「ベトナムのスター、1公演で最大20億ドン稼ぐ」という記事は、読者から様々な意見を集めています。現代の歌手はあまりにも簡単にお金を稼いでおり、一晩の公演で平均的な人が数年かけて蓄える富に相当すると考えている人が多い一方で、歌手がこれらの数字を誇張または捏造しているのではないかと疑問を呈する人もいます。

業界関係者によると、「数十億ドルの報酬」という言葉は単純に聞こえるかもしれないが、実際には、それはこれらのスターたちの信じられないほどのキャリアの歩みの結果なのだという。

数百万ドルの手数料の裏にある物語。

すべての歌手が数十億ベトナムドンのギャラを要求しているわけではないことを明確にしておくことが重要です。ベトナムのS級スターの数は片手で数えられるほどです。

舞台芸術は、単に会場に行って歌ってお金を持ち帰るだけのものではありません。ショーを上演するには、何十人もの観客と多くの舞台が必要であり、それらすべてがお金に繋がります。

各公演では、スターの付き添いは、マネージャー、アシスタント、メイクアップ アーティスト、スタイリスト、メディア担当者、ソーシャル メディア担当者など、少なくとも 5 ～ 6 人で構成されます。

現在、S級セレブリティはマネジメント会社に所属しているか、契約を結んでいます。マネジメント会社に所属する女性歌手チームは、月額約1億ドン、年間約10億ドンの経費を負担しています。

チームの才能が高ければ高いほど、コストは高くなります。例外的なケースでは、トップクラスの男性歌手がプロダクショングループ全体を「サポート」しなければならない場合もあります。

「たとえ10億ドンの出演料をもらっても、月に2回しか公演しなければ、あまり残らないだろう」と匿名を希望するメディアマネージャーはVietNamNetに語った。

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歌手のソン・トゥンM-TPは、今日最も有名な歌手の一人です。写真：FBNV

高額な出演料には、多くの条件が付くことが多い。平均12億ドンの出演料をもらっている男性歌手の場合、契約書には「ソーシャルメディアでの拡散に尽力する」という条項が含まれるのが一般的だ。

「彼が出演するたびにこのようなスタントをするのは、当然のことです。ブランドに恩返しをしなければならないのです」と専門家は言う。

この人物はまた、歌手という職業は前進するしかなく、停滞する余裕はないと述べた。多くの歌手は、プロ意識を称賛されながら、新たなプロジェクトに資金を提供するために家や土地などの資産を売却しているが、実際には他に選択肢がないのだ。

専門家はこう指摘する。「ベトナムのアーティストは、観客がお金を使わないことと、著作権の問題が複雑であることから、自身の作品よりもスポンサー契約に頼っている。しかし、公演を獲得するためには、彼らは新しい作品を作り続けなければならないのだ。」

ミュージックビデオの制作費は平均して5億～10億ドン、アルバムは10億ドン以上かかることもあります。B級アーティストの場合、記者会見やメディア活動の費用は約3億ドンです。ソーシャルメディアの費用は予算によって異なります。

対照的に、A層とS層はソーシャルメディアをめぐる争いの舞台となっています。ミュージックビデオの制作費が15億ドンだったにもかかわらず、ソーシャルメディアの費用が25億ドン、あるいはそれ以上に高騰するケースも珍しくありません。

新曲購入の平均費用は1万ドル（約2億5,400万ドン）で、アレンジ、ミキシング、著作権料は含まれていません。衣装代、交通費、食費などの費用も含まれていません。

競争が激化する市場では、歌手が全資産を投資したにもかかわらず、その作品が失敗するという現実はごく普通に見られる。

ある歌手はデザイナーブランドの衣装に数億ドンを費やしたが、ミュージックビデオの再生回数は100万回にも満たなかった。歌手Lはライブセッションのミュージックビデオシリーズを制作したが、ライブバンドの費用だけで10億ドン以上を費やしたにもかかわらず、完全に無駄な費用に終わった。

過去2年間、A+級やS級の歌手を除けば、スポンサー獲得はほぼ不可能でした。中には、ブランド側の要求が高すぎてスポンサー契約が成立しなかったケースもあり、高いエゴと厳格な芸術性を求める歌手たちは、断らざるを得ませんでした。

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歌手のハ・アン・トゥアンは、ベトナムのショービズ界で最も成功しているライブショーパフォーマーの一人です。写真：FBNV

支払った金額に見合った価値が得られます。

同じミュージシャンの視点から見ると、S級スターが何十億ドンものギャラを稼ぐ現象は「議論の余地がない」とグエン・ヴァン・チュン氏は考えている。

「支払った金額に見合った価値がある」と「供給が需要を生む」という原則は常に当てはまります。「莫大な」金額はアーティストがもたらす価値を反映しており、ブランドは支払った金額と同等、あるいはそれ以上の利益を得ています。

「ブランドは投資や事業活動において非常に抜け目がありません。数十億ドンを費やしてアーティストを招聘することが価値があるかどうかは、彼らだけが知っていることであり、誰も彼らに強制したり影響を与えたりすることはできません」と彼は述べた。

グエン・ヴァン・チュン氏は、高収入には常に大きな責任が伴うと指摘した。アーティストは顧客への義務と納税義務（国家と社会に対する義務）を果たし、それによって国の発展に貢献しなければならない。

「高収入の人たちが法律を破ったことは非難できるが、クライアントが使うお金を正当化するために、良い個人的なイメージを築き、職業で最高ランクを達成しようと努力する人たちをどうして非難できるだろうか？」とミュージシャンは主張した。

彼はまた、「つり上げ価格」という言葉にも反対した。その理由は、「高い値段や安い値段を設定するのは誰の権利でもある。誰もが希望価格を表明する権利を持っており、それが受け入れられるかどうかは顧客次第だ。これは社会において全く自然なことだ」からだ。

ビッチホップ

ベトナムのスターの出演料は、1公演あたり最大20億ドンに達する。ベトナムの芸能界におけるS、A、B、Cランクのアーティストは、固定されていない出演料で、頻繁に変動する。Sランクのアーティストの中には、様々な条件付きで1公演あたり12億～16億ドンを稼ぐ歌手もいる。彼はかつて、20億ドンという記録を樹立した公演を1、2回開催したことがある。