A történelemben élve

A történelmi és katonai dokumentumfilmek készítése nem népszerű karrierlehetőség sok 23 éves számára. Nguyễn Hải Phonghoz azonban egy nagyon szerencsés módon eljutott.

A fotóriporteri álomtól…

Nguyễn Hai Phong pólóingben és farmerben, hátizsákkal és egy halom holmival a vállán érkezett a találkozónkra. „Phong olyan fiatalnak és könyvmolynak tűnik” – volt az első gondolatom. Fiatal, egyszerű és megközelíthető. Félig viccesen megkérdeztem, hogy rendező-e, mire nevetett, megrázta a fejét, és félig viccesen azt válaszolta: „Szerkesztő.”

De a „Journey for Peace” című dokumentumfilmmel, amelyet a Nemzetvédelmi Televízió csatornája sugárzott 2026. április 30-án, Phong több volt, mint pusztán szerkesztő vagy rendező. Ő írta a forgatókönyvet, megfogalmazta a témákat, kidolgozta a karaktereket, irányította a vizuális elemeket, és közvetlenül interjúkat készített a Nemzetvédelmi Minisztérium és a Külügyminisztérium tábornokaival és korábbi vezetőivel. Phong képviselte a film rendezői csapatát.

Phong (valódi nevén Nguyen Hai Phong, 2003-ban született Dong Trieu-ban, Quang Ninh tartományban) az M21 (Media 21 Communications Co., Ltd.) egyik fiatal tagja, amely egy történelmi és katonai dokumentumfilmekre szakosodott médiavállalat.

Phong azzal a szándékkal jelentkezett az egyetemre, hogy fotóriporter lesz. De ami megváltoztatta, az nem egy film vagy egy könyv volt, hanem az utazás. Diákként Phong csatlakozott egy különleges önkéntes klubhoz: kirándulásokat szerveztek a veteránok tiszteletére, diákokat vittek a veteránokkal együtt, hogy újra felkeressék a régi csatatereket, háborús temetőket és emlékműveket.

Phong egy nyomtatott újságírói megbízás során. Fotó: Az interjúalany által rendelkezésre bocsátva.

Emlékezett egy Dat nevű öreg veteránra, aki a 273. Páncélosdandárban harcolt. Az egyik csatában az öt harckocsizó legénységből csak Dat élte túl, de a tűz lerombolta az arca felét, teste pedig helyrehozhatatlan károkat szenvedett; súlyosan megsebesült katona volt.

Nagybácsi visszatért a régi csatatérre, hogy újra találkozzon korábbi bajtársaival, újra felkeresse azokat a helyeket, ahol élettel és halállal nézett szembe, és tisztelegjen azok előtt, akik soha nem tértek vissza. Phong csak ezen az úton találkozott Nagybácsival. Később röviden keresztezték egymás útját, de soha nem volt lehetőségük leülni és beszélgetni.

Azon a napon a nagy tömegben mindig távolságot tartott. Nem azért, mert fázott, hanem mert volt benne valami nehezebb. „Úgy éreztem, mintha a megmaradt bajtársaiért élne” – mesélte Phong, hangja lassabb... Abban a pillanatban, amikor némán állt a sírok sorai között, csendesen elsétált mellettük, tekintetét a távolba szegezve, egy olyan kép kísértette Phongot még sok éven át.

Ezek az utazások nem tanították meg filmkészítésre. Rádöbbentették, hogy a történelem nem csak könyvekben található meg. Ott van a mellette ülő emberek emlékeiben, a sírkő előtt álló tekintetükben, a még le nem írt történetekben.

Amikor felajánlották neki a lehetőséget, hogy együttműködjön az M21-en, Phong habozott. Nem tudta, hogyan kell filmezni vagy vágni. De úgy érezte, a téma megragadja a figyelmét. „Nos, csak vágjunk bele, és majd kitapossuk az utat” – mondta. A döntés ilyen egyszerű volt.

...a fiatal "rendezőnek"

Phong debütáló filmje az M21-en a „Journey for Peace” című dokumentumfilm, amely Nguyễn Chi Vinh altábornagy, Vietnam volt nemzetvédelmi miniszterhelyettesének (a külügyekért, a hírszerzésért és a békefenntartó műveletekért felelős miniszterhelyettesének) azonos című memoárján alapul. A mű segít a nézőknek megérteni a vietnami kéksapkás erők eredetét és a stratégiai gondolkodás kihívásain átívelő útját, ezáltal kifejezve az ország építésének és védelmének, valamint a régió és a világ békéjéhez és stabilitásához való hozzájárulás iránti vágyat.

Mielőtt elkezdte volna a projektet, Phong elolvasta az „Utazás a békéért” című memoárt. Nemcsak egyszer, hanem tucatszor. „Az én generációmtól kezdve hajlamosak vagyunk túl sok rövid tartalmat magunkba szívni, így egy vastag könyv elolvasása kihívást jelent” – ismerte el.

Phong azonban felidézi, hogy amikor először a kezébe vette ezt az emlékiratot, azonnal magával ragadott, különösen a Zöldsapkások felépítéséről szóló korai részek. Phong nem merte letenni a memoárt a felénél, mert attól tartott, hogy elveszíti a gondolatmenetét, és lemarad a teljes tartalomról. Ez a rész nagy hangsúlyt fektet a szabályzatokra, irányelvekre és stratégiákra, így a könyv egyik legfontosabb részévé válik. Ezek a látszólag száraz részek jelentették valójában a film készítésének legnagyobb kihívását: hogyan tegyük lebilincselővé anélkül, hogy pontatlanok lennének.

