लोन डे फॉन्टब्रून: फ्रांस में वियतनामी विरासत का संरक्षक

टीटीसीटी - लोन डी फॉन्टब्रून का संग्रह उस समय शुरू हुआ जब लगभग कोई भी संग्रहकर्ता विदेश से वियतनामी कृतियों या प्राचीन वस्तुओं को खरीदने में रुचि नहीं रखता था।

नवंबर 2024 में सेर्नुस्ची संग्रहालय में प्रदर्शनी "ले फो, माई ट्रुंग थू, वु काओ डैम" के उद्घाटन के अवसर पर कलेक्टर लोन डी फॉनब्रून। फोटो: किम पौरिन

फ्रांसीसी-वियतनामी, एशियाई कला की पेशेवर और प्रसिद्ध संग्रहकर्ता, लोन डी फॉन्टब्रून, 2024 के अंत में वियतनाम लौटने पर उस यात्रा के बारे में बात करती हैं।

आपने कला संग्रह और शोध की अपनी यात्रा कैसे शुरू की?

बचपन से ही मुझे ललित कलाओं, प्राचीन कलाओं और चीन जैसे देशों की संस्कृति से जुड़ी किताबें पढ़ने में रुचि थी। मेरा परिवार उस समय चो लोन में रहता था और वियतनाम छोड़ने वाले आखिरी फ्रांसीसी थे, और 1979 में मजबूर होकर ही वे वियतनाम से गए थे। मेरे पिता उस समय एक बहुत प्रसिद्ध सर्जन थे और मेरी माँ एनेस्थीसिया विशेषज्ञ हेड नर्स थीं।

जब मैंने वियतनाम छोड़ा, तब मेरी उम्र लगभग 20 साल थी। मैं उन लोगों को फ्रेंच पढ़ा रहा था जो फ्रांस लौटने की तैयारी कर रहे थे। मैं अपने लिए कलाकार तू दुयेन की दो पेंटिंग और दोई न्गोआन क्वान की हाथीदांत पर बनाई गई पाँच-छह छोटी पेंटिंग्स खरीद पाया। दोई न्गोआन क्वान साइगॉन फाइन आर्ट्स स्कूल में पढ़ाते थे। वे हाथीदांत के छोटे-छोटे टुकड़ों पर चीनी स्याही से चित्रकारी करने की अपनी तकनीक के लिए बहुत प्रसिद्ध थे, खासकर चावल के एक दाने पर अपने हस्ताक्षर और मुहर के साथ चीनी अक्षरों में एक पूरी कविता उकेरने की कला के लिए।

फ्रांस में, मैंने चीनी, जापानी और वियतनामी भाषाओं का अध्ययन किया और ऐतिहासिक संस्कृति से परिचित हुई। मुझे यह जितना पसंद आया, उतना ही मैं इसे और गहराई से जानने की इच्छा रखती थी। 1991 में, मैंने मध्य पेरिस में एक आर्ट गैलरी और कला पत्रिका "कैहियर्स डी'आर्ट" के मालिक, संग्रहकर्ता यवेस सिक्रे डी फॉन्टब्रून से विवाह किया। वह एक प्रसिद्ध गैलरी संचालक थे, जो पिकासो सहित प्रसिद्ध कलाकारों की कृतियों के संग्रह में विशेषज्ञता रखते थे।

मैंने उनसे बहुत कुछ सीखा, अपने पति के साथ दुनिया भर में संग्रहालयों, नीलामी घरों, दीर्घाओं और निजी संग्रहों की यात्रा की... मैंने वियतनामी ललित कलाओं के अनुसंधान में गहनता से भाग लिया और साथ ही ललित कला और पुरातत्व अकादमी (सोरबोन विश्वविद्यालय में), लूवर स्कूल (लूवर संग्रहालय में) और ललित कला स्नातक संस्थान जैसे स्कूलों से डिग्री प्राप्त करना जारी रखा।

