הבמה צריכה להקשיב כדי להגיע רחוק.

ב-15 ביולי, אגודת התיאטרון של הו צ'י מין סיטי תארגן תוכנית דיאלוג לאמנים: הונג ואן, קווק טאו, מין נהי, לאם וי דה, מין לואן, בין תין, הוי חאן, מי לה... כדי לדבר על תפקידיהם.

לשמוע את הקהל אומר את האמת

"מרחב הדיאלוג: הופעות והקהל" שאורגן על ידי איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי פתח מנגנון משוב חיובי לאמנים על הבמות להקשיב, להתאים וללוות את הקהל. אמן העם נגוין טי טאנה טהו, סגן מנהל מחלקת התרבות והספורט של הו צ'י מין סיטי, העריך מאוד את הפעילות הזו של איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי - כאשר הוא יוצר באופן פעיל ערוץ מידע לקהל וליחידות אמנות בתוך ומחוץ למגזר הציבורי כדי שתהיה לו הזדמנות להחליף ולהקשיב על מנת לבנות יצירות ראויות.

כאשר המחזה מסתיים, מחיאות כפיים מהדהדות במשך מספר דקות. אך מה שנותר, עבור האמן, הן עיני הקהל, השאלות שלא נענו, התחושה שהקהל לא הושג כרצונו. ובאותו רגע, האמן זקוק למקום להקשיב שוב להדי הבמה, לא בדממה, אלא בדיאלוג. מאז פסטיבל התיאטרון הראשון של הו צ'י מין סיטי - 2024 שאורגן על ידי הו צ'י מין סיטי, התוכנית "מרחב דיאלוג: מחזות והקהל" שיזמה איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי הפכה ליוזמה בעלת ערך מעשי עמוק, המביאה תועלת הן לאמנים והן לקהל שאוהב את התיאטרון.

לאחר שנים רבות שבהן הבמה נחשבה ל"חד-סטרית" כאשר אמנים הופיעו בעוד הקהל קיבל זאת בשקט, לידתו של "מרחב הדיאלוג" היוותה נקודת מפנה בחשיבה. האמן המכובד לה טיאן העיר: "מרחב זה נחוץ מאוד ויש לארגן אותו באופן קבוע יותר".

לדברי מומחים, התוכנית אינה רק מקום להצגת יצירות, אלא גם פורום דו-כיווני לפענוח, שיתוף וביקורת של מחזות בצורה מתורבתת וידידותית. המיוחד הוא שהקהל הוא זה שלוקח יוזמה לדבר; אין עוד פער בין אמנים לצופים. באותו מרחב, הקהל מדבר על רגשותיו האמיתיים, האמנים מקשיבים בגישה פתוחה וקשובה.

אמן העם טראן מין נגוק שיתף פעם: "מחזה שטוב רק בעיני האמן אינו מספיק. הוא חייב לגעת בקהל. כדי לדעת זאת, אנשי מקצוע חייבים לשאול את הקהל."

Sân khấu cần lắng nghe để vươn xa- Ảnh 1. — סצנה מתוך המחזה "איחוד רגשי" מאת טרונג הונג מין, במה לאמנות, זכתה במדליית זהב בפסטיבל האמנות המקצועי הלאומי החמישי על "תמונתו של חייל הביטחון הציבורי של העם" - 2025

להגיע לקהל צעיר

מבלי להסתפק במחמאות או הערות ישירות, לאחר כמעט שנה של ארגון, "מרחב הדיאלוג" הראה תפקיד עמוק יותר: כלומר, להאריך את חייו האמנותיים של ההצגה. למעשה, הצגות רבות המשתתפות בפסטיבל, למרות שזכו בפרסים גבוהים, אינן יכולות לשרוד לאחר סיום התחרות. הסיבה לכך היא היעדר משוב אמיתי מהקהל.

בדיון הקרוב, איגוד התיאטרון העירוני של HCM ישאל את השאלה: "כיצד מחזות פוליטיים יכולים למכור כרטיסים?" זו לא רק שאלה של הכנסות אלא גם בעיה גדולה עבור ז'אנר של מחזות שיש בו הרבה חומר אך עדיין אינו אטרקטיבי מספיק לשוק.

בהזדמנות זו, 4 יחידות אמנות חברתיות שזה עתה זכו להצלחה בפסטיבל האמנות המקצועית הלאומי החמישי בנושא "דמותו של חייל הביטחון הציבורי של העם" - 2025 יביאו את המחזות החדשים שלהן לשרת את הקהל ביולי ואוגוסט, כולל: "לילה עמוק" (זכה במדליית ארד - במת קווק טאו), "איחוד רגשי" (מדליית זהב - במת האמנות טרונג הונג מין), "מלחמה נוספת" (מדליית כסף - במת הונג ואן) ו"כדור מצופה סוכר" (בהשקעת הבמאי מי לה בהנהלת אגודת אוניברסיטת הו צ'י מין סיטי לתיאטרון וקולנוע).

הופעות אלו ילוו דיאלוגים נושאיים, בהם הקהל לא רק יצפה ואז יעזוב, אלא יישאר כדי לדון, לשאול שאלות ולהציע רעיונות - תהליך למידה ויצירה הפוך מועיל לאמנים. ניתן לומר שזהו אחד הדגמים הנדירים בהו צ'י מין סיטי כיום המאפשר לבמה לפנות לקהל הצעיר.

האמן המכובד מין ניהי מאמין שכל שיחה לאחר הצגה היא זמן לאמת את היצירה בקליטה חברתית אמיתית. אמנים יודעים מה הם עושים ולמי. "הקהל יודע מה הוא צופה ויש לו את הזכות לשאול שאלות. זוהי לא רק הוגנות בין שני הצדדים, אלא גם הבסיס לארגון מחדש של החשיבה היצירתית, המסייעת לבמה לא ליפול לסטריאוטיפים או 'להסתגר בליבנו'. אנחנו באמת רוצים להקשיב כדי לבצע התאמות מתאימות", אמר האמן המכובד מין ניה. אמן העם הונג ואן אמר: "אנו משתתפים במרחב הדיאלוג הזה כדי שיקשיבו לנו, ובכך עוזרים לשפר את הבימוי והמשחק שלנו".

אמן העם טראן נגוק ג'יאו, יו"ר איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי, הדגיש: "מרחב הבמה כיום אינו עוד מקום שבו אמנים יכולים לנהל מונולוג. הוא צריך להיות פורום פתוח, שבו האמנות ניצבת מול מסע דו-כיווני: האמן והקהל, כדי ללכת יחד, לתת הערות, להתפאר יחד, להביא הרמוניה מיצירות מבוימות רציניות."

מקור: https://nld.com.vn/san-khau-can-lang-nghe-de-vuon-xa-196250711212736447.htm