彼はクアンチでの激動の日々を経験し、1975年4月30日に統一会堂に入城した第203戦車旅団に所属し、歴史的なホーチミン戦役の圧倒的勝利に貢献しました。
貴重な戦場のスケッチ
芸術家レ・トリ・ユン氏のスタジオでは、最も厳粛な場所に、戦時中の記念品が印象的に並べられている。弾痕のついたヘルメット、水筒、鉄製のマグカップ、ハンモック、革のベルト、キャンバスの棒、 クアンチ城塞から持ち帰ったレンガ...これらはすべて、兵士としての記憶の一部として彼が保存した生きた証拠であり、彼が戦った場所や通過した場所を示すものである。
アーティストのレ・チ・ユン氏は、入隊当初は首都軍管区第338師団の歩兵として南部戦線の強化を任務としていたと語った。部隊がタックハン川北岸に到達した時、クアンチ作戦が始まった。戦闘は激化し、我が軍は損失を免れなかった。そのような状況下で、上官は大学講師や最終学年の学生など、様々な兵士たちに退却を命じ、防空軍、戦車、機甲といった専門分野の補充を命じた。当時、レ・チ・ユン氏は戦車の操縦を学ぶため、第10戦車機甲大隊に転属となった。
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偶然にも、レ・チ・ユンが美術大学の4年生であることを上司が知り、機甲部隊の宣伝将校に転属させられた。そこで彼は従軍記者として働き、兵士たちに美術を教え、プロパガンダポスターを制作するためのスクリーン印刷工房の開設を指揮した。
1972年9月、レ・トリ・ユンは軍団創立13周年を祝うため、攻撃精神と共同戦闘精神を示す大型ポスター（5m×3m）の制作を命じられました。彼は即座に、兵士3人、指揮官1人、操縦者1人、砲手1人が主力部隊を形成し、その背後に解放旗を掲げた戦車が進撃する姿を描きました。この最初のポスターは、上司や戦友に強い印象を与えました。
その後まもなく、レ・チ・ユンはスクリーン印刷技術を用いて、戦車部隊の速攻力を称賛するプロパガンダポスター2,000枚の印刷を任されました。これらの作品の多くは巻かれ、戦闘部隊に送られ、砲塔に貼られ、敵を倒す兵士たちの士気を高めるのに貢献しました。
スクリーン印刷のセッションの後、レ・チ・ドゥンは上官から簡潔ながらも確かな指示を受けた。「護送隊に続いてクアンチへ行き、到着したらそれぞれが独立して行動せよ。カメラとフィルムを数本持って戦場へ行き、写真を撮り、兵士たちに絵画教室を開いてくれ。たくさんスケッチすることを忘れずに。兵士たちは本当に芸術を必要としているんだから！」
それ以来、芸術家のレ・トリ・ドゥンは戦場を旅し、何百枚もの写真を撮り、新聞、包装、ノート、書類の裏など、あらゆる素材に何百枚ものスケッチを描きました。彼のテーマは、戦闘準備の瞬間、戦場の掃討、軍隊と人々の絆、戦闘会議、戦闘後に負傷した兵士に包帯を巻く場面まで多岐にわたります。
戦闘と絵画制作の傍ら、画家レ・トリ・ドゥンは訪れた場所や出会った人々を描き続けた。勇敢な砲兵、工兵、女性連絡将校、そして入隊したばかりの二等兵や一等兵まで、様々な人物が描かれていた。彼にとって、それぞれのスケッチは芸術作品であると同時に記憶であり、時には鋭い痛みを伴うものだった。というのも、完成したばかりの絵もあり、数日後に帰国すると、絵の中の戦友が亡くなっていたことを知ったからだ。
彼は座り込み、古いスケッチを一枚一枚めくりながら、懐かしさに目を凝らしながらゆっくりと紹介した。「これは兵士が哨所で豚を飼育している絵です。苦難の中にあっても前向きな精神が感じられます。豚小屋は敵の木製の弾薬箱で、豚の餌箱は爆弾を縦半分に切って作ったものです。そしてこちらは兵士が高射砲を掃除している絵です。近くにはサボテンが植えられており、兵士は高射砲の下に潜り込んで掃除しなければなりません。敵の爆弾で森が破壊される中、戦車が勇敢に進軍する様子が描かれており、我が軍の不屈の精神と粘り強さが伺えます。」