बाद में मैं एशियाई कला और सांस्कृतिक इतिहासकार बन गया।

प्रसिद्ध चित्रकार ले फो द्वारा बनाई गई पेंटिंग "सब्जियां चुनते हुए"।

जैसे-जैसे मुझे ज़्यादा अनुभव और जानकारी मिली, मैंने वियतनामी उत्पादों पर ज़्यादा ध्यान देना शुरू कर दिया। मैंने देखा कि हर कोई चीनी, जापानी और कोरियाई उत्पादों के बारे में बात कर रहा था, लेकिन कोई भी वियतनामी उत्पादों के बारे में बात नहीं कर रहा था। मैं खुद भी जानना चाहता था कि वियतनामी उत्पादों और दूसरे एशियाई देशों की प्राचीन वस्तुओं और कलाकृतियों के बीच कैसे अंतर किया जाए।

जब भी मैं टहलने जाता हूँ, किसी गैलरी में जाता हूँ, किसी पिस्सू बाज़ार में जाता हूँ... और कोई वियतनामी चीज़ देख लेता हूँ, तो मुझे बहुत खुशी होती है, मानो किसी पुराने दोस्त से मिल रहा हूँ। मैं उन्हें इसलिए खरीदता हूँ क्योंकि उस समय वे सस्ते होते हैं, और बेचने वाले को उनकी कीमत के बारे में ज़्यादा पता नहीं होता। एक चाय का प्याला, एक डिब्बा या मिट्टी के बर्तन का एक टुकड़ा, मैं उसे अपनी याददाश्त मानता हूँ। मैं वियतनामी चीज़ों पर शोध करता हूँ और उन्हें समझना और उनमें अंतर करना सीखता हूँ।

सौभाग्य से, उस समय मेरे पति संपन्न थे और मेरे जुनून को जानते थे, इसलिए उन्होंने मुझे प्रायोजित किया और पढ़ाई भी की। धीरे-धीरे, वे वियतनामी कला, खासकर चित्रकला में बहुत निपुण हो गए। उस समय, चित्रकलाओं से ज़्यादा प्राचीन वस्तुएँ थीं। उसके बाद, मैंने वियतनामी कलाकारों की पेंटिंग देखीं और जो मुझे सुंदर लगीं, उन्हें खरीद लिया, क्योंकि वे बहुत सस्ती थीं, हालाँकि मुझे कलाकार का नाम नहीं पता था, जैसे कि दीन्ह मिन्ह की पेंटिंग्स। मैंने जो ज़्यादातर कलाकृतियाँ खरीदीं, वे फ़्रांस में थीं।

मैंने 1990 के दशक में संग्रह करना शुरू किया था, जब वियतनामी कला लगभग असंग्रहित थी, सिर्फ़ मैं ही था। इसलिए जिस किसी के पास भी कुछ होता, वह उसे बेचने के लिए मेरे पास लाता। मैंने उसे अपनी मातृभूमि के प्रति प्रेम की भावना से खरीदा। उदाहरण के लिए, ले फो के फूलों के तैलचित्र सप्ताहांत में लगभग 3,000 फ़्रैंक में नीलाम हुए।

मुझे याद है मेरे पति ने कहा था, "इस दाम में पिकासो का एक प्रिंट क्यों न खरीद लें?" मैंने जवाब दिया कि मैं एक वियतनामी कलाकार खरीदना चाहती हूँ क्योंकि उनके बारे में कोई नहीं जानता और मुझे उनके चित्र इकट्ठा करने का शौक था। उस समय, कई प्रसिद्ध वियतनामी कलाकारों की कई पेंटिंग्स नीलामी के लिए रखी जाती थीं, लेकिन कोई ध्यान नहीं देता था।

फिर मैंने पेंटिंग्स, प्राचीन वस्तुएँ, किताबें, दस्तावेज़, सब कुछ खरीदा। कुछ समय बाद, मैं अपनी पसंद में और ज़्यादा सावधान हो गई, और सिर्फ़ वही चीज़ें खरीदने लगी जो बहुत सुंदर और पूरी तरह से तैयार थीं। मेरे घर में एक छोटा सा संग्रहालय है, जिसमें वियतनामी चीज़ें, जैसे किताबें, पेंटिंग्स, प्राचीन वस्तुएँ, सब कुछ प्रदर्शित है...

