是枝監督：「金儲けのためだけに映画を作るべきではない。」

Báo Tuổi Trẻ•11/04/2024

是枝裕和は、自身のキャリアにおいて多くの機会を紹介してくれたキム・ドンホを恩人だと呼んでいた。

彼はまた、ホーチミン市国際映画祭とベトナムへの感謝の気持ちを率直に述べ、ベトナムは「美味しい食べ物がある」国だと知っていたし、どこであれ映画祭に招待されることはその国を訪れる機会でもあると語った。

トラン・アン・フンへの愛情を込めて

是枝監督はベトナム映画について、あまり多くの作品を観ておらず、触れる機会も少なかったと語った。

しかし、是枝監督はフランス系ベトナム人映画監督のトラン・アン・ユンを高く評価していた。二人は30年以上にわたって共にキャリアを歩んできたからだ。是枝監督は、ロンドンでトラン・アン・ユンと食事を共にした時のことを懐かしく思い出していた。

2023年のカンヌ国際映画祭で、彼はトラン・アン・ユン監督が映画『物の味』で最優秀監督賞を受賞したこと、そして自身の映画『モンスター』が役所広司氏によって最優秀脚本賞を受賞したことを大変喜んでいると述べた。

是枝監督は謙虚に、普段は自分の映画の脚本を自分で書いているが、 『MONSTER』は複雑な構成で自分では書けなかったため、才能ある脚本家と仕事ができたのは幸運だったと説明した。

是枝監督はベトナム映画をまだ観たことがない。しかし、ベトナムは韓国と共通点が多く、韓国も映画産業が非常に発達していると考えている。そのため、ベトナムに良作があればぜひ観てみたいと語っている。

HIFFが開催される際、多くの人々はこのイベントが地元の映画産業の発展を促進し、ひいては経済成長に貢献することを期待している。

30年の経験を持ち、日本映画界と世界映画界に数々の貴重な貢献をしてきた巨匠映画監督の視点から、是枝監督は次のように語る。

「映画産業が地域で生み出されれば、その地域は発展することができる。」

しかし、それは映画制作の副次的な結果であり、映画制作の目的であっては決してならない。もしそれが映画制作の目的だと考えるならば、それは健全な考え方とは言えないだろう。

HIFFのような若い映画祭がブランドを確立し、地域で存在感を示すためには、次のことが必要だと彼は述べた。

「日本国内でも、効果的な国際映画祭は多くありません。今回、釜山国際映画祭は、共同創設者であるキム・ドンホ氏を名誉会長として招聘しました。これは非常に意義深いことです。可能であれば、より多くの著名な方々にご参加いただくことで、映画祭の権威を高めることができるでしょう。」

しかし彼はまた、映画祭は有名人を招いてブランドを構築することに重点を置くべきではなく、むしろ新しい才能を育成することに重点を置くべきだと指摘した。

「映画祭は、監督の才能を発掘し育成し、紹介し、評価するべきだ。才能ある監督が発掘されたら、翌年には彼らを奨励し支援すべきであり、観客は多くの有名人を招待しようとするだけでなく、映画祭の発展と支援に協力すべきだ」と彼は述べた。

世界的に名高い巨匠映画監督である是枝裕和監督も、日本の東京での撮影中に困難に直面したことを認めた。

具体的には、映画制作者が警察署、学校、街路、公共の場所などで撮影を希望した場合、東京都は撮影を許可しなかった。

したがって、彼によれば、都市が「映画都市」へと発展するためには、すぐに使える「メニュー」を用意する必要がある。つまり、撮影場所として希望される場所であればどこでも、撮影に適した状態に整えておく必要があるということだ。

彼は「映画製作が発展するためには、市は物流面での支援のみを行うべきであり、制作者の映画の内容に口出しすべきではない」と述べた。

「映画の内容に干渉すれば、作品は台無しになる。監督に内容を創造させよう。」

ベトナムには、是枝裕和監督の『誰も知らない』、『歩いても歩いても』、『海より先』、『そして父になる』、『万引き家族』（2018年カンヌ国際映画祭パルムドール受賞）などの作品を愛する熱心なファンがいる。

是枝監督は、ベトナムの観客から寄せられた共感に喜びと感謝の意を表し、ベトナムでは家族をテーマにした映画への関心が高いことを指摘した。また、2022年公開の『ブローカー』や今年公開の『モンスター』など、自身の作品がベトナムでより頻繁に上映されることを願っていると述べた。

トップインタレスト