Le riviste cartacee che non utilizzano l'intelligenza artificiale conquistano i consumatori giapponesi.

Nonostante l'ondata tecnologica che sta trasformando il modo in cui le persone creano e accedono alle informazioni, le riviste artigianali autoprodotte, o "zine", stanno conquistando silenziosamente i lettori giapponesi.

Il fotografo Kazuma Obara tiene una rivista presso la fabbrica Kyoto Shimbun a Kumiyama, nella prefettura di Kyoto - Foto: AFP

Questa tendenza non solo riflette l'amore duraturo del popolo giapponese per la carta e l'inchiostro, ma apre anche la speranza di trovare un nuovo pubblico per l'industria editoriale, che sta attraversando un periodo difficile nell'era dell'intelligenza artificiale (IA).

Attrazione attraverso il tatto.

Secondo il Guardian , una zine è un tipo di pubblicazione autoprodotta nata negli anni '30 tra gli appassionati di fantascienza negli Stati Uniti.

A differenza delle riviste commerciali, le fanzine sono in genere progettate, stampate e distribuite dagli autori stessi in quantità limitate. Il contenuto delle fanzine spazia da riflessioni personali, poesie e fotografie a temi di nicchia raramente trattati dai media tradizionali.

In Giappone, negli ultimi anni, questo tipo di evento si è gradualmente esteso oltre i suoi confini originari, diventando un fenomeno culturale di rilievo. Nel 2020, Nakanishi Tsutomu, a capo del Book Culture Club, ha dato il via al primo Zine-fest.

In soli cinque anni, questa attività si è trasformata da una fiera di quartiere in una rete di festival che abbraccia l'intero Giappone.

Secondo Unseen Japan, i lettori giapponesi possono ora trovare facilmente libri illustrati creati da bambini, storie sulla maternità scritte da genitori o poesie d'amore di coppie anziane sugli scaffali delle principali catene di librerie o persino in televisione.

Il fascino di una fanzine risiede non solo nel suo contenuto, ma anche nell'esperienza tattile che i prodotti digitali difficilmente riescono a replicare.

Ad esempio, la storia di due creativi, Kazuma Obara e Akihico Mori, raccontata dall'AFP: tra il ronzio delle macchine e il forte odore d'inchiostro di una tipografia di Kyoto, hanno osservato attentamente ogni pagina del loro fotogiornalismo di grande formato prendere forma.

Non appena i giornali uscivano dalla linea di produzione, i tecnici sfogliavano rapidamente ogni pagina per verificarne la qualità.

Parlando all'AFP con le mani ancora macchiate d'inchiostro, il creatore Kazuma Obara ha affermato che la carta è un mezzo in grado di risvegliare tutti e cinque i sensi, cosa che i social media non possono fare.

Ha descritto i telefoni cellulari come dispositivi "chiusi", mentre "la stampa è estremamente aperta" perché le persone "possono darla ad altri e leggerla insieme".

L'intelligenza artificiale non è in grado di copiare.

L'ascesa delle fanzine si sta verificando sullo sfondo di un prolungato declino dell'industria editoriale tradizionale giapponese.

Secondo il quotidiano The Straits Times , i ricavi derivanti da libri e riviste rappresentano oggi solo circa il 40% del picco di 2.600 miliardi di yen raggiunto nel 1996.

L'Associazione giapponese degli editori e dei direttori di giornali ha dichiarato che la tiratura dei quotidiani nel 2025 si è già ridotta di oltre la metà rispetto al picco raggiunto alla fine degli anni '90.

Non solo in Giappone, ma anche l'industria editoriale globale si trova ad affrontare nuove sfide poste dall'intelligenza artificiale e dai social media. Un sondaggio condotto nel Regno Unito nel 2025 ha rilevato che metà degli autori intervistati ritiene che l'intelligenza artificiale potrebbe sostituire il loro lavoro in futuro.

È in questo contesto che le fanzine sono nate come risposta alla tendenza all'omogeneizzazione del mondo digitale. Per molti, soprattutto per i giovani giapponesi, le fanzine rappresentano un modo per definire e preservare l'identità personale, un prodotto creato con cura dall'autore e consegnato direttamente al lettore.

Secondo i dati di una società di ricerca privata citati da NHK, il mercato giapponese dell'autopubblicazione dovrebbe raggiungere circa 150 miliardi di yen nell'anno fiscale che si concluderà a marzo 2026, quasi il doppio rispetto a quattro anni prima, a testimonianza di una crescente domanda di prodotti che offrono tocchi personali unici ed esperienze di lettura esclusive.

Harumi Kikuchi, 22 anni, visitatrice di una fiera di fanzine a Tokyo, ha affermato: "L'intelligenza artificiale e i social media funzionano tramite algoritmi, fornendoci costantemente contenuti che pensano ci interessino o che siano adatti a noi. Ma il fatto che ci siano così tanti creatori di fanzine qui dimostra che esistono innumerevoli modi diversi di vedere il mondo."

Masato Sugiura, rappresentante della catena di librerie Sanseido, ha osservato che i lettori di oggi non cercano solo informazioni, ma anche empatia. "Tutti cercano qualcosa che risuoni veramente con loro. Forse i lettori sono attratti dalle fanzine perché sono pubblicazioni di nicchia che riflettono un'ampia gamma di argomenti e prospettive", ha affermato.

Nel frattempo, l'autore Watashi Kishino riconosce che l'intelligenza artificiale può creare molte cose, ma afferma che "c'è ancora un fascino particolare nel tenere qualcosa di tangibile tra le mani".

Questo autore è ottimista sul fatto che libri e riviste cartacei continueranno a esistere nonostante l'era digitale: "C'è un calore che solo la carta può offrire. Ci sono sicuramente ancora persone che lo cercano."

Condividendo la stessa opinione, lo scrittore Mori (44 anni) ritiene che i lettori possano "percepire la passione del creatore tenendo l'opera tra le mani". "Penso che sia questo a rendere le fanzine così attraenti, e l'intelligenza artificiale semplicemente non può replicarlo", ha affermato.

Zine ha scelto di non occuparsi di intelligenza artificiale.

Secondo il Japan Times , la comunità dei creatori di fanzine ha criticato aspramente l'uso dell'intelligenza artificiale nella creazione artistica. Sostengono che il fascino di questa forma d'arte risieda nella sua natura artigianale e nel tocco personale, elementi che la tecnologia difficilmente può replicare.

Rachel Goldfinger, montatrice video e illustratrice di Filadelfia, ha affermato: "Di tutte le forme d'arte che conosco, usare l'intelligenza artificiale per le fanzine è la cosa più illogica, perché sono creazioni artigianali e spontanee."

La tendenza a valorizzare la creatività umana sta gradualmente plasmando anche gli equilibri del mercato. Secondo AI Certs News , la rinomata rivista britannica MagCulture ha registrato un aumento del 15% nelle vendite di libri con la dicitura "No AI". In molte fiere di fanzine, i cartelli con questa frase compaiono con sempre maggiore frequenza.

CUORE E YANG

Fonte: https://tuoitre.vn/tap-chi-giay-khong-dung-ai-chinh-phuc-nguoi-nhat-20260602101740018.htm