कई कृतियाँ बहुत भाग्यशाली हैं, क्योंकि मैंने उन्हें ढूँढ़ा नहीं, और ढूँढ़ा भी तो नहीं, लेकिन किसी तरह वे मेरे पास आ गईं। उदाहरण के लिए, गुयेन फ़ान चान्ह की पेंटिंग "लेन डोंग"। मेरे पति के एक दोस्त ने उन्हें एक ऐसे व्यक्ति के घर बुलाया जो पुरानी किताबें बेचना चाहता था। अपार्टमेंट में घुसते ही मेरे पति ने "लेन डोंग" पेंटिंग देखी। मालकिन ने बताया कि उनके पति ने यह पेंटिंग उन्हें 1931 में औपनिवेशिक प्रदर्शनी से खरीदी थी। मुझे यह पेंटिंग बहुत पसंद है क्योंकि यह चित्र बहुत जाना-पहचाना है, यह 1932 में "ल'इलस्ट्रेशन" पत्रिका में प्रकाशित हुई थी।

एक और मौका मिला फाम हाउ की पेंटिंग "टीचर एंड स्टूडेंट" का, जो रेशम से बनी थी और बहुत ही दुर्लभ थी। मेरे दोस्त ने इसे एक बुज़ुर्ग महिला के घर में टंगी हुई देखकर इसे खरीद लिया था। मैं चित्रकार फाम हाउ को सिर्फ़ लाख के रंग से जानता था, इसलिए यह एक बहुत ही खास पेंटिंग है।

मुझे याद है कि एक बार मैंने नीलामी में तो नगोक वान की दो बेहद खूबसूरत रेशमी पेंटिंग देखी थीं। मैंने अपने पति से कहा कि वे दोनों पेंटिंग्स खूबसूरत और दुर्लभ हैं, क्योंकि तो नगोक वान अक्सर तेल में पेंटिंग करते थे। मेरे पति ने मुझे 2,00,000 फ़्रैंक दिए, जो उस समय बहुत ज़्यादा थे।

लेकिन मैं उनमें से कुछ भी नहीं खरीद पाई क्योंकि उनकी कीमत बहुत ज़्यादा थी। मुझे बहुत अफ़सोस हुआ, लेकिन आख़िरकार मैंने ले फ़ो की सिल्क पेंटिंग "पिकिंग वेजिटेबल्स" 2,00,000 फ़्रैंक में ख़रीद ली (हँसते हुए)। मुझे बहुत दुख हुआ क्योंकि मैं टो न्गोक वान की कढ़ाई करती लड़कियों वाली पेंटिंग नहीं खरीद पाई। ख़ुशकिस्मती से, कुछ साल बाद, जिस गैलरी ने वह पेंटिंग ख़रीदी थी, वह उसे मेरे पति को जन्मदिन के तोहफ़े के तौर पर बेचने को राज़ी हो गई। इस तरह इतने सालों बाद वह पेंटिंग मुझे वापस मिल गई। मैं बहुत भावुक हो गई।

मैं एक संग्रहकर्ता हूँ, गैलरी संचालक नहीं, क्योंकि मैं व्यापार नहीं करती। मैं जब भी बेचती हूँ, तो ज़रूरी कामों के लिए बेचती हूँ, जैसे मेरे पति के निधन के बाद, मुझे परिवार की देखभाल के लिए पैसों की ज़रूरत थी। लेकिन मैं वो चीज़ें नहीं बेचती जो मुझे पसंद हैं और पसंद हैं।

मुझे लगता है कि वियतनामी सांस्कृतिक विरासत की रक्षा का यही तरीका है। जब मुझे विदेश में वियतनाम से जुड़ी चीज़ें मिलती हैं, तो इसका मतलब है कि मेरा उनसे जुड़ाव है। उदाहरण के लिए, फ्रांस में मैंने बहुत कुछ खरीदा, मुझे क्रिस्टीज़ लंदन में वु काओ दाम की पेंटिंग्स खरीदने का मौका मिला, होई एन के प्राचीन मिट्टी के बर्तन अमेरिका में नीलाम हुए, और जापान में मुझे चू दाऊ की एक प्राचीन चीनी मिट्टी की वस्तु मिली। मेरे लिए, विरासत को संरक्षित करने का यही एक तरीका है।

आपने उस विरासत को संरक्षित करने के बारे में कब सोचा?

