Phuong Vu volt az egyik legfiatalabb résztvevő a 2024-es Vietnámi Befolyásos Emberek Fórumán, amelyre március végén került sor Franciaországban.
Élénk kékre festett hajjal, menő, hip-hop stílusú piercingekkel a fülében és az orrában megjelent Phuong Vu (teljes név: Vu Thien Phuong) vizuális művész bevezette a vendégeket a Nirvana Streetwear üzletbe, ahol társalapítója volt az Antiantiart stúdiónak.
A kreatívan berendezett térben Phuong testvérei még félig aludtak egy kimerítő, határidőkkel teli éjszaka után.
A Phuong Vu és az Antiantiart két trendi kulcsszóvá vált az interneten, amikor Tim Cook, az Apple vezérigazgatója április közepén Vietnámba látogatott.
Március végén Phuong Vu, a csoport „legidősebb” tagja, az egyik legfiatalabb résztvevő volt a Párizsban, Franciaországban megrendezett 2024-es Vietnami Globális Vezetők Fórumán (VGLF 2024).
Azon a fórumon, az idősebb tagok beszélgetéseit hallgatva Phuong rájött, mennyire jelentéktelennek érzi magát. Mindenki más területről érkezett, de végső soron mindannyian „Vietnam történetét” mesélték el. Milyen volt ez a történet a kreativitás birodalmában?
Egy pillanatnyi elmélkedés után Phuong megosztotta az elmúlt 10 év összes élményét, attól kezdve, hogy egy divatüzlet kézbesítője volt, egészen addig, amíg a képek hatalmas, mégis inspiráló világa magával ragadta.
Phuong Vu úgy véli, hogy Vietnamban jelenleg egy fiatal, dinamikus és intelligens kreatív szakemberekből álló generáció dolgozik, akik mindig naprakészek a globális trendekkel, de további fejlődésükhöz szükségük van egy támogató rendszerre és alapokra.
Japánban vannak animék, szamurájok, hagyományos festészet; Dél-Korea később kiépítette a K-pop kultúráját… ezek gyönyörű alapok a világba való kilépéshez. Vietnamban sok kulturális felfordulás van, sok kultúra egyben. Az identitásunk „nagyon kaotikus”, és hiányzik egy konkrét, világos alap a kortárs művészet virágzásához és szárnyalásához.
PHUONG VU
Egykor a Nyugat, Korea és Japán voltak az úti célok.
„A kreatív szakemberek korábbi generációiban nem gyakran emlegették a Vietnámról szóló történeteket. A vietnami emberek általában a külföldi dolgokat részesítik előnyben, és egy ideig az ezen a területen dolgozók a Nyugatot, Dél-Koreát vagy Japánt tekintették úti céljuknak” – mondta Phuong.
Most ez némileg megváltozott az esztétikai trendek nyugati kultúráról kelet-ázsiai kultúrára való eltolódásával. Sok fiatal kezdett vietnami elemeket beépíteni a műveibe, de a hatás nem túl jelentős.
Ez a 9x generáció Trinh Cong Son zenéjét vagy az indokínai generáció művészeinek festményeit említi a valódi hatás két példájaként. Jelenleg a kortárs generáció alkotásaiban kifejeződő vietnami lényeg meglehetősen gyenge.
Phuong Vu elmondta, hogy az Antiantiart gyakran kap olyan megkereséseket (külföldi és belföldi ügyfelektől egyaránt), akik azt szeretnék, hogy a műalkotás Koreára, Japánra vagy a Nyugatra hasonlítson… Amikor ezt hallja, nagyon irritálja, mert ez egy kulturális elfogultság. Miért van ez?
Bár Phương bevallja, hogy nem nagy rajongója a hagyományos kultúrának, mivel képekkel dolgozik, Vietnámot meglehetősen gyönyörűnek találja.