A könyvet alapul véve Phong a lapok közötti csendes zugokat kereste: korábban soha fel nem jegyzett történeteket, a Zöldsapkás erők hivatalos megalakulása előtt részt vevők szorongásait.

Találkozott a tábornok családjával. Phong elmesélte, hogy a család nagyra becsülte, és munkája során mindig bátorította. Találkozott olyan tisztekkel, akik közvetlenül a tábornokkal dolgoztak együtt, és mindent meghallgatott a kulisszák mögötti történetektől kezdve olyan fontos kérdésekig, mint a tábornok elképzelése a békefenntartó erők felépítéséről és fejlesztéséről Vietnam katonai erejének és katonai kultúrájának megerősítése érdekében, és ami még fontosabb, Vietnam képe, mint felelős tagállam, amely pozitív hozzájárulásokat tesz, és nyomot hagy a régióban és a világban.

Nguyen Hai Phong rendező interjút készít Hoang Kim Phung vezérőrnaggyal, a Békefenntartó Osztály korábbi igazgatójával az „Utazás a békéért” című dokumentumfilmhez. Fotó: Az interjúalany tájékoztatása szerint.

Phong elmondta, hogy egy dokumentumfilm elkészítésének legnehezebb része nem a forgatás vagy a vágás, hanem a forgatókönyv megírása. Egy memoár lineáris idővonalon íródik, de amikor filmmé adaptálják, sok forrásból, sok embertől és sok perspektívából származó információkat kell összeilleszteni egy koherens narratívává. „Néha a kezdeti ötlet egy dolog, de az interjúk más tartalmat eredményeznek. Meg kell találni a módját, hogy harmonizáljuk, ne hagyjunk ki értékes anyagokat, de ne térjünk el túlságosan az eredeti forgatókönyvtől.”

Phong minden cselekedetét egy vezérelv vezérli. Fotó: Minh Toàn.

A forgatókönyv azonban számos módosításon esett át. Ezek nem apró változtatások voltak; Phong néha úgy döntött, hogy a nulláról építi újra. Elmagyarázta, hogy néha azért, mert nem volt koherens, nem kapcsolódott össze, vagy nem volt elég lebilincselő. Néha egyszerűen azért, mert úgy érezte, valami nincs rendben. És ahelyett, hogy foltozgatta volna a dolgokat, úgy döntött, hogy lebontja és újrakezdi. „A lebontás és az újjáépítés időszakai során mélyebben megértettem a fő problémákat és azt, hogy az események hogyan kapcsolódnak egymáshoz” – mondta.

Ahogy közeledett a megjelenési dátum, még mindig apró módosításokat végzett, de már csak apró részleteken. Az igazi kihívást már korábban megoldotta az átdolgozás.

Amikor arról kérdezték, mi tartotta vissza attól, hogy feladja, Phong elgondolkodva elismételte Nguyễn Chi Vinh tábornok egy idézetét, amelyet mélyen nagyra értékelt: „Keményen kell dolgoznod; tégy úgy, mint mások.”

„Azt mondtam magamnak, hogy ha a kollégáim meg tudják csinálni, még akkor is, ha sokkal összetettebb projektekkel néznek szembe, miért ne lennék én is képes rá? Így egyszerűen gondolkodva, szorgalmasan dolgoztam, így vagy úgy, tanulva az elődeimtől, és alkalmazva a tanultakat magamon.”

A történelmet a következő elv szerint kell mesélni: először a pontosság, aztán a vonzerő.

Phong mindig a történelmi hitelességet helyezi előtérbe, mielőtt azon gondolkodna, hogyan mesélje el azt lebilincselő módon. Világos elve van: „A történelmet pontosan és teljeskörűen kell elmesélni. Csak ezután szabad a bemutatás vonzerejét figyelembe venni.”

Phong hozott egy példát: egy gyönyörűen forgatott dokumentumfilm a zöldsapkásokról, modern technológiával és éles képekkel filmezve, tökéletesen illusztrálhatna egy kommentárt. De ha a film a rendőrség létrehozása előtti időszakról szól, a modern képalkotás használata helytelen lenne. Kevesen vennék észre azonnal. De Phong tudta. És nem használta.

Phong szerint a fiatalok erősségei ezen a területen a következők: „megértik a fiatalok ízlését, tudják, milyen narratív tempó tartja fenn a nézők érdeklődését, tudják, hová helyezzék a vizuális horgonyokat, hogy az emberek ne kapcsolják ki a filmet három perc után. És tudják, hogyan használják a technológiát a képek és a hangok szebbé és élesebbé tételére. A mai generáció kifejezésmódjának használata a régi problémák bemutatására.”

Phong nem rejtette véka alá a gyengeségét: tudása nem volt elég mély az előző generációéhoz képest. Nincs gyors út ennek a hiányosságnak a leküzdésére. Az egyetlen megoldás az olvasás, a kérdések feltevése és a folyamatos gyakorlás.

Amikor arról kérdezték, hogy kire szeretne emlékezni tíz év múlva, Phong nem említette a díjakat vagy a hírnevet. „Remélem, az emberek újságíróként, szerkesztőként gondolnak rám, aki az igazat mondja. Az igaz történeteket objektív szemszögből mesélve remélem, hogy 10, 20 vagy 30 év múlva is megőrizhetem az őszinteséget és a feddhetetlenséget a munkámban. És ha választhatnék, történelmi filmek rendezőjét választanám, hogy a történelemben élhessek.”

Forrás: https://nongnghiepmoitruong.vn/song-trong-lich-su-d812168.html