जब मैंने संग्रह करना शुरू किया, तो ऐसा लगा जैसे किसी परिचित से सड़क पर मिल गया हूँ। लेकिन जब से मैंने शोध करना शुरू किया, मुझे एहसास हुआ कि ये कई सदियों से चली आ रही महत्वपूर्ण कलाकृतियाँ हैं जो मेरे पास आई हैं। उदाहरण के लिए, चीनी मिट्टी की चीज़ें बहुत नाज़ुक होती हैं, लेकिन ली राजवंश की कुछ वस्तुएँ मेरे समय तक बची हुई हैं, मेरा कर्तव्य है कि मैं उन्हें संरक्षित करूँ और उन्हें साझा करता रहूँ, ताकि मेरे वंशज और युवा उन्हें संरक्षित रख सकें।

मैं तो बस आने वाली पीढ़ियों के लिए वर्तमान का संरक्षक हूँ। इसलिए, मैं उन युवा संग्रहकर्ताओं के साथ साझा करने के लिए तत्पर हूँ जो सीखना चाहते हैं।

आपका संग्रह कितना बड़ा है?

मैं कभी भी कलाकृतियों की संख्या नहीं गिनता। मैं प्राचीन वस्तुओं की भी गिनती नहीं करता, और यह संग्रह कई बार घर बदलने के बाद भी दस्तावेज़ों में दर्ज नहीं हो पाया। मैं कभी-कभार इसे देखने के लिए भंडारण कक्ष में जाता हूँ, लेकिन मैंने इसे पूरा नहीं देखा है। कई कृतियों को खोलना बहुत मज़ेदार होता है, जैसे हाथीदांत की नक्काशी जो मैंने 1979 में खरीदी थी और रख दी थी, लेकिन जब मैंने इसे बाद में खोला तो इसे देखकर मुझे बहुत खुशी हुई।

मेरे संग्रह में कई दुर्लभ वस्तुएँ हैं क्योंकि मुझे पता है कि मैं क्या खरीद रहा हूँ। मैं प्राचीन चीनी मिट्टी की वस्तुओं में विशेषज्ञता रखता हूँ, मैं संग्रहालय के प्राचीन चीनी मिट्टी अनुसंधान समूह का सदस्य हूँ। फिर मुझे इंडोचाइना चित्रों और पुस्तकों में रुचि हो गई।

मेरे पास मोती जड़े लकड़ी के ट्रे हैं जो मैंने पहले कभी नहीं देखे, शायद मैं ही अकेला हूँ जिसके पास ये हैं, ये ट्रिन्ह लॉर्ड्स के ज़माने की बनी थीं, क्योंकि हमारे पास आमतौर पर गुयेन राजवंश की चीज़ें होती हैं। ये मुझे बहुत अजीब और आकर्षक लगती हैं। इसलिए, मैं एक संग्रहालय बनाना चाहता हूँ ताकि सभी को इन चीज़ों की क़ीमतीता के बारे में पता चले।

मैं अपना पूरा संग्रह फ्रांस में रख रहा हूँ। एक कारण यह है कि वियतनाम का मौसम संरक्षण के लिए अच्छा नहीं है। वियतनाम में कलाकृतियों के संरक्षण का तरीका देखकर मुझे बहुत दुख होता है। मैं बाद की पीढ़ियों के महान कलाकारों से मिला हूँ जो अपना पूरा संग्रह मुझे बेचना चाहते थे, लेकिन जब मैं उनसे मिलने गया तो मैं उनमें से कुछ भी नहीं खरीद सका क्योंकि वे सभी क्षतिग्रस्त हो चुके थे।

बहुत से लोग विदेश से बहुत महंगी पेंटिंग्स खरीदते हैं, लेकिन जब वे उन्हें वियतनाम वापस लाते हैं, तो उन्हें संभाल कर रखना नहीं जानते। या कुछ लोग पुरानी पेंटिंग्स तो खरीद लेते हैं, लेकिन उन्हें दोबारा रंगकर उनमें गहरे रंग भर देना चाहते हैं। उदाहरण के लिए, किसी ने ले फो की एक सिल्क पेंटिंग खरीदी और मुझसे कहा कि वह उसे दोबारा रंगकर उसके रंग और गहरे कर देगा। मैं इतना डर ​​गया कि मुझे उसे उसे छूने से रोकना पड़ा।

