ב-15 ביולי, אגודת התיאטרון של הו צ'י מין סיטי תארגנה תוכנית דיאלוג בה אמנים כמו הונג ואן, קווק טאו, מין ניה, לאם וי דה, מין לואן, בין טין, הוי חאן, מי לה ועוד, ידברו על תפקידיהם.
לשמוע את הקהל אומר את דעתו
"מרחב הדיאלוג: הופעות והקהל", שאורגן על ידי איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי, פתח מנגנון משוב חיובי לאמנים בתיאטראות כדי שיוכלו להקשיב, להתאים את עצמם וליצור קשר עם הקהל. אמן העם נגוין טי טאנה טהו, סגן מנהל מחלקת התרבות והספורט של הו צ'י מין סיטי, העריך מאוד את הפעילות של איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי - יצירת ערוץ מידע באופן פעיל לקהל ולארגוני אמנות ציבוריים ופרטיים כדי להחליף רעיונות ולהקשיב זה לזה על מנת ליצור יצירות ברמה ראויה.
כאשר המופע מסתיים, מחיאות הכפיים נמשכות מספר דקות. אבל מה שנשאר אצל האמן הוא מבט הקהל, השאלות שלא נענו, התחושה שלא הגיע לצופים כפי שרצה. ובאותו רגע, האמן זקוק למקום לשמוע שוב את הדי הבמה, לא בדממה, אלא בדיאלוג. מאז פסטיבל התיאטרון הראשון של הו צ'י מין סיטי - 2024, שאורגן על ידי הו צ'י מין סיטי, התוכנית "מרחב דיאלוג: המופע והקהל", שיזמה איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי, הפכה ליוזמה יקרת ערך ומעשית, המועילה הן לאמנים והן לקהל חובב תיאטרון.
לאחר שנים שבהן הבמה נתפסה כ"רחוב חד-סטרי" שבו אמנים מופיעים בעוד הקהל מקבל בשקט, הופעתם של "מרחבי דיאלוג" מייצגת נקודת מפנה בחשיבה. האמן המכובד לה טיאן העיר: "מרחבים אלה נחוצים מאוד ויש לארגן אותם בתדירות גבוהה יותר".
לדברי מומחים, התוכנית אינה רק מקום להצגת עבודות, אלא גם פורום דו-כיווני שבו ניתן לפרש, לשתף ולדון בהופעות בצורה מתורבתת ונגישת. חשוב לציין, הקהל הוא זה שמדבר באופן פעיל; המרחק בין אמנים לצופים נעלם. באותו מרחב, הקהל מביע את רגשותיו האמיתיים, והאמנים מקשיבים בגישה פתוחה וקשובה.
אמן העם טראן מין נגוק שיתף פעם: "מחזה שטוב רק בעיני האמנים אינו מספיק. הוא חייב לגעת בקהל. כדי לדעת זאת, אלו במקצוע חייבים לשאול את הקהל."
סצנה מתוך המחזה "איחוד רגשי" מאת תיאטרון האמנות טרונג הונג מין, שזכה במדליית זהב בפסטיבל התיאטרון האמנותי המקצועי הלאומי החמישי על "דמותו של שוטר העם" - 2025.
להגיע לקהל צעיר יותר
מעבר לשבחים גרידא או למשוב ישיר, "מרחב הדיאלוג", לאחר כמעט שנה של ארגון, הוכיח תפקיד עמוק יותר: הארכת תוחלת החיים האמנותית של ההצגות. במציאות, מחזות רבים המשתתפים בפסטיבל, למרות זכייתם בפרסים גבוהים, אינם יכולים לשרוד לאחר סיום התחרות. הסיבה לכך היא היעדר משוב אמיתי מהקהל.
בסמינר הקרוב, איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי יציג את השאלה: "כיצד דרמה פוליטית יכולה למכור כרטיסים?" זו לא רק שאלה של הכנסות, אלא גם אתגר מרכזי עבור ז'אנר תיאטרון שיש בו חומרים רבים אך חסרים לו משיכה מספקת לשוק.
בהזדמנות זו, ארבע להקות אמנות חברתיות אשר זכו לאחרונה להצלחה בפסטיבל התיאטרון המקצועי הלאומי החמישי בנושא "תמונתו של קצין המשטרה העממי" - 2025 יציגו את מחזות התחרות שלהן לקהל ביולי ואוגוסט, ביניהן: "לילה עמוק" (מדליית ארד - תיאטרון קווק טאו), "איחוד רגשי" (מדליית זהב - תיאטרון האמנות טרונג הונג מין), "מלחמה נוספת" (מדליית כסף - תיאטרון הונג ואן), ו"כדור מצופה סוכר" (בבימויו של מי לה ובניהול אגודת אוניברסיטת הו צ'י מין סיטי לתיאטרון וקולנוע).
לאחר ההופעות יתקיימו דיאלוגים נושאיים, בהם הצופים לא רק צופים ועוזבים, אלא נשארים כדי לדון, לשאול שאלות ולהציע תובנות - תהליך למידה הפוך ויצירה מועיל לאמנים. ניתן לומר שזהו אחד המודלים הנדירים בהו צ'י מין סיטי כיום המאפשר לתיאטרון להתחבר באופן הדוק לקהל צעיר.
האמן המכובד מין ניהי מאמין שכל שיחה לאחר הופעה היא דרך לאמת את היצירה בהקשר של קבלה חברתית. אמנים יודעים מה הם עושים ועבור מי. "הקהל יודע מה הוא צופה ויש לו את הזכות להטיל ספק בכך. זה לא רק עניין של הוגנות בין שני הצדדים, אלא גם בסיס לארגון מחדש של חשיבה יצירתית, סיוע לבמה להימנע מליפול לקלישאות או 'להיות כלוא בתוך התודעה של עצמך'. אנחנו באמת רוצים להקשיב כדי שנוכל לבצע התאמות מתאימות", אמר האמן המכובד מין ניה. אמן העם הונג ואן הוסיף: "אנחנו משתתפים במרחב הדיאלוג הזה כדי שיקשיבו לנו, ובכך עוזרים לנו לשפר את הבימוי והמשחק שלנו".
אמן העם טראן נגוק ג'יאו, יו"ר איגוד התיאטרון של הו צ'י מין סיטי, הדגיש: "מרחב התיאטרון של היום כבר אינו מקום שבו אמנים יכולים להציג מונולוגים. הוא צריך להיות פורום פתוח, שבו האמנות ניצבת בפני מסע דו-כיווני: בין אמנים לצופים, ללכת יחד, לתרום רעיונות יחד ולפרוח יחד, להביא הרמוניה מיצירות מבוימות רציניות."
מקור: https://nld.com.vn/san-khau-can-lang-nghe-de-vuon-xa-196250711212736447.htm
תגובה (0)