Mewarisi dan memperbarui poster propaganda dalam arus budaya.

Dari lukisan perlawanan yang sederhana dan langsung hingga karya kontemporer oleh seniman muda, seni propaganda terus memegang tempat khusus dalam seni Vietnam, beradaptasi dengan arus budaya.

Sepanjang sejarah revolusi Vietnam, poster propaganda tidak hanya menjadi bentuk seni visual yang khas, tetapi juga "senjata" spiritual yang ampuh, yang secara efektif berkontribusi pada propaganda dan mobilisasi massa.

Meskipun mengalami banyak perubahan sepanjang zaman, poster propaganda tetap memegang tempat khusus dalam perkembangan seni modern Vietnam.

Ketika seni berjalan beriringan dengan sejarah

Poster propaganda adalah genre seni grafis dengan karakteristik unik dalam bahasa ekspresifnya. Gambar, warna, garis, dan teks dalam poster-poster ini seringkali bersifat umum, simbolis, atau terstandarisasi, bertujuan untuk menyampaikan pesan propaganda tentang peristiwa dan aktivitas sosial yang terkait dengan periode sejarah tertentu.

Poster-poster propaganda dibentuk dan dikembangkan secara pesat sejak tahun-tahun awal revolusi, terutama selama dua perang perlawanan terhadap kolonialisme Prancis dan imperialisme Amerika.

Di tengah kesulitan akibat bom dan peluru, gambar-gambar yang digambar dan dicetak tangan secara tergesa-gesa ini, yang ditempel di sepanjang jalan, menjadi saluran propaganda visual yang dinamis, membangkitkan semangat revolusioner dan mendorong semangat bertempur, berproduksi, dan belajar para prajurit dan rakyat kita.

Tanpa bertele-tele atau abstrak, poster propaganda menggunakan bentuk yang jelas, warna yang kuat, dan pesan yang ringkas untuk menyampaikan tema-tema utama seperti "Tidak ada sebutir beras pun yang kurang, tidak ada satu pun tentara yang kurang," "Kemenangan pasti akan menjadi milik kita," "Semua untuk garis depan," "Memanfaatkan kemenangan kampanye Musim Dingin-Musim Semi, kita akan maju untuk melawan penjajah Amerika," "Lindungi tanah air kita, lindungi generasi muda kita," "Tiga Siap," "Di bawah satu panji," "Untuk kemerdekaan, kebebasan, dan kebahagiaan negara, Partai menyerukan - kami siap"...

Kegiatan propaganda merupakan salah satu faktor penentu keberhasilan pemilihan Majelis Nasional . Dalam foto: Sekelompok etnis melihat poster propaganda untuk pemilihan Majelis Nasional ke-2 (1960). (Foto: Vu Tin/VNA)

Kesederhanaan dan keterusterangan inilah yang membuat poster propaganda mudah diakses, mudah dipahami, dan beresonansi dengan masyarakat. Banyak seniman terkenal selama perlawanan terhadap Prancis, seperti Nguyen Do Cung, Luong Xuan Nhi, To Ngoc Van, Nguyen Sang, Mai Van Hien, Tran Huy Oanh, dan lain-lain, mendedikasikan hati dan bertahun-tahun mereka untuk menciptakan dan terlibat dalam genre ini.

Selama perang perlawanan melawan AS, poster propaganda memainkan peran penting dalam membantu rakyat mengatasi berbagai kesulitan dan kesengsaraan, tetap tabah menghadapi bom dan peluru untuk mencapai kemenangan akhir.

Banyak seniman terkemuka yang terkait dengan seni propaganda selama periode ini antara lain: Duong Ngoc Canh, Do Xuan Doan, Nguyen Bich, Tran Gia Bich, Nguyen Tien Chung, Pham Van Don…

Selain nilai propagandanya, poster propaganda juga merupakan ciri khas seni Vietnam abad ke-20. Poster-poster ini menggabungkan seni grafis, warna-warna tradisional, dan realisme sosialis, menciptakan gaya yang unik.

Dari perspektif budaya dan sejarah, poster propaganda merupakan sumber daya berharga untuk mempelajari kehidupan, psikologi sosial, orientasi politik , dan estetika masyarakat di berbagai periode.

Setiap lukisan adalah "potongan" dari suatu era—mencerminkan suasana, slogan, tokoh, dan tujuan utama negara pada setiap periode sejarah. Banyak karya yang telah melampaui sekadar propaganda dan menjadi simbol budaya.

Menurut seniman Trinh Ba Quat, Ketua Cabang Seni Grafis Asosiasi Seni Rupa Vietnam, seniman yang menciptakan jenis lukisan ini bukan hanya seniman visual tetapi juga prajurit di garis depan ideologi, yang membawa misi menyampaikan pesan politik dan sosial dengan cepat, efektif, dan mendalam kepada khalayak luas.

Menurut Luong Xuan Doan, Presiden Asosiasi Seni Rupa Vietnam, seni propaganda Vietnam adalah bentuk "pertempuran" tercepat dalam situasi apa pun. Terkadang, hanya dalam sekejap, sebuah gambar terlintas di benak, dan para seniman segera mulai mengeksekusinya.