अपने संग्रह से, मैं एक निजी संग्रहालय बनाना चाहता हूँ, जहाँ कलाकृतियाँ प्रदर्शित की जाएँ और साथ ही शोधकर्ताओं और छात्रों के लिए एक पुस्तक भंडार भी हो जहाँ वे आकर परामर्श ले सकें। मेरे पास अभी ऐसा करने के लिए कोई जगह नहीं है।

प्रसिद्ध चित्रकार गुयेन फान चान्ह की पेंटिंग "लेन डोंग"

आपके संग्रह प्रक्रिया में आपके शोध की क्या भूमिका है?

शोध बहुत ज़रूरी है। हमें अध्ययन करना चाहिए, न केवल वियतनाम के बारे में जानने पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए, बल्कि दुनिया भर की संस्कृति और कला के बारे में अपने ज्ञान को भी व्यापक बनाना चाहिए। जब ​​वियतनामी कलाकार अतीत में फ्रांस आए थे, तो वे हर जगह संग्रहालयों में गए थे। उन्होंने कलाकारों से मिलकर एक व्यापक दृष्टिकोण प्राप्त किया।

कला का अध्ययन करने वाले वियतनामी लोगों के साथ समस्या यह है कि वे वियतनाम के बाहर के संदर्भों पर शायद ही कभी ध्यान देते हैं। एक व्यापक दृष्टिकोण रखना और अन्य देशों की संस्कृति और इतिहास के बारे में जानना महत्वपूर्ण है।

विदेश में रहते हुए, वे दूसरे देशों के बारे में जानने और शोध करने में बहुत मेहनत करते हैं। प्रदर्शनियाँ हमेशा लोगों से भरी रहती हैं, दूसरे शहरों और प्रांतों से भी कई लोग देखने आते हैं। विचारों का आदान-प्रदान बहुत ज़रूरी है।

क्या आप वियतनामी कलेक्टरों के साथ अधिक काम करते हैं?

पहले वियतनामी कला संग्राहक बहुत कम होते थे। जब मैं 2000 से 2014 तक वियतनाम में रहा, तो मेरी मुलाक़ात कुछ पुराने संग्राहकों से हुई। मैं यहाँ वापस आया और जिया दीन्ह फाइन आर्ट्स स्कूल के कलाकारों की पेंटिंग्स खरीदीं, उस समय वियतनाम में कोई उन पर ध्यान नहीं देता था।

वियतनाम संग्रहालय में भी साइगॉन ललित कला स्कूल के 1975 से पहले के चित्रकार नहीं हैं, इसलिए मैंने बहुत सारी पेंटिंग्स खरीदीं, कमरे को भर दिया, बहुत सुंदर और सस्ती कृतियों का चयन किया।

या फिर टेट के दौरान चैरिटी गतिविधियों में सहयोग के लिए चित्रकारों न्गुयेन ट्रुंग और ले ट्रियू डिएन की पेंटिंग्स खरीदने जैसे मौकों पर, मैं अपने पति के साथ खरीदारी करने जाती थी। उस समय, मैं ले ट्रियू डिएन या न्गुयेन ट्रुंग को नहीं जानती थी, लेकिन अगर मुझे कोई खूबसूरत चीज़ दिखती, तो मैं उसे खरीद लेती।

एक महत्वपूर्ण संग्रह कैसे बनाएं?

मैं जो जानता हूँ उसे छिपाता नहीं, क्योंकि मुझे साझा करना अच्छा लगता है। लगभग 20 साल पहले, मुझे याद है कि वियतनाम में एक संग्रहकर्ता मुझसे हवाई जहाज़ में मिला था। उसने मुझसे मेरे कला संग्रह के बारे में पूछा। मैंने बताया कि मैं इंडो-चाइनीज़ कलाकारों की पेंटिंग्स इसलिए खरीदता हूँ क्योंकि उनकी कीमतें बहुत कम होती हैं और कोई उन पर ध्यान नहीं देता। इस तरह उसने धीरे-धीरे अपना संग्रह बढ़ाया।