Nem szereti az olyan összehasonlításokat, amelyek az egyik dolgot felmagasztalják, miközben a másikat egyszerre lekicsinylik. Phuong számára mindennek megvannak a maga előnyei és érdekes aspektusai. Őszintén akarja tekinteni őket, mint a világ minden más anyagát.
Ezért a művészek gyakran sok vietnami elemet építenek be alkotásaikba, ezzel egy dolgot világossá téve: Minden széppé tehető, ha tudjuk, hogyan kell jól csinálni.
Saját szemszögéből Phuong Vu elmagyarázza, hogy az ország folyamatos háborúkon ment keresztül, és a kultúrája nem kapott kellő figyelmet, illetve nem teremtett szilárd alapokat. Bár a gazdaság fejlődött, és a vietnami emberek nagyon gyorsan tanulnak, hiányzik a szilárd alap; amit a fiatalok (a kortárs kultúrában) befogadnak, az merőben eltér a hagyományos kultúrától.
Phuong Vu képzőművész - Fotó: A művész által biztosított
A Z generációnak jelenleg lehetősége van külföldön tanulni, nagyon „nyugati” és modern gondolkodásmóddal rendelkeznek, de a vietnami kultúrát még nem tapasztalták meg igazán első kézből.
Sok vietnami, aki érti és értékeli a vietnami kultúrát, még mindig nem rendelkezik a szükséges tudással és alapokkal ahhoz, hogy olyan termékeket hozzon létre, amelyek jól fogadják őket, és szélesebb globális közönséghez juthatnak el.
Ezért, bár számos fejleszthető tervezési elemünk van, a fent említett okok miatt ez sok, ezen a területen dolgozó ember számára nehézséget okoz.
Phuong Vu szerint Vietnam olyan, mint egy hatalmas földdarab, amelynek még nincsenek alapjai. Még szilárd alapokra van szükség ahhoz, hogy a kreatív és kulturális iparágak fejlesztésében az 5., 6. szintre léphessünk.
És ezen az úton számos nehézséggel, de számos előnnyel is jár. Ezek közé tartozik az a tény, hogy Vietnam fiatal, nagyon fiatal, energikus, intelligens munkaerővel rendelkezik, amely igyekszik lépést tartani a trendekkel.
Ahhoz azonban, hogy harmonikusan ötvözhessük a hagyományos és a kortárs kulturális elemeket, meg kell határoznunk, hogy mi a valódi vietnami lényeg.
Jelenleg egyesek meglehetősen válogatás nélkül használják ezt az anyagot. Phuong Vu felidézi a Sapa-i általános helyzetet, és azon tűnődik, hogyan „pusztították el” ezt a földet, és hogyan pusztítják el jelenleg is.
„Vietnam hajlamos úgy fejleszteni kultúráját és turizmusát, hogy maximalizálja és a lehető legteljesebb mértékben kiaknázza az erőforrásokat, de nem a megfelelő módon. Azzal vagyunk elfoglalva, hogy »ami könnyen elérhető«, hogy »ássuk« a földet egy bizonytalan alapon” – mondta.
A Tavaszi Virágdal videoklipjének kulisszái mögött.
Egy elérhetetlen álom és egy hatalmas jutalom.
Phuong Vu nem nevezi kreatívnak a munkáját, amit végez. Ehelyett „egyfajta megélhetésnek” tekinti, „semmi rendkívülinek”.
Az út, amelyen járt, megtanította az Antiantiart vezetőjét mind a romantikára, mind a szükséges józanságra, hogy elérje a „lehetetlent”.
Egy nem túl tehetős családban született Phuong Vu azt mondta, hogy nem volt jó fiú (annyira megszállottja volt a hiphopnak, hogy szülei ellenvetése ellenére otthagyta az iskolát, hogy az idősebb srácokat kövesse egy tánccsoportban az utcán).
