Mit mond Luu Thien Huong és a szakértők a „mastered beat” koncepciójáról?

Luu Thien Huong: „Ösztönözni kellene a szerkesztett ütemek használatát”

A közelmúltban a közösségi médiát felkavarta az az incidens, amelyben Luu Thien Huong zenész azzal vádolta meg az Érdemes Művészt, MH-t – a Ho Si Minh-városi Zenei Konzervatórium oktatóját –, hogy telefont dobott rá, megsértve ezzel a tanítás etikáját.

Luu Thien Huong úgy véli, hogy az MH előadójának videóban látható viselkedése szakmai szakértői összeférhetetlenségből fakadt.

Ennek megfelelően egy nemrégiben lezajlott vizsgán az MH előadók nem engedték meg a diákoknak, hogy „elsajátított ütemeket” – feldolgozott hangzású ütemeket – használjanak, és arra kérték a diákokat, hogy újra vizsgázzanak, mert az egyik diák üteme jobb volt, mint a másiké.

(Az ütem egy olyan kifejezés, amelyet gyakran használnak a zeneelméletben, és a ritmust és az ütemet jelöli, azt a szálat, amely a dal részeit összeköti - PV).

Amikor Luu Thien Huong megszólalt, hogy magyarázatot adjon és megvédje a diákot, kollégája egy telefont dobott rá.

Az eset nagy vitát váltott ki a közönség és a szakértők körében a "mastered beat" kifejezés fogalmáról és alkalmazásáról.

Luu Thien Huong zenész 5 éve tanít a Ho Si Minh-városi Zenei Konzervatóriumban (Fotó: Facebook-karakter).

Január 13-án reggel a Dan Tri újságírója felvette a kapcsolatot Luu Thien Huong zenésszel és énekessel, hogy többet megtudjon a vitatott ügy szakmai tényezőiről.

Luu Thien Huong így magyarázza: „A pontos szó a ’kevert és masterelt beat’. Ez egy olyan dal, amelynek hangerejét és hangerejét feldolgozták és beállították, ami segített a dalnak következetesnek és a legjobbnak lennie. A ’beat demo’ egy tesztdal, mint egy étel, amelyet még nem teljesen ízesítettek.”

Amikor Dan Tri riportere megkérdezte, hogy a szerkesztett ütemeket használó diákok könnyen értelmezhetők-e ajakszinkronként, Luu Thien Huong megerősítette, hogy az ütem minőségének semmi köze az énekhanghoz.

„Egy feldolgozott ütemben lehet énekhang vagy sem, de ha az ütem feldolgozatlan, a hangzás egyenetlen lesz. A teljes ütem használata azért szükséges, mert ez adja a legjobb hangzást, ezért ajánlott.”

„Az ütem minőségének semmi köze a jó vagy rossz énekhez. A profi zenészek nem használnak kísérleti ütemeket. Az ütemkeverés és -mastering teljes, csiszolt ütemek, de ez nem jelenti azt, hogy éneket vagy ajakszinkront is hozzáadhatsz. Ez nagyon alapvető egy profi számára” – mondta a zenész.

Luu Thien Huong (balra) és az Érdemes Művész MH között szakmai konfliktus alakult ki (Fotó: Screenshot).

Luu Thien Huong úgy véli, hogy a professzionális környezetben oktató, leendő zenetanárokat képző tanároknak nem szabad konzervatívnak lenniük, hanem naprakésznek kell lenniük a könnyűzene és az új technológiák terén.

Mit mondanak a szakértők?

A „mastered beat” fogalmának és a kapcsolódó tényezők jobb megértése érdekében Dan Tri riportere felvette a kapcsolatot Dr. Glu-val, zenei producerrel, az MCMA (egy Ho Si Minh-városban működő zenei mérnöki képzési központ) felvételi osztályának főmérnökével.

Dr. Glu szerint a „keverés és mastering” az utolsó lépés egy dal feldolgozásában, segítve, hogy a hangszer hangja telt, „feszes”, tiszta és a lehető legjobban kevert legyen.

