「ベトナムのスターは1回の公演で最大20億ベトナムドンを稼ぐ」という記事は、読者から様々な意見を集めている。多くの人は、今日の歌手は簡単に大金を稼いでおり、一晩の公演で一般人が数年かけて貯める財産に相当すると考えている。一方で、歌手たちがこれらの数字を誇張したり捏造したりしているのではないかと疑問を呈する声もある。

業界関係者によると、「10億ドルの報酬」という言葉は単純に聞こえるかもしれないが、実際には、これらのスターたちの信じがたいほどのキャリアパスの結果なのだという。

数百万ドルもの報酬の裏話。

すべての歌手が数十億ベトナムドンものギャラを要求するわけではないことを明確にしておく必要がある。ベトナムにおけるS級スターの数は片手で数えられるほどしかない。

舞台芸術は、単に会場に行って歌い、お金をもらって帰るだけのものではありません。ショーを上演するには、何十人もの人々と多くの舞台が必要であり、それらすべてが収益につながります。

各公演において、スターの側近は少なくとも5～6名で構成され、マネージャー、アシスタント、メイクアップアーティスト、スタイリスト、メディア担当者、ソーシャルメディア担当者などが含まれる。

現在、S級芸能人はマネジメント会社に所属しているか、マネジメント会社と契約を結んでいる。マネジメント会社に所属する女性歌手のチームは、月額約1億ベトナムドン、年間約10億ベトナムドンの経費がかかる。

チームの才能が高ければ高いほど、費用も高くなる。例外的なケースでは、一流の男性歌手が制作チーム全体を「支える」必要がある場合もある。

「たとえ10億ベトナムドンのギャラをもらっても、月に2回しか公演しなければ、ほとんどお金が残らないだろう」と、匿名を希望するあるメディアマネージャーはVietNamNetに語った。

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歌手のソン・トゥンM-TPは、今日最も有名な歌手の一人です。写真：FBNV

高額なギャラには、多くの条件が付随することが多い。平均ギャラが12億ベトナムドンの男性歌手の場合、契約書には通常、「ソーシャルメディアでの拡散へのコミットメント」を規定する条項が含まれている。

「彼が毎回出演時にこのようなパフォーマンスをするのは、決して無意味なことではない。彼はブランドに恩返しをしなければならないのだ」と専門家は述べている。

この人物はまた、歌唱業界は前進するしかなく、停滞する余裕はないと述べた。多くの歌手は新たなプロジェクトの資金を捻出するために家や土地などの資産を売却し、そのプロ意識を称賛されているが、実際には彼らには他に選択肢がないのだ。

専門家はこう述べている。「ベトナムのアーティストは、観客がお金を使わないことや著作権問題が複雑なため、自身の作品よりもスポンサーシップに頼っている。しかし、公演の機会を得るためには、新しい作品を作り続けざるを得ない。」

ミュージックビデオの制作費用は平均して5億～10億ベトナムドン、アルバムの場合は10億ベトナムドン以上かかる。B級アーティストの場合、記者会見やメディア対応の費用は約3億ベトナムドンで、ソーシャルメディアの費用は予算によって異なる。

逆に、AランクとSランクはソーシャルメディア上での激しい争いの場となっている。ミュージックビデオの制作費が15億ベトナムドンだったとしても、ソーシャルメディアでの宣伝費用が25億ベトナムドン、あるいはそれ以上に跳ね上がることはもはや珍しくない。

新曲を購入する平均費用は1万ドル（約2億5400万ベトナムドン）で、編曲、ミキシング、著作権料は含まれていません。衣装代、旅費、食費などの費用は含まれていません。

歌手が全財産を投じたにもかかわらず、作品が失敗に終わるという現実は、競争が激化する市場においては非常にありふれたことである。

ある歌手がデザイナーズ衣装に数億ベトナムドンを費やしたが、ミュージックビデオの再生回数は100万回にも満たなかった。歌手L.はライブセッションのミュージックビデオシリーズを制作したが、ライブバンドだけで10億ベトナムドン以上を費やしたにもかかわらず、それは完全に無駄な出費となった。

過去2年間、A+ランクやSランクの歌手を除けば、スポンサーシップを獲得することはほぼ不可能だった。スポンサーシップが成立しなかったケースもあった。ブランド側の要求が高すぎたため、高い自尊心と厳しい芸術的クオリティへのこだわりを持つ歌手たちは、断るしかなかったのだ。

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歌手のハ・アイン・トゥアンは、ベトナム芸能界で最も成功しているライブパフォーマーの一人です。写真：FBNV

値段相応のものが手に入る。

同じミュージシャンの立場から、グエン・ヴァン・チュンは、S級スターが数十億ドンものギャラを稼ぐ現象を「議論の余地はない」と見ている。

「価格に見合った価値が得られる」「需要が供給を生み出す」という原則は常に当てはまる。巨額の金額はアーティストがもたらす価値を反映しており、ブランド側は支出額と同等、あるいはそれ以上の利益を得ている。

「ブランド企業は投資や事業活動において非常に抜け目がない。アーティストを招いて公演を行うために数十億ドンを費やす価値があるかどうかは、彼ら自身しか分からないことであり、誰も彼らに強制したり影響を与えたりすることはできない」と彼は述べた。

グエン・ヴァン・チュンは、高収入には常に高い責任が伴うと指摘した。芸術家は顧客に対する義務と（国家や社会に対する）納税義務を果たさなければならず、それによって国の発展に貢献するのである。

「高収入を得ている人が法律を破った場合、非難することはできますが、顧客が支払う金額に見合うだけの見返りを得るために、良いイメージを築き、職業上の最高位を目指して努力する人を、どうして非難できるでしょうか？」と、そのミュージシャンは述べた。

彼はまた、「価格吊り上げ」という言葉にも反対し、その理由として次のように述べた。「自分の価格を高く設定したり低く設定したりするのは、誰にでも許される権利だ。誰もが希望価格を提示する権利があり、それが受け入れられるかどうかは顧客次第だ。これは社会においてごく自然なことだ。」

ビッチホップ

ベトナムのスターの出演料は、1公演あたり最大20億ベトナムドンに達する。ベトナム芸能界のS、A、B、Cランクのアーティストの出演料は固定されておらず、変動が激しい。Sランクのアーティストの中には、1公演あたり12億～16億ベトナムドンを稼いでいる歌手もいるが、条件は様々だ。中には、1公演で20億ベトナムドンという記録を打ち立てた歌手もいる。