעיים הירוקים והשופעים ואנשים ידידותיים ומסבירי פנים.

סצנות האקשן מגוונות יחסית, החל ממרדפים עזים על הנהר ועד קרבות רחוב עזים וקטטות במקומות מסתור של פושעים. מאי טאי פאן מוכן להשקיע את עצמו באקשן, ומבצע סצנות מורכבות ובעוצמה גבוהה, במיוחד כאלה הכוללות כלי נשק. למרות שהחומר אינו חדש או ייחודי במיוחד, סצנות האקשן של טאי בדרך כלל מרתקות מספיק כדי לספק אפילו את הצופים הכי פחות תובעניים.

פער בלתי פתור

כמו יצירות רבות המשתמשות בשם הדמות ככותרת, טאיי היא "מחקר דמויות", דיוקן מפורט ו"מחקר" מעמיק של אותה דמות, מתוך סיפורה בעבר, בחירותיה והטרנספורמציה הפסיכולוגית שלה כשהיא נתונה בנסיבות קשות.

בלב הסיפור, מסע ההתעוררות של טאי הוא החוט הרגשי העיקרי, האלמנט ששומר על סקרנות הצופים. לרוע המזל, התסריטאי לא הצליח לנצל את החומר הזה. טאי אינו חד-ממדי מדי, אך התפתחותו הפסיכולוגית נפגעת מחוסר התקדמות. לאחר אירועים רבים, כולל גילוי האמת הקשה על ניצול רגשותיו למטרות רווח אישי, התסריטאי עדיין לא מצא דרך לצאת עבור הגיבור מהמלכודת המוסרית החונקת שהוטלה עליו.

הטאם שלי בסרט.

תגובותיו היחידות של טאי היו כעס וקבלה, כבולות בגבולות האדיקות המשפחתית. למרבה המזל, הפלאשבק המדובר פתר את בלבול הקהל לגבי החלטת הדמות. עם זאת, הוא גם יצר סוגיה בלתי פתורה בנוגע לאופן שבו אם שהייתה פעם כה אצילית יכולה כעת, במרדף הנואש שלה אחר עושר, לענות את ילדה.

השיא הרגשי בסרט אינו מרשים במיוחד. חוסר האונים, התשישות והעייפות של טאי נצמדים לדמעות מלאות טינה ונגיעה של מרירות. זה מספיק כדי להדהד בצופים לאחר העוולות שהדמות חווה, אבל זו לא נקודת מפנה חזקה מספיק כדי להעיר אותו ולשחרר אותו מהמלכודת המוסרית שלו. במילים אחרות, הצופים מרחמים על טאי ומזדהים עם נסיבותיו ומסעו לעבר גאולה, אבל הדילמה הגדולה ביותר של הסרט נותרה בלתי פתורה.

מאי טאי פאן, עם מראהו המחוספס, ניחן בקסם של גבר קשוח ועייף מהעולם בתחילת שנות ה-30 לחייו, אך גם בעל איכות רכה וחיבה. לרוע המזל, מגבלות התסריט מנעו מטאי פאן לזרוח באמת בסצנות בעלות עומק פסיכולוגי עמוק יותר. גבותיו המקומטות לעתים קרובות של השחקן חסרו נרטיב משכנע. עייפותו של אדם הנאבק להתפרנס אך עדיין כמה לטוב, תשישותו של בן שנקלע לדילמה מוסרית, וחוסר הנוחות וההיסוס של מישהו שפעם היה מוכתם אך נאלץ לחזור לאותו נתיב ללא ברירה אחרת... טאי פאן לא הצליח לתאר את הרגשות הללו בצורה חיה מספיק.

דמות כמו טאי, שמאופקת ומדברת מעט, זקוקה ליותר מקום כדי לחשוף את עולמו הפנימי. אולם, בשיא המכריע ביותר, במקום לתת למשחק ולעיניו לדבר, סצנת הפלאשבק המלווה במוזיקת ​​רקע מעוררת רוח מונעת מהדמות את ההזדמנות הזו לבטא את עצמה.

לכן, טאי מצליח לזכות רק במעט אהדה דרך מסעו אל עבר הגאולה. עם זאת, בשאר הסרט הוא מתואר כ"מכונת לחימה" עם שליטה מוגזמת עד אבסורדית של אהבה עלילתית.

צוות השחקנים המשנה ביצע את תפקידיו בצורה טובה.

מערכת היחסים הרומנטית בין טאי ללאן לא הייתה מפותחת מספיק, והרגישה יותר כמו שירות מעריצים, כאשר הופעתה של מו טאם בסרט הרגישה מאולצת ולא מתוזמרת בחוכמה. אף על פי כן, ה"הילה" של הזמרת הלאומית, עם הופעותיה הבלתי צפויות והצלותיה, שימחה בקלות את מעריצי הזמיר החום-שיער. למו טאם הייתה כימיה נהדרת עם טאי פאן, עם האינטראקציות הפלרטטניות שלהם שהיו מעט גבינות אך מקסימות. חבל רק שהתסריט לא היה מספיק מהודק כדי להדגיש באופן מלא את מערכת היחסים הרומנטית בין שתי הדמויות.

בעוד שצוות השחקנים המשנה, כולל האן ת'וי, הונג אן, לונג דפ טריי, טראן קים האי, סי טואן ועוד, סיפקו רק הופעות משביעות רצון, נקודה ראויה לשבח היא שטאי הוצב במרכז הסרט, אך הוא לא האפיל על דמויות המשנה, שכן לכולם היה תפקיד ראוי.

מקור: https://baohatinh.vn/phim-tai-de-xem-nhung-cu-post306994.html