彼はスケッチを数多く描きながらも、戦車機甲部隊の英雄的精神を鮮やかに表現した傑作を描きたいという強い思いを抱き続けていた。ある日、激しい爆撃を受けたばかりの地を行軍していた時、赤い夕焼けの中、カーブから突然戦車が飛び出す光景を目にし、彼は突然身震いした。戦車は獰猛な虎のようで、迷彩をはためかせ、履帯は道を切り裂き、砲身は険しい崖に沿って誇らしげに旋回していた。彼は、爆撃の煙と半焼けになった森の木々の横に、そして古木々の横で首にスカーフを巻いた女性義勇兵たちが、まるで崖っぷちから飛び立とうとしているかのような姿を素早くスケッチした。
「あの瞬間は、現在ベトナム美術館に展示されている有名な漆画『要所を越える』を描いた瞬間でした」と、画家のレ・トリ・ユン氏は打ち明けた。
火と花の季節を誇りに思う
1975年4月、レ・チ・ユンは戦車機甲軍団からホーチミン作戦への参加命令を受けました。1975年4月30日の午後、彼がサイゴンに到着した時には、街は完全に解放されていました。この歴史的瞬間にレ・チ・ユンが描いたスケッチ「4月の脱出」は、かけがえのない思い出となっています。
サイゴン滞在中、画家は特別な任務を与えられた。それは、機甲軍団の戦車が進入し、歴史的なホーチミン作戦に終止符を打った統一会堂の光景を描き、記録写真を撮ることだった。彼にとってこの任務は特に深い意味を持っていた。というのも、彼の所属する第203戦車旅団第4中隊は、統一会堂を最初に占領した部隊であり、国の長く困難な戦争の終結に貢献したからである。
軍を退き民間人に戻った後、レ・チ・ユンはベトナム近代美術の著名な画家となった。彼が深く愛した二つの主題は戦争と馬であり、これらは彼が生涯をかけて追求した主要な作品分野でもある。
爆弾や銃弾が飛び交う中で描かれた戦場のスケッチは、多くの人々に知られる名画となっている。「要衝を越える」（漆、1974年）をはじめ、「河を渡る」（漆、1976年）、「ダイオキシンの森」（絹、1989年）、「兵士の母」（油彩、1999年）、「国境」（2000年国家美術展賞受賞作）、「兵士の肖像」（油彩、2004年）、「戦後」（2005年、現在ベトナム美術館所蔵）、「戦いの背後」（2009年国家美術展C賞）など、戦争の残酷さと兵士たちの勇敢さを映し出す作品が数多く存在する。彼はまた、「両側からの視点」（アメリカ、ボストン）や「南部の州」（オーストラリア、シドニー）など、戦争をテーマにした数多くの大規模な国際展にも参加しました。1992年には、アメリカ退役軍人協会の招待を受け、アメリカで展覧会に参加し、枯葉剤を題材にした一連の作品で強い印象を残しました。
その後、画家レ・チ・ユンは戦争や馬といったテーマに加え、十二支の動物、蓮の花、そして『峨眉物語』の登場人物を描いた作品でも有名になりました。そして、どんな題材で描いても、レ・チ・ユンは常に戦争を経験した兵士としての誇り、情熱、そして決意をもって描かれました。
統一から50年、一つ一つの戦いを思い返すたびに、 平和の瞬間を前にした戦友たちの犠牲を思うと、胸が締め付けられる思いがした。栄光の時代に生き、戦い、そして再び帰還し、再び画業を再開できたことに、彼は満足感を覚えていた。「私はいつまでも筆を握る兵士であり続ける！」と、画家レ・チ・ユンは誇りに満ちた瞳で語った。
出典: https://hanoimoi.vn/hoa-si-le-tri-dung-toi-mai-la-nguoi-linh-cam-co-700919.html
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