संग्रह करना हर व्यक्ति की आर्थिक क्षमता पर निर्भर करता है, लेकिन सबसे पहले, जो आपको सुंदर और पसंद आए, उसे खरीदें। इसके साथ ही, आपको सीखना और शोध करना होगा। आपको बाज़ार के हिसाब से या दूसरों के हिसाब से खरीदारी नहीं करनी चाहिए। धीरे-धीरे शुरुआत करें। अगर आप महंगी चीज़ें खरीदते हैं, तो आपको अच्छी तरह से शोध करना होगा क्योंकि आजकल नकली पेंटिंग्स भी बहुत मिलती हैं। मुझे लगता है कि हर चीज़ पहले खुद सीखनी चाहिए।

मैं वियतनामी संग्रहकर्ताओं से अक्सर नहीं मिलता, लेकिन जब बाज़ार अपेक्षाकृत नया हो, जैसे वियतनाम में, तो आपको खुद ही सीखना पड़ता है, क्योंकि संग्रह करना कोई आसान काम नहीं है। शुरुआत में, मैंने भी गलती से प्राचीन वस्तुएँ खरीद लीं। लेकिन अगर मैंने गलत चीज़ नहीं खरीदी होती, तो मैं न तो सुधार कर पाता और न ही अनुभव हासिल कर पाता।

आपको हमेशा शुरुआत करनी होती है और गलतियों की कीमत चुकानी पड़ती है। मैं देख रहा हूँ कि वियतनाम में संग्रहकर्ता महँगी लेकिन नकली चीज़ें खरीदकर पैसा बर्बाद कर रहे हैं। शायद इसलिए क्योंकि कभी-कभी उन्हें असली पेंटिंग्स नहीं दिखतीं, वे नकली पेंटिंग्स से ज़्यादा परिचित होते हैं, इसलिए कभी-कभी वे असली पेंटिंग्स देखकर कह देते हैं कि ये नकली हैं।

असल में, आपको ज़िंदगी भर सीखते रहना है। अगर कोई मुझे सलाह देता है, तो मैं बहुत आभारी हूँ। मैं एक वैज्ञानिक हूँ, हर चीज़ का सबूत होना चाहिए, मूल दस्तावेज़ देखें।

अनेक वियतनामी कलाकृतियों की नकली बनाये जाने की स्थिति के बारे में आप क्या सोचते हैं?

मुझे नहीं पता कैसे। मुझे लगता है कि खरीदारों को देखना ही होगा। खरीदने का मकसद चाहे जो भी हो, आपको खुद ही रिसर्च करके सीखना होगा।

नकली कृतियाँ वियतनामी ललित कला की प्रतिष्ठा के लिए अच्छी नहीं हैं, जैसा कि चित्रकार बुई झुआन फाई के मामले में हुआ, जो बहुत दुर्भाग्यपूर्ण है, क्योंकि उनकी कृतियाँ उनके समकालीनों की कृतियों जितनी ही उच्च होनी चाहिए थीं, लेकिन क्योंकि बहुत अधिक नकली कृतियाँ थीं, वे बेची नहीं जा सकीं।

मैं फ़्रांस में माई ट्रुंग थू, वु काओ दाम या ले फो जैसे कलाकारों के परिवारों को जानता हूँ। वे बहुत ही सभ्य हैं और अपने पिता और उनकी विरासत का सम्मान करते हैं। अगर वे अपने पिता की नकली पेंटिंग देखते हैं, तो वे चुप नहीं बैठेंगे। पुरानी पीढ़ी का अनादर करने का कोई भी कार्य कलाकार की प्रतिष्ठा के लिए बहुत हानिकारक होगा।

एकमात्र उपाय यह है कि खरीदार नकली पेंटिंग खरीदने से बचें और सावधान रहें। यह जानने के लिए कि क्या यह नकली है, आपको असली चीज़ देखनी होगी। एक प्रतिभाशाली कलाकार के लिए स्कूली बच्चे जैसा हस्ताक्षर होना असंभव है। असली पेंटिंग में आत्मा होती है, वह आपको प्रभावित करती है, नकली पेंटिंग सपाट लगती है। इसके बाद, आपको रंगों, हस्ताक्षरों, पेंटिंग पर लिखे अक्षरों, फ्रेम, आगे और पीछे के हिस्से का अध्ययन करना होगा। यानी, अगर आप ध्यान दें, तो गलत चीज़ खरीदने की संभावना बहुत कम है।