Később számos munkát kellett vállalnia a megélhetés érdekében, egy ismerős divatüzlet kézbesítőjeként dolgozott, mobiltelefonokat árult, majd használt ruhákat árult, végül pedig ruhaboltot nyitott. Mivel nem volt pénze modelleket felbérelni, a fotókat magának kellett elkészítenie...
„Akkoriban a képek, a divat… világa olyan gyönyörű volt, de bármennyire is képzelődtem róla, soha nem gondoltam volna, hogy egy nap ezt a munkát fogom csinálni, mert annyira erőltetettnek tűnt” – Phuong hátradőlt a székében, és felidézte korai napjait.
Így idővel lépésről lépésre haladtam, tanulva és kísérletezve, próbálgatással és hibákkal tapasztalatokat szerezve. Mindent megtettem, amit csak tudtam, hogy eltartsam magam.
Mivel nem volt hivatalos iskolázottsága, Phuong igyekezett több könyvet olvasni, többet nézni és hallgatni, és különféle forrásokból gyűjtötte a tudást személyes erőforrásként.
A kreatív iparban a másolás nem eredendően rossz. Azonban, ha a saját nézőpontod nélkül, a saját ötleteid beépítése nélkül másolsz tartalmat, akkor az rossz.
Phuong Vu
2018-ban megalapították az Antiantiart stúdiót, amely hasonló gondolkodású és érdeklődésű embereket hoz össze. Phuong gyakran mondja kollégáinak, hogy törekedniük kell olyan vietnami termékek létrehozására, amelyek összhangban vannak a globális trendekkel.
Kis projektekkel kezdve, mindössze néhány év alatt az Antiantiart gyorsan meghatározó névvé vált a kreatív közösségben.
A reklámprojektek mellett az Antiantiart kisebb, magas művészi értékű projekteket is vállal. Phuong Vu szerint a fenntarthatóságra törekszenek, és céljuk a határokon átnyúló terjeszkedés, hogy egy napon ne a pénzkereséssel és a megélhetéssel legyenek elfoglalva, hanem valami nagyobbat csinálhassanak.
Mire emlékszik Phuong a legszívesebben ebből a pillanatból? Phuong a kezdeti időszak bevételeiről beszélt, a néhány millió dongtól – amit a csapatnak a legkisebb összegig fel kellett osztania egymás között – a hatalmas, több tízmillió dongos összegekig. Annyira boldog és örömteli volt, hogy elment dicsekedni a családjához és a rokonaihoz.
Emlékszem a régi iPhone-ra, amivel az első álmainkat súgtuk egymásnak. Emlékszem a régi kamerára is, amivel az az üzenet jött, hogy „Veled értékesebb”, mintha valaki egy álmot ajándékozna nekem… Mindezek jelentős pillanatokká váltak.
Ezért, amikor magáról beszél, Phuong Vu meglehetősen őszinte a gondolataival és érzéseivel kapcsolatban, és nagyon gyakorlatias abban is, hogy nem engedi át túlságosan az érzelmeit annak érdekében, hogy többet is elérjen a kitűzött céljai közül.
E fiatalember szerint az ember egyénisége idővel fejlődik, és minél jobban látja saját egyéniségét, annál inkább felfedezi a benne rejlő lehetőségeket…
Tim Cook, az Apple vezérigazgatója (bal szélen) meglátogatja az Antiantiart központját.
Nem tetszik, hogy a „minimalizmust” egyetlen szóra vagy kifejezésre redukálják. Szerintem több szóval is ki tudom fejezni magam.
PHUONG VU
Még mindig tinédzserek táncolnak hip-hopot Hanoi utcáin.
8. és 9. osztályban Phuong Vu utcai táncokon keresztül kezdte felfedezni a hiphop kultúrát Hanoiban. Akkoriban a hiphop közösség nem volt olyan erős, mint manapság, és a lelkes tinédzsereknek táncolniuk kellett.
