是枝：経済的な理由だけで映画を作らない

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是枝裕和氏は、キム・ドンホ氏を自身のキャリアにおいて多くの機会を与えてくれた恩人だと呼んでいる。

彼はまた、ホーチミン市国際映画祭とベトナムに対する感謝の気持ちを率直に述べ、「ベトナムは食べ物がおいしい国だと知っている」とし、どこの映画祭でも招待を受けるということは、その国を訪れる機会でもあると語った。

トラン・アン・ユンへの愛情を込めて

是枝監督はベトナム映画について、あまり映画を観たことがないし、あまり触れたことがないと語った。

しかし、30年以上のキャリアを共にしてきたフランス系ベトナム人映画監督、トラン・アン・ユンを、是枝監督は高く評価していた。ロンドンでトラン・アン・ユンと食事を共にした思い出は、是枝監督にとって懐かしいものだった。

2023年のカンヌ国際映画祭では、トラン・アン・ユン監督が映画『もののけ姫』で監督賞を獲得したこと、また、役所広司主演の映画『モンスター』で脚本賞を獲得したことを嬉しく思うと語った。

是枝監督は、普段は自分の映画の脚本は自分で書いているが、 『モンスター』は複雑な構成で自分では書けなかったため、幸運にも才能ある脚本家と仕事ができたと謙虚に説明した。

是枝監督はベトナム映画を一度も観たことがありません。しかし、ベトナムには韓国と共通点があり、韓国も映画産業が非常に発達していると考えています。そのため、ベトナムに良い映画があればぜひ観たいと考えています。

HIFFが開催されると、多くの人がこのイベントが地元の映画産業の発展を促し、経済成長に貢献することを期待します。

30年の経験と日本と世界の映画界への数々の貴重な貢献を持つ巨匠映画監督の視点から、是枝監督は次のように語ります。

「地元で映画産業が生まれれば、その地域は発展できる。」

しかし、それは映画制作の派生的な結果であり、映画制作の目的とは決してなり得ません。もしそれが映画制作の目的だと捉えられるならば、それは健全な考え方ではないと思います。

HIFFのような新しい映画祭がブランドを構築し、地域で印象を与えるためには、彼は次のように語った。

日本でも、効果的な国際映画祭は多くありません。今回、釜山映画祭は、釜山映画祭の共同創設者であるキム・ドンホ氏を名誉会長に迎えました。これは非常に意義深いことです。可能であれば、より多くの著名な方々にご参加いただくことで、映画祭の威信をさらに高めることができるでしょう。

しかし彼はまた、映画祭はブランドを構築するために有名人を招待することに重点を置くのではなく、むしろ新しい才能を育てることに重点を置くべきだとも指摘した。

「映画祭は、監督の才能を発掘し、育成し、紹介し、認知させるべきです。才能ある監督が発掘されたら、翌年は彼らを励まし、支援し、観客も協力して映画祭を発展させ、支えていくべきです。ただ多くの有名人を招待するだけでなく」と彼は述べた。

是枝監督は世界的に有名な作家性あふれる映画監督であるにもかかわらず、東京での撮影中に困難に直面したことを認めた。

具体的には、映画製作者が警察署、学校、路上、公共の場所などでシーンを撮影したい場合、東京は撮影を許可しませんでした。

したがって、彼によれば、都市が「映画都市」として発展したいのであれば、既成の「メニュー」を作成しなければならず、つまり、どこで撮影場所が望まれても、その場所を撮影用に準備しておかなければならないということである。

同氏は「映画製作が繁栄するためには、市は制作者の映画の内容を指示するのではなく、後方支援のみを行うべきだ」と語った。

「映画の内容に介入すれば作品が台無しになる。監督に内容を作らせればいい」

ベトナムには、『誰も知らない』、『歩いても、歩いても、』、『嵐のあとで』、『そして父になる』、『万引き家族』（2018年カンヌ国際映画祭パルムドール受賞）など是枝監督の映画を愛する熱心な観客がいる。

是枝監督は、ベトナムの観客から共感を得たことに喜びと感謝の意を表し、ベトナムでは特に家族をテーマにした映画への関心が高いと指摘した。2022年公開の『ブローカー』と今年公開の『モンスター』と共に、自身の作品がベトナムでより頻繁に上映されることを期待していると語った。

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