वर्तमान संग्रहण वातावरण की सकारात्मक बात यह है कि कई युवा संग्रहकर्ता इसमें भाग लेने लगे हैं। वे सच्चे संग्रहकर्ता हैं। उनके पास पैसे कम हैं, लेकिन उन्हें यह पसंद है, इसलिए वे शोध करते हैं और फिर खुद को बेहतर बनाते हैं।

समाज में कला की भूमिका के बारे में आपका क्या विचार है?

मेरे लिए, कला बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। हमारे अंदर जुनून होना चाहिए, कला जीवन को और सुंदर बनाती है और लोगों को बेहतर तरीके से एक साथ लाती है। कला दुनिया की आम भाषा है। कला असीम है। कला हमें सुंदरता की ओर ले जाती है, न कि सिर्फ़ दिन भर काम करके पैसा कमाने के लिए।

1991 में, दुनिया के सबसे बड़े एशियाई कला संग्रहालयों में से एक, गुइमेट राष्ट्रीय संग्रहालय ने लोआ डे फॉन्टब्रून को दक्षिण-पूर्व एशियाई पुरावशेषों के संरक्षक के पद पर नियुक्त किया। इस प्रक्रिया ने इस संग्रहालय में वियतनामी ललित कला की कई बहुमूल्य और महत्वपूर्ण कलाकृतियों, जैसे ब्लूज़ डे ह्यू चीनी मिट्टी के बरतन, कपड़ा, लकड़ी, पत्थर, धातु की वस्तुएँ, मूर्तियाँ और धार्मिक वस्तुओं, के इतिहास को पूरा करने में मदद की...

वह फ्रांस और यूरोप के कई संग्रहालयों की सलाहकार हैं, जैसे पेरिस म्यूजियम ऑफ नेचुरल हिस्ट्री, सेव्रेस नेशनल म्यूजियम ऑफ सेरामिक्स, लिमोज म्यूजियम, बेल्जियम रॉयल म्यूजियम ऑफ आर्ट एंड हिस्ट्री... वह वियतनामी ललित कलाओं और ललित कलाओं को यूरोप में अधिक व्यापक रूप से ज्ञात कराने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं, और वियतनामी ललित कलाओं पर कई मूल्यवान दस्तावेजों और शोध कार्यों की लेखिका हैं।

2002 में, उन्होंने जिस प्रदर्शनी का आयोजन किया, उसका शीर्षक था "वियतनाम: कला और संस्कृति, अतीत से वर्तमान तक" (ले वियतनाम: आर्ट एट कल्चर, डु पासे औ प्रेजेंट) - बेल्जियम में वियतनामी ललित कला की पहली प्रदर्शनी, जिसमें वियतनाम और पूरे यूरोप से 450 कलाकृतियाँ प्रदर्शित की गईं। इस प्रदर्शनी ने वियतनाम में सांस्कृतिक विरासत कानून पारित करने में योगदान दिया क्योंकि इस प्रदर्शनी में वियतनाम के 13 संग्रहालयों से कई सौ अत्यंत मूल्यवान कलाकृतियाँ प्रदर्शित की गईं थीं।

+ 2012 में, वह सेर्नुस्की संग्रहालय में "लाल नदी से मेकांग तक - वियतनाम के दर्शन" प्रदर्शनी के लिए अतिथि क्यूरेटर थीं, जो इंडोचीन ललित कला के विकास इतिहास को व्यापक रूप से प्रस्तुत करने वाली पहली बड़े पैमाने की प्रदर्शनी थी।

+ 2014 में, उन्हें फ्रेंच ओवरसीज़ अकादमी द्वारा शिक्षा , साहित्य, पुरातत्व और ललित कला के क्षेत्र में संवाददाता सदस्य के रूप में नियुक्त किया गया था। इससे पहले, राजा खाई दीन्ह, सांस्कृतिक हस्तियाँ फाम क्विन और गुयेन तिएन लैंग जैसे अन्य नामों को भी इस पद के लिए चुना गया था।

स्रोत: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm