Azok az emberek, akik „foltozgatják” az időt

Nguyen Manh Hai úr megtisztította a híres festő, Tran Van Can festményét.

Emlékek színes rétegekben

A Vietnami Szépművészeti Múzeum második épületének régi bronz cégére a Hoang Cau utca egy kis sikátorában nem tesz különösebb benyomást a járókelőkre. Azonban itt közel 60 éven át több száz és ezer műtárgyat és műalkotást őriztek és restauráltak, és ez a munka minden nap zajlik, mint a Vietnami Szépművészeti Múzeum csendes lélegzése. Ott az időt nem órákban vagy napokban mérik, hanem minden egyes újraéledt színrétegben, a festmény felületén lévő minden apró repedés befoltozásában.

Az olajfestmények restaurálására szolgáló helyiségben lehetőségem nyílt megfigyelni Nguyen Manh Hai urat, a Vietnami Szépművészeti Múzeum egyik tapasztalt szakértőjét munka közben. Egy nagy asztalon, amely a szoba nagy részét elfoglalta, figyelmesen és aprólékosan tisztogatta a híres festő, Tran Van Can egyik alkotásának felületét, hogy felkészüljön a közelgő kiállításra. Körülnézve úgy tűnt, hogy a hely csak a munkának van fenntartva, szekrényekkel, polcokkal, speciális polcokkal, páramentesítőkkel, nagy mikroszkópokkal, reflektorokkal és különböző méretű képkeretekkel...

Hasonlóképpen, a lakkmunkák restaurálásának szobájában Phan Tu Long úr, a Képzőművészeti Restaurálási és Restaurálási Osztály helyettes vezetője elmagyarázta nekem a triptichon restaurálását, amin ő és Pham Van Tuan szakértő itt dolgoztak. Long úr szerint ez egyike azoknak a festményeknek, amelyeket súlyosan megrongáltak a termeszek. Feladatuk az összes korhadt faanyag lehántása, eltávolítása a festmény felületéről, majd az anyag cseréje. Ez a munka aprólékosságot, körültekintést és türelmet igényel, hogy a lakkfestmény felülete ne törjön meg. A festmény nagy mérete miatt a restaurálási idő évekig tart, ahelyett, hogy néhány napot vagy hónapot venne igénybe.

Azt mondta, hogy a restaurátorok számára minden itt található alkotás nemzeti vagyon, amely nagy kulturális értéket hordoz. Ez kihívást jelent a restaurálási munkában, de egyben felelősség és megtiszteltetés is a Képzőművészeti Alkotások Restaurálási és Restaurálási Osztálya, valamint általában a Vietnami Képzőművészeti Múzeum számára.

Long úr szerint 2025 júliusa előtt a Képzőművészeti Restaurálási és Javítási Osztály neve Képzőművészeti Megőrzési és Javítási Központ volt, amelyet 2006-ban hoztak létre a korábbi műhelyek és restaurátorcsapatok elődei alapján, miután 1966-ban megalakult a Vietnami Képzőművészeti Múzeum.

Meglepő módon azonban a vietnami oktatási rendszer általában, és különösen a képzőművészeti iskola, eddig nem rendelkezett restaurátor tanszékkel. A Képzőművészeti Alkotások Restaurálása és Restaurálása Osztály munkatársainak és alkalmazottainak generációi többnyire képzőművészetet, kémiát vagy biokémiát tanultak. A szakmai ismeretek mellett a korábbi generációktól is tanultak, és ami a legfontosabb, közvetlen kapcsolatba kerültek valódi műtárgyakkal és alkotásokkal. Ez egy olyan gyakorlati tapasztalat, amelyet egyetlen iskola sem tud megtanítani, amelyből felnőhetnek, és fejleszthetik az idősebbek által átadott technikákat és készségeket.

Long úr szerint ez egyszerre az Osztály erőssége és nehézsége. Mert a munka folytonosságának fenntartása, az öröklés és a továbbfejlesztés mellett, német és japán szakértők együttműködésének és támogatásának köszönhetően, egy restaurátor és javító szakembernek a szilárd szakértelem mellett szenvedélyre is szüksége van a szakma iránt. Ez a szenvedély a kitartásban, a gondosságban és a munka elkerülésében nyilvánul meg.

Így a kis létszám ellenére az olajfestmény, selyempapír, szobrászat és lakk négy csoportja mindössze nyolc főből áll, de az évek során a Képzőművészeti Alkotások Javítási és Restaurálási Osztálya továbbra is megfelelt a minőségi és időbeli követelményeknek. Ez az eredmény, ahogy Long úr is megerősítette, a jó emberi erőforrások mellett a Vietnami Szépművészeti Múzeum vezetőségének figyelme és közreműködése is segített nekik abban, hogy teljes mértékben kibontakoztassák potenciáljukat.

A festményekkel párbeszédben álló személy

Amióta a Képzőművészeti Restaurálási és Restaurálási Osztály munkatársai 2004-ben Caroline Fry ausztrál szakértővel közösen részt vettek a híres festő, Tran Van Can Em Thuy című festményének restaurálásában, a Vietnami Szépművészeti Múzeum képzőművészeti alkotások megőrzésével, restaurálásával és restaurálásával foglalkozó szakértőinek együttműködése és képzése erőteljesen fejlődött. Az Osztály munkatársai ma már büszkék lehetnek érettségükre, nemcsak a képzőművészet mélyreható ismeretei miatt, hanem azért is, mert igazán jók a megőrzésben, restaurálásban és restaurálásban.

Mr. Hai egy jó példa erre. A Hanoiban született férfi elsőre fiatalabbnak tűnik 47 éves koránál. A Hanoi Tudományos és Technológiai Egyetem szerves kémia tanszékén végzett, és egy ideig a Nemzeti Történeti Múzeum konzerválási technikával foglalkozó osztályán dolgozott. 2004-ben áthelyezték a Vietnami Szépművészeti Múzeumba, hogy részt vegyen az Em Thuy festmény restaurálási projektjében, és azóta is „papírdoktorként” dolgozik, különösen olajfestékekkel.

Kémiai szakterületének köszönhetően Hai úr egyike azon szerencsés embereknek, akik részt vehettek papír, szövet, fa, selyem javítási és restaurálási tanfolyamokon, képzéseken a Vietnami Szépművészeti Múzeumban és külföldön, többek között Németországban, Japánban, Ausztráliában, Koreában vagy Indonéziában. Elmondása szerint 2004 előtt Vietnamnak nehézséget okozott a festmények lepattogzásának és repedésének problémájának megoldása. Az Em Thuy projekt után a helyzet nagyon gyorsan megváltozott. Míg Európában a festményeket 30-50 évig is meg lehet őrizni, a jelenlegi színvonalon legalább 20 évig. Vietnam problémája pedig éppen a modern felszerelés hiánya.

Hogy világosabban elmagyarázza, Mr. Hai elmondta, hogy a megőrzés, javítás és restaurálás folyamata a festmény állapotától függ. Először ellenőrzik, hogy milyen állapotban van a festmény. Ha a festmény súlyosan sérült, akkor egy hosszú folyamat következik be, és fordítva. Azonban azt, hogy mennyire sérült a festmény, csak tapintással, nagyítóval vagy mikroszkóppal tudják megfigyelni. Eközben külföldön CT-vizsgálatokat és röntgenfelvételeket készíthetnek a színek elemzésére. Ennek köszönhetően felfedezik a felületi festékréteg mögött, hogy mit festett a művész, mielőtt ráfestette. Vagy az egyes színblokkokkal. A külföldi szakértők elemzik, hogy hány festékréteg volt, míg az olyan emberek, mint Mr. Hai, csak találgatni tudnak.

A korlátozott felszerelés kompenzálására a Műrestaurálási és Restaurálási Osztály munkatársai folyamatosan fejlesztik képességeiket és tanulnak. A munka ügyességet, türelmet és összpontosítást igényel tőlük. Késő délután. A Műrestaurálási és Restaurálási Osztály kis helyiségében a képkereteken még egyenletesen világítanak a lámpák.

Mr. Hai lehajolt, aprólékosan letörölt minden egyes porszemet, minden apró repedést figyelt az olajfesték felületén, mintha az idő leheletét hallgatná. Minden egyes festmény, amely a kezei alatt, kollégái keze alatt újjáéled, a visszatért emlékek része, érintetlenül őrzi a vietnami képzőművészet értékeit.

Cikk és fotók: MANH HAO

Forrás: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html