Lukisan Tet (Tahun Baru Imlek) "Paman Ho Chi Minh " karya seniman Phi Tu Gam (1922-1987) juga merupakan bentuk seni propaganda, yang dicetak secara luas di Vietnam Selatan untuk membangkitkan semangat perlawanan. Batas lukisan dihiasi dengan karakter untuk "Kebahagiaan, Kemakmuran, dan Panjang Umur" beserta detail kelelawar (melambangkan keberuntungan) dan pola bunga dekoratif. Selain itu, terdapat gambar lain seperti sepasang merpati putih dan kata-kata "Damai," "Demokrasi," "Kemerdekaan," dan lain-lain.

Sebelumnya, sebagian besar pekerjaan mereka dilakukan dengan tangan, termasuk penulisan huruf. Kemudian, berkat kemajuan teknologi, prosesnya menjadi lebih cepat, tetapi semangat "aksi cepat" tetap menjadi ciri khas yang menentukan.

Periode pandemi COVID-19 dengan jelas menunjukkan kekuatan abadi poster propaganda. Hanya dalam satu malam, keesokan paginya, banyak poster muncul di jalan-jalan Hanoi, membangkitkan keyakinan dan harapan di antara masyarakat.

Ini menunjukkan bahwa bahasa poster propaganda selalu kaya dan beragam; yang terpenting adalah menemukan gambar yang khas untuk menyampaikan isi dan gagasan dengan cara yang terfokus dan efektif.

Poster-poster propaganda membutuhkan "sentuhan segar".

Memasuki era reformasi dan integrasi, poster propaganda secara bertahap semakin jarang muncul di jalanan dan media massa. Namun, peran mereka masih dipertahankan dalam kampanye komunikasi masyarakat seperti: perlindungan lingkungan, pencegahan dan pengendalian penyakit, keselamatan lalu lintas, dan pembangunan pedesaan…

Pertanyaannya adalah, bagaimana poster propaganda dapat terus efektif dalam konteks di mana publik semakin tertarik pada media sosial dan media digital?

Menurut banyak peneliti, jawabannya terletak pada inovasi bentuk sambil tetap mempertahankan karakteristik bawaannya. Poster propaganda masa kini perlu lebih modern dalam hal material, teknik pencetakan, dan desain grafis, tetapi tetap harus berpegang pada semangat intinya: menyampaikan pesan yang jelas, menjangkau khalayak luas, dan membangkitkan emosi positif.

Generasi seniman selanjutnya seperti Trinh Ba Quat, Pham Binh Dinh, Tran Duc Loi, Nguyen Cong Quang, Nguyen Ngan, Le The Am… dengan cepat merangkul inovasi, menunjukkan dinamisme dan kepekaan yang tajam terhadap tren.

Mereka mengekspresikan imajinasi mereka dalam lukisan melalui kombinasi harmonis antara karakter utama dan pendukung dengan komposisi dan teks yang sangat umum. Mereka menggunakan seni gambar tangan dan digital, bertujuan untuk menciptakan pesan yang mengesankan dan persuasif bagi para penonton.

Para pengunjung melihat pameran poster propaganda yang merayakan Revolusi Agustus dan Hari Nasional pada tanggal 2 September. (Foto: Phuong Thanh/VNA)

Beberapa seniman muda seperti Do Trung Kien, Ha Thi Huong Thanh, Do Manh Hung, Nguyen Anh Minh, Pham Hong Thanh… telah mulai menemukan kembali bahasa seni propaganda, menghadirkan nuansa kontemporer pada lukisan yang mempromosikan isu lingkungan, budaya lalu lintas, perilaku publik… dengan gaya muda dan kreatif yang mudah diakses oleh kaum muda.

Menurut Luong Xuan Doan, Presiden Asosiasi Seni Rupa Vietnam, poster propaganda tidak pernah kehilangan perannya. Propaganda dibutuhkan di setiap era, mulai dari implementasi resolusi dan kebijakan hingga mengiringi acara-acara nasional penting.

Dapat dikatakan bahwa bentuk seni ini akan bertahan sepanjang masa. "Saya percaya bahwa poster propaganda tetap hidup, berevolusi dari generasi ke generasi namun tetap menarik bagi para seniman, termasuk seniman muda saat ini," tegas Presiden Asosiasi Seni Rupa Vietnam.

Saat ini, banyak museum, galeri tradisional, dan kolektor pribadi melestarikan poster propaganda sebagai warisan berharga. Pameran poster propaganda, mulai dari tradisional hingga modern, yang diadakan di Museum Seni Rupa Vietnam, Gedung Pameran Ngo Quyen ke-16, atau Pameran Internasional Grafis Propaganda, merupakan bukti vitalitas abadi genre ini.

Pada saat yang sama, memasukkan poster propaganda ke dalam program pendidikan seni, desain grafis, atau ruang publik juga diusulkan sebagai cara untuk memperluas warisan intelektual dan artistik dari generasi sebelumnya ke generasi sekarang.

Mewarisi dan menghidupkan kembali poster propaganda bukan hanya tentang melestarikan bentuk seni tersebut, tetapi juga tentang melindungi sebagian sejarah bangsa dalam arus budaya kontemporer.

(VNA/Vietnam+)

Sumber: https://www.vietnamplus.vn/ke-thua-va-lam-moi-tranh-co-dong-trong-dong-chay-van-hoa-post1058996.vnp