Pada musim panas tahun 2026, ribuan keluarga berbondong-bondong ke bioskop untuk menikmati film animasi Doraemon: Nobita dan Kastil di Bawah Laut . Hanya beberapa hari setelah dirilis, film ini dengan cepat melampaui pendapatan 100 miliar VND di Vietnam, menjadi film internasional pertama yang mencapai tonggak sejarah ini pada tahun 2026. Ini juga menandai tahun kedua berturut-turut merek Doraemon mendominasi box office musim panas, menyusul kesuksesan Doraemon: Nobita dan Petualangan ke Dunia dalam Buku Gambar, yang mencapai 100 miliar VND pada tahun 2025.
Statistik yang menarik ini menunjukkan bahwa anak-anak tidak pernah berpaling dari bioskop. Namun, di tengah dominasi merek animasi internasional, perfilman Vietnam masih menghadapi kesenjangan yang sudah lama ada: kurangnya film yang khusus untuk anak-anak.
Penonton muda masih pergi ke bioskop, tetapi di mana film-film Vietnam untuk anak-anak?
Tahun 2025 dianggap sebagai tonggak sejarah yang berkesan bagi perfilman Vietnam, dengan total pendapatan pasar mencapai sekitar 5.600 miliar VND, lebih dari 70 juta tiket terjual, dan film-film Vietnam menguasai lebih dari 60% pangsa pasar. Film-film laris terus bermunculan, skala produksi meningkat, dan penonton secara bertahap mengembangkan preferensi terhadap film-film domestik. Namun, di tengah gambaran pertumbuhan yang optimis ini, film anak-anak tetap menjadi segmen yang relatif kurang dikenal.
Melihat jadwal rilis film baru-baru ini, mudah untuk melihat bahwa pendapatan box office didominasi oleh film horor, komedi, drama psikologis, atau film yang ditujukan untuk penonton dewasa. Sementara itu, jumlah film Vietnam yang benar-benar ditujukan untuk anak-anak setiap tahunnya tetap sangat sedikit.
Berbicara kepada surat kabar Dan Viet , Seniman Berprestasi, sutradara, dan pelukis Trinh Lam Tung percaya bahwa salah satu alasan penting terletak pada bagaimana pasar memandang penonton muda. Ia berpendapat bahwa anak-anak di Vietnam sering dianggap sebagai kelompok penonton sekunder atau pasif. Sementara itu, di banyak industri film maju, ini adalah target penonton yang menerima investasi strategis untuk menumbuhkan kebiasaan apresiasi film dan membina generasi penonton masa depan.
Pada kenyataannya, membuat film untuk anak-anak bukanlah tugas yang mudah. Film anak-anak tidak hanya perlu menarik bagi anak-anak kecil, tetapi juga cukup menarik untuk meyakinkan orang tua agar membeli tiket. Ini berarti bahwa persyaratan untuk skrip, arahan artistik, efek khusus, suara, dan pengalaman emosional jauh lebih ketat. Menurut Trinh Lam Tung, film anak-anak juga kesulitan untuk menciptakan dampak yang luas seperti film horor atau genre untuk orang dewasa, sementara biaya investasinya biasanya jauh lebih tinggi.
Untuk menciptakan "Doraemon versi Vietnam," kita membutuhkan pola pikir sebuah industri.
Namun, meskipun mungkin ada yang berpendapat bahwa anak-anak tidak lagi tertarik pada bioskop, pasar membuktikan sebaliknya. Kesuksesan berkelanjutan film animasi asing menunjukkan bahwa permintaan hiburan di kalangan penonton muda tetap sangat tinggi. Pertanyaan yang lebih menggugah pikiran adalah: ketika anak-anak bersedia membayar untuk menonton film asing, apakah alasan sebenarnya berasal dari pihak penonton?
Menurut sutradara Trinh Lam Tung, yang kurang dari perfilman Vietnam bukanlah sekadar teknologi atau modal investasi, melainkan pola pikir pengembangan jangka panjang. Ia percaya bahwa animasi dan film anak-anak perlu dipandang sebagai industri budaya yang sesungguhnya, bukan hanya proyek-proyek terisolasi.
Ini juga merupakan kekhawatiran yang telah beberapa kali diungkapkan oleh Seniman Rakyat Pham Ngoc Tuan – yang telah terlibat dalam animasi Vietnam selama bertahun-tahun. Menurutnya, animasi Vietnam belum mampu berkembang menjadi industri yang sesungguhnya karena kurangnya ekosistem karakter dan merek yang berkelanjutan. Nilai terbesar animasi tidak hanya terletak pada pendapatan box office, tetapi juga pada kemampuannya untuk menciptakan IP (kekayaan intelektual) yang dapat dikembangkan ke komik, game, mainan, pendidikan , dan banyak bidang budaya lainnya.
Inilah juga perbedaan mendasar antara animasi Vietnam dan industri hiburan terkemuka dunia. Kesuksesan Doraemon tidak hanya berasal dari film. Di balik merek tersebut terdapat perkembangan yang terkoordinasi selama beberapa dekade, mulai dari manga, anime, televisi, hingga film dan produk komersial, yang menciptakan kenangan masa kecil bagi banyak generasi penonton. Sementara itu, perfilman Vietnam seringkali memberikan tekanan pada setiap film untuk mencapai kesuksesan instan sejak perilisan pertamanya.
Seniman Rakyat Pham Ngoc Tuan juga pernah menyatakan keprihatinannya tentang masa depan animasi Vietnam, dengan alasan bahwa banyak anak muda memiliki keterampilan, antusiasme, dan semangat, tetapi merasa sulit untuk bertahan dalam profesi tersebut dalam jangka panjang jika industri tersebut tidak cukup kuat untuk menciptakan peluang pengembangan yang berkelanjutan.
Patut dicatat bahwa Vietnam tidak kekurangan materi kreatif. Kita memiliki harta karun berupa sejarah, legenda, dongeng, cerita rakyat, dan kisah-kisah tak terhitung yang beresonansi dengan kehidupan anak-anak. Menurut sutradara Trinh Lam Tung, film-film Vietnam perlu menceritakan kisah-kisah yang tidak dapat diceritakan oleh film-film asing – kisah-kisah yang berakar kuat dalam budaya Vietnam, yang mencerminkan kehidupan, jiwa, dan emosi anak-anak Vietnam.
Dapat dikatakan bahwa perfilman Vietnam tidak sepenuhnya mengabaikan penonton muda. Namun, jelas bahwa kelompok demografis ini belum menerima investasi yang sepadan dengan peran dan potensinya.
Pada akhirnya, industri film yang ingin berkembang secara berkelanjutan tidak dapat hanya fokus pada memenangkan hati penonton saat ini, tetapi juga harus membina penonton masa depan.
Sumber: https://danviet.vn/muon-co-doraemon-viet-nam-dien-anh-viet-con-thieu-dieu-gi-d1431230.html
Komentar (0)