（NB&CL）我が国の映画理論と批評の現状は曖昧で、むしろ後退的とも言えるほど「空白」を生み出している。映画産業が著しい進歩を遂げている今こそ、これらの「空白」をできるだけ早く埋める必要がある。
批判とは単なる「お世辞と称賛」に過ぎないのだろうか？
先週末、 ホーチミン市で開催された、過去50年間の文学・芸術理論および批評の現状に関するセミナーにおいて、強力な批評力の欠如という問題が、多くの専門家や芸術家によって再び提起された。現在の理論的・批評的研究は多くの点で時代遅れであり、創作活動から乖離し、硬直性とダイナミズムの欠如を示し、急速に進化する映画産業の要求を満たせていないというのが、概ね共通認識であった。
ホーチミン市映画協会の副会長であるファン・ティ・ビック・ハ准教授によると、映画批評は芸術形式の全体像を把握する上で不可欠な要素である。映画分野における映画批評は、主観的な感情に偏りすぎることなく、正直かつ客観的で、批評と解説の両方を兼ね備えている必要がある。しかし現実には、現在の映画批評は掘り下げたレビューが不足しており、代わりに「宣伝、お世辞、賞賛」に偏りがちで、多くの場合、批評家と映画製作者の親密な関係から依頼されたり、そこから生まれたりしている。その一方で、批評家はデリケートで差し迫った問題に直面すると、ためらいがちで、曖昧な態度をとる傾向がある。これが評価の不正確さを招き、映画批評に「空白」を生み出している。
「映画批評における一般的な傾向は、厄介な重大な問題を避け、映画の紹介、アーティストのプロフィール執筆、イベントの要約などに焦点を当てることです。そして、ほとんどの批評は無難な賞賛に傾きがちです」と、ファン・ティ・ビック・ハ准教授は指摘した。
ベトナムにおける映画批評の現状は、多くの専門家によって様々な場で指摘されてきた。ソーシャルメディア上の映画レビューや批評は、偏見や感情に満ちていることが多いにもかかわらず、多くの若者層を惹きつけており、その「弱点」や「欠点」が浮き彫りになっている。一方、主流の映画批評は依然として沈黙を守っている。こうした現状を前に、ある著名な映画監督は、真剣で掘り下げた専門的な記事が不足しているため、ベトナムの映画批評は「ほぼ死んでいる」と嘆いた。
「有害な」批判が蔓延している。
NB&CLの取材に対し、TPD映画人材育成支援センター所長のグエン・ホアン・フオン氏は、現在、映画評論家が非常に少ないだけでなく、彼らが作品を発表する機会もほとんどないと述べた。専門誌の中には映画評論のコーナーやページを設けているものもあるが、それらは広く普及しておらず、影響力もほとんどない。さらに重要なのは、「映画評論」と銘打たれた記事のほとんどは、実際には単なる「映画に関する記事」、映画レビュー、あるいは映画紹介に過ぎないということだ。
「記事はしばしば舞台裏のエピソードや俳優の私生活について語るばかりで、映画分析でさえ、単に映画の内容をそのままコピーしたり、表面的な側面を少し分析するにとどまっている。映画批評には質の高い記事がほとんどない」とフオン氏は述べた。
さらに、ソーシャルメディアの発展に伴い、人々は「クイックレビュー」に慣れ親しむようになり、映画評論家も仕事に使えるツールが増えました。しかし、こうしたレビューには「有害性」も蔓延しており、映画の内容を暴露したり、破壊的、集団攻撃的な内容になったりする可能性があります。誰もがソーシャルメディアアカウントを持ち、映画について自由に発言できる状況下では、KOL（キーオピニオンリーダー）が個人的な目的を達成するために、映画に対する賞賛や批判を無差別に流布することが可能です。フオン氏は、インターネットは互いを中傷し、映画に対する厳しい批判を投稿し、ツールを使って大量にコメントすることで「ライバルを陥れる」人々で「溢れている」と考えています。こうした行為は世論に影響を与え、操作することを目的としており、何が真実で何が虚偽なのかについて、人々の混乱と不確実性を引き起こしています。