„A probléma az, hogy sokan azon tűnődhetnek, hogy az utolsó ütem vajon a zene azon része-e, amelyhez hozzáadtak vokált, vagy sem. Igaz, hogy jelenleg vannak olyan ütemek, amelyekhez vokál tartozik, de az ütem teljessé és teljessé tételéhez szükséges feldolgozási folyamatnak semmi köze ahhoz, hogy van-e benne vokál vagy sem.”

„Szerintem akik nem szakértők, félreérthetik a koncepciót. De akik értenek a zenéhez, stúdiómunkások vagy profi énekesek, azok nem lesznek összekeverve azzal a ténnyel, hogy egy kevert és masterelt beat egy vokállal kiegészített beat” – mondta a producer.

Dr. Glu producer szerint nem ítéli el egyetlen személy szakértelmét vagy tudását sem. A zeneiskolák szabályozása a végső szakaszban feldolgozott ütemek használatával kapcsolatban is eltérő. Azonban „elfogadható, hogy az előkészítésre szakosodott emberek összekeverik az utómunka fogalmát”.

„Ennek ellenére ragaszkodom ahhoz, hogy egy kevert, masterelt ütemet használjunk, mivel az ment át a hangfeldolgozás utolsó szakaszán” – tette hozzá Dr. Glu.

Zenész és énekes, Only C (Fotó: Karakter Facebookja).

A fenti producer nézőpontjához hasonlóan, a zenész és énekes, Only C is úgy véli, hogy a végső szerkesztett beat egy népszerű és széles körben használt koncepció manapság.

„Az a tény, hogy egyes tanárok nem engedik meg a diákoknak, hogy szerkesztett ütemekkel versenyezzenek, mindenki nézőpontjától függ. De a kísérleti ütemek csak a stúdióban léteznek, de éneklés vagy előadás közben mindenki teljesen feldolgozott ütemeket használ” – mondta Only C.

Nguyen Van Chung zenész megszólalt az esettel kapcsolatban (Fotó: a karakter Facebookja).

A Dan Tri riporterével beszélgetve Nguyen Van Chung zenész rámutatott a „beat demo” és a „beat master” fogalmak közötti különbségre.

Ennek megfelelően a demóütem egy alapvető, kész mix, minden hangszerrel, de nem csiszolva, a dalok hangerejét és terét tekintve nem kiegyensúlyozottan. A tesztütem célja, hogy segítsen az énekesnek megérteni a dallamot és a dal stílusát.

A „beatmaster” egy olyan mix, amiben minden hangszer benne van, gondosan kiegyensúlyozott a hangerő és a tér, és nincsenek vokálok. Az ilyen típusú beatnek nincs vokáljuk, és elég jó ahhoz, hogy egy énekes felvegye.

Nguyen Van Chung szerint minden iskolának megvannak a saját szabályai és előírásai arra vonatkozóan, hogy a diákok versenyezhetnek-e módosított zenével, vagy énekelhetnek-e élőben kísérővel. A szabályok az egyes iskolák saját oktatási céljaitól függenek.

A zenészek nem ítélik meg, hogy azok a tanárok, akik nem engedik meg a diákoknak, hogy befejezett ütemeket használjanak, "konzervatívak-e" vagy sem.

„Edzőként azonban frissítened kell a zenei produkció és előadóművészet alapvető ismereteidet, hogy a diákokat közelebb tudd hozni a szakma valóságához, jobban tudd támogatni őket a munkájuk során, és el tudd kerülni a félreértéseket és vitákat, amelyek konfliktusokhoz vezetnek az oktatók között” – mondta Nguyen Van Chung.

Az incidenssel kapcsolatban január 13-án reggel a Dan Tri riporternek adott interjújában Dr. Hoang Ngoc Long, a Ho Si Minh-városi Zenekonzervatórium megbízott igazgatója elmondta, hogy a Konzervatórium igazgatótanácsának január 12-i esti ülésén az iskola beleegyezett MH előadó megrovásába.

Az iskola igazgatója elmondta, hogy az MH előadó maga is elismerte, hogy viselkedése féktelen és helytelen volt.

Forrás: https://dantri.com.vn/van-hoa/luu-thien-huong-va-gioi-chuyen-mon-noi-gi-ve-khai-niem-beat-da-master-20240113095952012.htm