Az SGGP újság tudósítója beszélgetett Ace Le kurátorral a jelenlegi művészeti díjak szerepéről, értékéről és fejlődési irányáról.
* RIPORTER: Hogyan érzékeli a hazai művészeti díjak szerepét és valódi hatását napjainkban?
* ACE LE kurátor: A művészi lét ugyanolyan szakma, mint bármely más, és szakmai mércével és karrierfejlődési szintekkel jár. A művészeti díjak világszerte és hazánkban is szerepet játszanak a művészek, kutatók vagy általában a művészeti dolgozók eredményeinek elismerésében. A szakemberek elismerése mellett olyan értékek is járnak, mint a pénz, a számos kísérőprogramban való részvétel lehetősége, a kapcsolatrendszer bővítése...
A szakmai elismerés kiemelt szerepet kap a művész önéletrajzában, segítve őt abban, hogy nagyobb előnyökre tegyen szert az akadémiai és kereskedelmi pályán való előrelépésben. Ezért a legfontosabb a díj presztízse, ami a szakmai minőségben rejlik. Egy rangos díjnak világos kritériumokkal, egy a közösség által tisztelt tanácsadó testülettel vagy zsűrivel, valamint egy professzionális és fenntartható szervezettel kell rendelkeznie.
Azonban minden díj csak egy prizma, más célokkal, tárgyakkal és pozíciókkal. Például az UOB Év Festménye Díj a „festészetnek” szól, így nem tartalmaz más alkotási formákat. Minden évben, a zsűri nézőpontjától függően, bizonyos perspektívaváltozások vannak. A művészeknek ezért nem a győzelemre vagy a vereségre kell összpontosítaniuk az egyes díjak elnyerésekor, hanem csak a tapasztalatszerzés és az ismerkedés lehetőségének kell tekinteniük.
* Idén számos művészeti díjat indítottak újra, mint például az UOB Év Festménye díj harmadik évada, a Le Ba Dang Kreatív Díj és a közelgő 2025-ös Victor Tardieu-díj. Véleménye szerint hogyan fogja ez befolyásolni a vietnami kreatív életet és művészeti piacot?
* Minél több díj van, annál élénkebb a művészeti közösség. A nézőponttól függetlenül a díjprogramok értékesek a közösség összekapcsolásában. A fenti három díj tipikus példája a művészeti mecénás szektor és a kreatív közösség összekapcsolásának, mivel mögöttük vállalatok, szervezetek vagy magánszemélyek állnak. Amikor az állami szektor költségvetése még viszonylag korlátozott, nagyobb részvételre van szükség a magánszektor részéről, hogy a művészeti színtéren sokszínűbb hangok jelenjenek meg. Egy fenntartható művészeti piacnak erős hangot kell adnia a hazai gyűjteményi és mecénási szektornak. Ezek a díjak ennek az egészségnek az egyik jelei.
* Mivel nemzetközi környezetben tanult és dolgozott, hogyan értékeli a jelenlegi hazai képzőművészeti díjak minőségét és tekintélyét?
* A professzionalizmus szintje és a tekintély gyakran arányos a rá fordított erőforrásokkal. Az olyan jelentős díjak, mint a Prince Claus-díj vagy a Loewe Craft-díj, hatékony kiindulópontot jelentenek a művészek számára. Regionális összehasonlításképpen nézzük meg a művészek karrierjét a díj elnyerése előtt és után. Sok olyan művész, aki elnyerte az UOB-díjat, ma már híres, mint például Goh Beng Kwan (1982-es díjazott), Anthony Poon (1983) vagy Chua Ek Kay (1991) - akiket az elmúlt években a kormány Szingapúri Kulturális Éremmel tüntetett ki.
Vietnámban is vannak már évek óta futó díjak, mint például a Dogma-díj, a Hanoi Grapevine's Finest vagy a Le Ba Dang Kreatív Díj. Ezek mind értékes erőfeszítések a korlátozott közösségi erőforrások kontextusában, és bizonyos terjedő értékeket teremtenek, különösen a fiatal művészek számára.
* Sok nemzetközi díj ma már a kortárs problémákat tükröző társadalmilag kreatív elemekre összpontosít. Véleménye szerint a hazai díjaknak ki kellene terjeszteniük ezt a kritériumot, hogy teret teremtsenek a művészet és a mai élet párbeszédének?
* Vietnam egyedülálló művészeti piac, számos egyedi történelmi fejleménnyel és művészeti irányzattal, amelyek nem követik a világ művészettörténetét. Ezért nem kell semmilyen, a világban trendi kritériumokat követnünk. A művészet gazdag és egyedi helyi lehelettel rendelkezik.
Akár egy társadalmi -politikai üzenetet közvetítő konceptuális alkotó vagy, akár egy szigorúbb vizuális megközelítést alkalmazó formalista, elismerést és tiszteletet érdemelsz. Lesznek konceptuális díjak, grafikai díjak, vagy mindkettő. Az ötletek burjánzása egészséges, és mindkét irányban növekedést látok.
* Ha lehetőséged lenne részt venni egy új vietnami művészeti díj létrehozásában, melyik modellt részesítenéd előnyben: egy akadémiai díjat vagy egy olyan díjat, amely ösztönzi a kísérletező szellemet és a fiatal kreativitást?
* Idén hivatalosan is meghívtak a Le Ba Dang Kreatív Alapítvány igazgatótanácsába, hogy újraindítsuk a díjat. Azt javasoltam, hogy a díjat 3 területre osszák át: kreativitás, kutatás és fiatal vezetés. Számos díjat ítéltek oda kreatív szakembereknek, de a művészetkutatóknak még mindig nagyon kevés jut. Ugyanez vonatkozik a művészet iránt szenvedélyesen érdeklődő fiataloknak odaítélt, vezetői és koordinációs pozíciókban eltöltött díjakra is. Ezek mind nagy hiányosságok, amelyeket orvosolnunk kell.
Ace Le kurátor múzeumtudományi és művészeti kurátori mesterdiplomával rendelkezik a szingapúri Nanyang Műszaki Egyetemen; a Sotheby's (a világ vezető aukciósháza) vietnami piacért felelős vezető tanácsadója; a Lan Tinh Alapítvány alapító igazgatója és az Art Republik főszerkesztője. Jelenleg a Le Ba Dang Kreatív Alapítvány igazgatótanácsának tagja, az UOB Év Festészete és a Vincom Kortárs Művészeti Központ tanácsadó testületének tagja.
Forrás: https://www.sggp.org.vn/giam-tuyen-ace-le-giai-thuong-nghe-thuat-la-be-phong-cho-sang-tao-va-ket-noi-cong-dong-post824941.html
Hozzászólás (0)