映画『南の森の地』はかつて大きな論争を巻き起こした。
ベトナムの映画批評界は、組織的な体制やプロ意識に欠け、混乱と不健全な競争を招いていると指摘する声も多い。いわゆる「流行に追随する批評」や「流行主導の批評」は、映画業界における大きな問題になりつつある。このような混乱した状況下では、映画製作者と映画批評家の関係があまり良好でないのも無理はない。グエン・ホアン・フオン氏は、ベトナムでは「映画製作者の90％が映画批評家を嫌っている」と断言している。
この発言について、フオン氏は、映画製作は脚本家、監督、撮影監督、俳優など、多くの人々の仕事であると述べた。映画製作には多くの時間、労力、献身が必要となるが、必要な専門知識や見識を持たない個人によって突然批判されるのは、誰にとっても決して喜ばしいことではない。
「映画を批評するのに必要な資格を持たず、かつ批評が不正確な批評家は、間違いなく映画監督を苛立たせるでしょう。トラン・アン・ユン監督はかつて、『私の映画を批評するのは構わないが、批評家が誰であるかが重要だ』といった趣旨の発言をしました。批評家が説得力のある批評を行うためには、その分野で高度なスキルを持ち、映画に関する深い知識を備えている必要があります。映画産業が非常に発達しているアメリカでは、映画評論家は皆、非常に有名な作家であり、高い専門性と世間への影響力を持っています」とフオン氏は述べた。
理論家や批評家を「目覚めさせる」
こうした賛否両論が入り混じった混沌とした状況に直面し、監督や映画制作者はしばしば沈黙を選び、自らの作品をめぐる意見や議論を無視する。
しかし、映画批評は、その指導的な役割において特に重要な役割を果たします。映画をめぐる論争が起こったとき、一般の人々は専門家や批評家の声を聞き、専門的な視点や分析を通して状況のバランスを取ることを切実に必要とします。さらに、観客は映画を賞賛したり批判したりするかもしれませんが、批評家はその長所と短所を指摘し、なぜそれが良いのか悪いのかを説明しなければなりません。したがって、映画制作者が賞賛や批判をすべて無視するのは良いことではありません。
ベトナム映画振興協会会長のゴ・フオン・ラン博士によると、映画批評は単なる意見表明であり、誰でもできることだという。しかし、その理論が人々の好みに合致しなければ、ベトナム映画は新たな高みに到達するのは非常に困難になるだろう。 「映画批評が軽視され、忘れ去られると、イデオロギー、美学、芸術といった映画の価値を商業化する傾向が悪化し、規範からの逸脱や方向性の喪失につながる」とゴ・フオン・ラン博士は評価した。
健全な映画産業を育成するためには、多方面からの協力が不可欠であると専門家は考えている。特に、映画批評理論の「弱点」は一朝一夕に克服できるものではなく、長期的な解決策を必要とする。したがって、映画批評家の専門能力向上や活動の奨励・促進に加え、対話と相互尊重の環境を構築し、多様な意見や視点の共有を促進することで、民主的な議論の場を創出する必要がある。
「映画理論家や批評家が、正当かつ専門的に職務を遂行し、研究への情熱を育むことができる、不可欠な環境と場を提供しましょう。批評家が生活の心配を過度にすることなく、価値基準を守るために発言した際に世論の嵐に直面しても孤独や孤立に苦しむことがないよう、彼らに熱意と安心感を与える必要があります。映画理論家や批評家が忘れ去られることなく存在し続けることで初めて、映画理論と批評は眠りから覚めるのです」と、ンゴ・フオン・ラン博士は提言した。
ザ・ヴー
出典： https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html
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