ベトナムの脚本家は熱意と情熱に溢れていると言われていますが、市場の潜在力とニーズに応えるほどには成長していません。
テレビドラマは活況を呈し、映画も新型コロナウイルス感染拡大による困難な時期を経て復活しつつあるが、ベトナムの脚本市場は市場の発展に追いつくほどの変化は見られない。
体験する機会がない
今日の若い脚本家の中には、YouTubeやTikTokのシットコム、あるいはテレビやその他の有料プラットフォームで数話の脚本を書いて生計を立てるのに苦労している人もいます。彼らは、数人の経験豊富な脚本家からなる小規模なチームに加わり、チームリーダーの指示に従って、テレビシリーズの一定数のエピソードを執筆します。
独立するよりも安定した収入を得られる一方で、将来の職業訓練に大きな影響を与える「諸刃の剣」でもあります。同時に、メーカーの信頼を築き、イメージアップを図るための知名度向上も困難です。
「多くの若手脚本家はキャリアに苦しんでいるため、安価なプロデューサーに作品を使ってもらえることを期待して、喜んで作品の価格を下げています。彼らの価格引き下げは、すでに低賃金の脚本家市場をさらに低迷させます。プロデューサーが低価格の脚本を使うと、作品の質を向上させるのは難しくなります」と脚本家のキム・ゴック氏は分析した。
「黄金の脚本家」キム・ウンスク氏の作品『ザ・グローリー』は、ベトナムを含む世界中の観客に感動を与えた。（写真提供：Netflix）
確かに、作品が放送されたり、公開されたりして業界で名を馳せている脚本家は給料が高いが、その数は業界全体のニーズに比べるとそれほど多くはない。
多くのプロデューサーが「良い脚本の選択肢が少ない」と嘆くのも、このためです。脚本の腕前が優れた人は、多くの個人的なプロジェクトで忙しく、プロデューサーやテレビ局と良好な関係を築いて継続的に制作するプロジェクトを抱えています。若い人は、経験や実践、そして職業を学ぶ機会がないまま、小さなプロジェクトで苦労するしかありません。
映画業界では、数百億ドンもの予算が投じられる高額制作のため、プロデューサーは他の脚本家を容易に信頼しません。ベトナム人プロデューサーや監督は、自ら脚本家の役割を担ったり、脚本の大部分を編集して共同脚本家として名を連ねたりすることがよくあります。映画業界で地位を維持できるベトナム人脚本家の数は片手で数えられるほどで、代わりに脚本家でもある監督が台頭しています。そのため、ベトナム人脚本家の数は少なく、見つけるのが困難になっています。その結果、映画市場は多様性に欠け、明確なスタイルが確立されていない状況となっています。
エリアまでの距離
ベトナムの映画市場は発展途上ですが、韓国、中国、タイといった地域市場に比べると依然として大きく遅れをとっています。韓国ではテレビと映画がともに力強く発展しており、「黄金の脚本家」と呼ばれる勢力が長年にわたり台頭し、数々の実績と観客を魅了する作品を生み出してきました。
Netflixで全世界配信され、視聴率1位を獲得し、世界中の視聴者を熱狂させたドラマシリーズ「憎しみの栄光」を手掛けた脚本家キム・ウンスクは、韓国の「黄金の脚本家」の一人でもあります。キム・ウンスクはこれまで、「太陽の末裔」「シークレット・ガーデン」「トッケビ」「ミスター・サンシャイン」といった映画作品の成功を支えてきました。
「グローリー」が大成功を収める以前、キム・ウンスクは1話あたり約20億ドンの出演料を受け取っており、韓国のスター俳優に引けを取らない額でした。キム・ウンスク以外にも、「星から来たあなた」「愛の不時着」などの脚本家パク・ジウンが1話あたり20億ドン以上の出演料を受け取っています。「母の怒り」の脚本家キム・スヒョンも1話あたり20億ドン以上の出演料を受け取っています。「君の声が聞こえる」「ピノキオ」などの脚本家パク・ヘリョンも1話あたり10億ドン以上の出演料を受け取っています。
中国には、于正、顧曼、莫宝飛宝、銭小白、王易涵、徐小林など、一連の「黄金の脚本家」がいる。彼らの中には、優れた作品でオンライン作家としてスタートし、読者に愛され、後に著作権を購入されて映画化された人もいる。
彼らは自身の作品の脚本も手掛けています。中でも、ヴー・チンは歴史ドラマで傑出しており、『延禧宮物語』、『宮』、『天下美人』など、数々の脚本賞を受賞し、彼の作品は独自の観客層を獲得しています。
映画市場関係者は、「黄金の脚本家」の力を重視しています。なぜなら、彼らは大衆を魅了する作品を生み出すのに貢献する人物だからです。多くの「黄金の脚本家」を抱える映画業界は、その力強い発展の証です。しかし、「黄金の脚本家」を抱えることは容易ではなく、ベトナムの映画市場では、支援策がなければ非常に困難に思えます。
ベトナムの脚本家は、企業からの支援がない、作品の販売先がない、小規模で断片的な活動しかない、脚本家を保護する協会や組織がないなど、依然として多くの制約を抱えている」と脚本家兼監督のケイ・グエン氏は認めた。
（つづく）
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