Ennek eredményeként egy új, sokszínű kulturális tér virágzott ki a 90-es évek generációja körében, amelyben a történetmesélés, az önkifejezés és a világgal való kapcsolatteremtés módjai eltérnek a hagyományos kifejezésmódoktól.
A hiphop mindent megadott Phuong Vunak: barátokat, szórakoztató munkát és rengeteg tudást a karrierje folytatásához. A hiphopnak köszönhetően a képekről alkotott elképzelései nyitottabbá és tágabbá váltak.
Tetszik neki az az érzés, amikor gondolatokból képek jönnek létre, majd ezeket láthatja, megérintheti, lefényképezheti vagy lefilmezheti.
MV Kupát emelve a bánat eloszlatására
Amikor Thaiföldre, Koreába, Japánba stb. megyünk, mindent túl laposnak, túl egyformának, vagy túl tisztának és rendezettnek találunk, ami unalmas lehet. Pontosan Vietnam kaotikus, széttöredezett állapota az, ami olyan képeket teremthet, amelyeket még az alkotók sem láthattak előre.
A legjobb és legfelszabadítóbb aspektusa az, hogy a szépség a művész azon képességéből fakad, hogy megragadja az összes pillanatot, megválasztja az anyagokat, és időzíti a folyamat kibontakozását.
Phuong imádja Vietnám „élet” és „lélek” érzését, és ezt a hangulatot szeretné belevinni az Antiantiart termékeibe is.
Az Antiantiart Hanoiban található, de Phuong Vu ugyanolyan gyakran repül Ho Si Minh-városba, mint ahányszor a piacra megy. Ennek ellenére nem költözött azonnal délre, mint sokan mások.
Phuong Hanoiban marad, ahol két szélsőséges ellentétet tapasztal meg: a szélsőséges hőséget és a szélsőséges hideget, a szélsőséges nosztalgiát és a szélsőséges modernitást… Mivel itt csodálatos, nagyon stimulálja a kreativitást.
Phuong Vu kitartó, de nem lassú léptekkel haladva megtalálja a választ egy igazi Hegyi Tűz elementál igazi sorsára. Ha megnézzük ennek a fiatalembernek a hátterét, egy hatalmas, fokozatosan ragyogó álom bontakozik ki.
Mint a sötétségből, a sziklák mélyéről nyíló virágok; mint a négyzet alakú banh chungok és a kerek banh napi sütemények magasan a fejünk felett; mint a hagyományos hangszerek vibráló hangjai, amelyek kortárs művészi atmoszférában olvadnak össze… a "Tavaszi virágdal " című videóban Phuong Vu egy meleg narratívát tár fel, mint egy tűz a hegyen.
Folytatja utazását a vietnami kultúrán keresztül, egy olyan képek világában, amelyeket gyönyörűnek tart, tele felfedezésre és értelmezésre váró titkokkal.
Az Antiantiart nagyjából egy tucat Z generációs fiatal központja, akik mind nagyon fiatalok és tele vannak szenvedéllyel.
Phuong Vuval közösen számos művészi és virális terméket jelentettek meg online, mint például a " The Dragon and the Immortal " (együttműködés az Apple-lel), egy repülésbiztonsági oktatóvideó a Vietnam Airlines számára, a "Spring Flower Song" videó (együttműködés a VTV-vel), a "Hanoi, a Piece of My Own " és a " Capital City Cypher " stb.
Ezenkívül számos V-pop előadó videoklipje is megjelent, mint például a Den Vau "Cooking for You" , a Binz (más néven Xuan Dan) "Hit Me Up" , a Wren Evans "Call Me" és a Bich Phuong "Raising a Cup to Dispel Sorrow" .
Nemrégiben Low G rapper kiadta a "pho real" című dal videoklipjét, amely Anh Phan és a kanadai rapper bbno$ közös munkája.
A Z generáció és az útjuk, hogy elhozzák a vietnami kultúrát a világnak.[hirdetés_2]
Forrás
Hozzászólás (0)