「Rach Gia String Instruments」の起源
当初、Vọng Cổ の歌は、ベトナムの伝統的な民族楽器である 2 弦のダン キムで伴奏されていました。その後、1930 年頃から 1935 年頃、 アンザン省の省都ラック ジア (現在のラック ジア区) で、ティエン (ティエン先生) という教師が、イタリアから輸入された 4 本の二重鋼弦を持つ楽器であるマンドリンを使って、ベトナム音楽、特に 16 拍子の Vọng Cổ の歌を演奏しました。
ラックザー県の県都では、多くのアマチュア芸術家が熱狂的に反応し、16拍子のヴォンコーの歌を演奏するグループを結成した。この歌は後に32拍子に増やされ、南部の省や都市全体で人気を博した。
2023年キエンザン省伝統音楽歌唱コンクールでのパフォーマンス。写真：ドアン・テ・ハン
「ラックジア弦楽器」とは、マンドリンのチューニングの一種で、1弦目がE、2弦目がA、3弦目がD、4弦目がGという音程で、ヴォンコーの歌を演奏するために用いられます。しかし、当時のマンドリンはフレットが平らで、演奏時の音の再現性はあまり良くありませんでした。そこで職人たちは徐々に改良を重ね、チューニングを段階的に完成させていったのです。
16拍子、そして32拍子のリズムを持つ「ラックジア弦」から始まり、サイゴン、ロンアン、サデック、バクリエウ、そしてメコンデルタの他の省の職人たちは、ヴォンコーの歌をより良く演奏するために、ギターマンド（オクタヴィーナ）にさまざまな調律スタイルを作り出し、徐々にヴォンコーのスタイルを完成させていきました。例えば、「バクリエウ弦」、「ロンアン弦」、「サイゴン弦」、「ガンザン弦」、「セ弦」、「ハイブリッド弦」などです。また、「ヴァンヴィ弦」、「ヴァンジョイ弦」、「ホアンタイン弦」、「ミーチャウ弦」のように、調律スタイルを採用した人物の名前を直接付けることもできます。
「ラックジア弦」は、ラックジアの職人たちがマンドリンで16拍子のヴォンコー音楽を演奏した最初の人々であり、後にギターマンドリンでも演奏されるようになりました。このことから、「ラックジア弦」がなければ、100年近くにわたって用いられてきた独創的な調弦技術、中でも今日最も一般的な「ハイブリッド弦」は存在しなかったことが分かります。
「ハイブリッド弦」は、32拍子のヴォンコー旋律や、今日芸術的頂点に達したタイトゥやカイロンの楽曲を演奏するために使用されます。「ハイブリッド弦」のユニークな点は、凹型フレットのギターで16拍子のヴォンコー旋律も演奏できることです。
現在の凹型フレットギターの形成と発展の歴史において、「ラックジア弦」は大きな貢献を果たしてきました。 ホーチミン市音楽院伝統音楽学科の元学科長である功労芸術家フイン・カイ氏によると、「コン」弦の「ロ」音は、ミー・チャウが現在歌っている3弦の「ホー」メロディーを演奏する際に非常に都合が良いとのことです。現在、すべての音楽家が「ラックジア弦」の音階を使用しています。
約100年前に考案された「ラックジア弦」の貢献について、功労芸術家フイン・カイ氏は次のように述べた。「『ラックジア弦』のおかげで、第一弦を半音下げるだけで『ハイブリッド弦』が得られます。様々な弦の種類を形成する過程で、『四月弦』というものがあります。『ハイブリッド弦』を知っていれば、第四弦を半音上げるだけで『四月弦』が得られます。このように、『四月弦』と『ラックジア弦』を組み合わせることで、『ハイブリッド弦』が生まれるのです…」
環境保護政策が早急に必要である。
現在、16拍子のマンドリン奏法を演奏する音楽家の数は減少しており、そのほとんどは、かつてのラックザー族の人々の楽譜に従って演奏していません。残念ながら、現在、「ラックザー弦楽器」の起源と製作年を正確に記した文書は存在しません。この記事の情報は、前述のとおり、音楽家たちがベトナム南部の人々、愛好家、そして高齢の職人から収集・調査した結果です。調査の結果、音楽家や職人たちは皆、「ラックザー弦楽器」の楽譜はもはや存在しないと指摘しています。
この地域や省の多くの研究者、伝統音楽家、特にアマチュアやカイ・ルオン（ベトナム伝統オペラ）の演奏家は、民俗伝承に伝わる「ラック・ジア弦楽器」を研究・調査し、保存・継承したいと考えている。功労芸術家フイン・カイ氏は、「ラック・ジア弦楽器」の研究、収集、保存を組織的に行うことは非常に価値のあることだと考えている。
しかし現在でも、「ラックジア弦」の音階、演奏スタイル、音色は、功労芸術家ヴァン・ジョイ氏をはじめとする多くの音楽家によって使われており、ヴァン・ジョイ氏は、ミー・チャウがよく歌う三弦民謡を演奏する際に、その「硬い」音色を理由に今でも「ラックジア弦」を使用している。
次に紹介するのは、ミュージシャンのヴァン・ダンです。彼は「ハイブリッド弦」スタイルを使用していますが、音程とスケールは依然として「ラック・ジア弦」スタイルに従っています。あるいは、ミュージシャンのカイ・ホアンもそうです。楽譜に興味がある方なら、ハイブリッドスタイルで弦楽器で演奏されるスケール、モード、メロディーも、「ラック・ジア弦」スタイルと同じ音色を持っていることに気づくでしょう。
劇作家であり、キエンザン文学芸術協会の元会長でもあるグエン・ティエン・カン氏は、「収集や研究だけではなく、研究成果を人々に教え、広く普及させることが重要です。もし私たちが遅れると、『ラックザー弦楽器』を理解している職人は高齢で、多くが亡くなっているので、非常に困難になるでしょう」と語った。
長年にわたりベトナムの伝統民謡やカイ・ルオン（改革オペラ）を教えてきた功労芸術家であり、かつてキエンザン省伝統音楽クラブの会長を務めたグエン・ホアン・ヴー氏は、次のように懸念を表明した。「『ラック・ジア』弦楽器が消滅の危機に瀕している今、研究と収集は非常に重要です。私の考えでは、今でも時折『ラック・ジア』弦楽器を演奏したり、パーティーで演奏したりする職人はたくさんいます。最も本物の演奏者を探し出して収集する際には、専門家が楽器を再構築して音階や様式を標準化し、無形文化遺産として保存・保護活動に貢献するでしょう。」
出典：https://baoangiang.com.vn/doc-dao-day-don-rach-gia--a426106.html
コメント (0)