この映画は10月31日の夜に報道関係者と招待客向けに初公開され、11月1日と2日の夜には一般向けに何度も先行上映が行われ、11月3日に全国の劇場で正式に公開された。
地域的文脈の描写における画期的な進歩
『ラスト・ワイフ』を観た人のほとんどは、美しく感動的な舞台設定から細部までこだわった伝統衣装まで、封建時代の北部のイメージを再現しようとする映画の努力を高く評価しました。また、トゥアン・グエン、功労芸術家キム・オアン、功労芸術家クアン・タン、ディン・ゴック・ディエップ、クオック・フイ、アン・ユン、幼いルー・リーなど、出演者の印象的な演技、特にケイティ・グエンが演じる「おばさんバ・リン」の非常に輝かしい主役を高く評価しました。
ケイティ・グエンは『ラスト・ワイフ』でますます向上し輝く演技で観客を魅了した。
ヴィクター・ヴー監督は、多くの資料を参考に、衣装や舞台装置に細心の注意を払い、封建時代の北部の風景を詩情豊かで荘厳なイメージで描き出したと語った。共同住宅、官僚の執務室、祝宴、田舎の市場など、細部にまでこだわった作業を通して、80日以上にわたる継続的な作業と25人以上のデザインチームを擁し、封建時代の北部の情景を緻密に再現した。ヴー監督は、この映画がベトナムの伝統文化の美しさを広め、観客に愛してもらう一助となることを願っている。
ファン・ジャー・ナット・リン監督は、映画を鑑賞後、興奮気味にこう語った。「ヴィクター・ヴー監督と彼の同僚たちは、感情豊かで満足のいく映画を作り上げてくれました。細部に至るまで繊細な配慮が感じられます。ベトナム映画市場に、細心の注意と壮大な作品がまた一つ加わったことを嬉しく思います。」批評家のチャウ・クアン・フオック氏は次のようにコメントしています。「 『ラスト・ワイフ』は、ヴィクトル・ヴー監督が地域的背景を題材に選んだ画期的な作品です。また、ベトナム南部の映画の中で、過去の北部の農村地帯を背景にこれほどまでに独特なスタイルを選んだ数少ない作品の一つでもあります。私が『ラスト・ワイフ』の風景や舞台設定について言及したのは、グエン・クアン・ズン監督の『南の森の国』で描かれた古代南部の土地や人々、あるいはグエン・ヴィン・ソン監督の『井戸の底の月』で描かれたフエの土地など、同次元のベトナム映画と簡単に比較しただけです。私が『ラスト・ワイフ』の映画の物語における空間や舞台設定について言及しなければならないのは、 バッカン地方の山々、森、湖といった壮大な風景、そして過去のベトナムの古代衣装の美しさといった、地域文化に関連する美を愛する人々にとって、間違いなく映画館に足を運び、映画を観るきっかけとなるからです。」
『ラスト・ワイフ』は、ホン・タイ作家の小説『ホー・オアン・ハン』に着想を得た作品で、封建時代の文脈を通して女性の愛と苦悩を描いています。制作陣は、古いドキュメンタリー映像を可能な限り現実に近づけ、復元しようと努力していることがわかります。ベトナムの伝統衣装に関するフォーラムでは、この映画の衣装を称賛するレビューが寄せられています。
「ホットシーン」の最後まで
封建時代の慣習を超越したリン（ケイティ・グエン）とニャン（トゥアン・グエン）の禁断の恋物語は、愛と自由への願いというメッセージとともに一連の悲劇へとつながり、映画『 The Last Wife 』は驚き、興奮、疑念から同情、幸福まで、観客をさまざまな感情へと導きます。
この映画には、リンとニャンという二人の登場人物の間に隠された意味に満ちた感動的なシーンがある。
この映画は、孤独な屋敷を舞台に、リンの葛藤を描いています。将来を嘱望されていた少女だったリンは、愛するすべてを捨て、官僚の宮殿に嫁ぐために、拒絶され蔑まれる側室の運命に耐え忍びます。ヴィクトル・ヴー監督が、これまでのように次々と展開していくプロットではなく、純粋に心理と愛を描いた物語を通して、感情的なストーリーテリングに焦点を絞った初めての作品です。彼は、人生におけるいわゆる「忘れられない愛」について、観客の心に深く触れようとしています。あるいは、「愛は未完である時にこそ美しい」という諺を証明し、別れよりも恐ろしいもの、つまり、別れてもなお相手を心に留めておくことの意味を理解させようとしています。
『ラスト・ワイフ』は、ヴィクトル・ヴー監督が「ホットシーン」の最後まで、暴力的なラブシーンを画面いっぱいに描き込んだ初めての作品でもある。監督は、本作は「検閲中にカットされたわけではない」と語り、T18（18歳未満入場禁止）指定を受けた。さらに彼はこう付け加えた。「ヴィクトル監督がこれらのシーンを本当に映画に必要だと感じたのは、これが初めてと言えるでしょう。この映画のすべてのラブシーンは、愛が最優先事項とされない社会に生きるリンとニャンの深い感情を描き出すためのものです。人々は道徳的な偏見の影に、あらゆる感情や幸福への欲求を覆い隠し、抑圧せざるを得ないのです」。本作のホットシーンは、リンの肉体に対する二人の男性の異なる行動を描き出すことに、非常に芸術的な意味と意義が込められていることが見て取れる。片方は三番目の妻を「出産マシン」としか見ていない一方で、もう片方は愛、献身、慈しみ、尊敬、そして愛情に満ちている。
上記で分析した多くの長所（そして観客の感情を揺さぶる素晴らしいBGM）に加え、この映画には「スムーズ」ではない部分もあります。例えば、脚本は難解な部分をうまく処理しているものの、重要な場面は平易なままです。セリフはところどころ滑稽で、映画の色彩としての古き良き質が失われています。2時間12分という長尺のため、時折、展開が散漫になり、テンポも速くありません。さらに、秘密捜査官キエンが殺人事件を捜査する長編シーンは、探偵色が強く、現代犯罪を解決していくため、リズムとジャンルの面で「不均一」になっています。しかし、ヴィクトル・ヴー監督のエモーショナルで斬新なストーリーテリングによって、 『ラスト・ワイフ』は今でも観る価値のある作品であり、今日のベトナム映画全体の水準において高い水準にあることも特筆すべき点です。
『The Last Wife』は、北部の封建時代の側室の地位を描いた歴史ファンタジー映画です。
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