(NB&CL) 我が国の映画理論と批評の現状は、曖昧で、むしろ後退し、「空白」を生み出しているとさえ言われています。映画産業が明確な進歩を遂げている今、こうした「空白」を一刻も早く埋める必要があります。
批判とは、ただお互いを「撫でたり褒めたり」することなのでしょうか？
先週末、 ホーチミン市で行われた文学・芸術理論・批評の50年にわたる現状に関する議論において、多くの専門家や芸術家が批評家の不在という問題に言及しました。全体的な結論として、現在の理論・批評活動は多くの面で後進的であり、創作活動から遠く離れ、硬直性やダイナミズムの欠如が見られ、非常に活気に満ちた映画的生命感を満たしていないという点が挙げられました。
ホーチミン市映画協会副会長のファン・ティ・ビック・ハ准教授によると、批評理論は芸術形態の完成形を形作る上で不可欠な要素です。映画分野における批評理論は、誠実で客観的であり、「批判的」であると同時に「論評的」でもあり、主観的な感情に偏りすぎないことが求められます。しかしながら、現実には、批評理論に関する詳細なレビュー記事は少なく、むしろ「宣伝、お世辞、賞賛」といった状況が見られます。これは、命令によるものであったり、執筆者と映画監督の親密な関係によるものです。一方、批評理論に携わる人々は、深刻で白熱した問題に直面すると、控えめで回避的な態度をとりがちです。こうした状況は評価の誤りにつながり、批評理論研究における「ギャップ」を生み出しています。
「映画批評の一般的な傾向は、しばしば厄介な大きな問題を避け、映画の紹介、アーティストのポートレート、あるいは出来事の要約に重点を置くことです。そして、批評の多くは安全性を称賛する傾向にあります」と、ファン・ティ・ビック・ハ准教授はコメントした。
映画批評理論の「弱さ」と「欠如」は、多くのフォーラムで専門家によって指摘されています。そのため、「映画評論」や「映画批評」といったコンテンツが偏向した感情的な内容でソーシャルネットワークに溢れ、多くの若い観客を惹きつけている状況において、「正統派」批評理論は「沈黙」しています。このような状況に直面したある著名な監督は、ベトナムの映画批評業界は真剣で専門的な記事の不足により「ほぼ死んでいる」と叫ばざるを得ませんでした。
「有害な」批判が蔓延
TPD映画人材育成支援センター所長のグエン・ホアン・フォン氏は、NB&CLの取材に対し、映画評論家が非常に少ないだけでなく、「活躍の場」も非常に限られていると述べた。現在、映画評論のコラムやページを持つ専門誌は数誌あるのみだが、それらは広く配布されておらず、影響力も弱い。「映画評論」と称される記事のほとんどは、実際には「映画に関する記事」、映画レビュー、または映画紹介に過ぎないことも特筆に値する。
「記事では、舞台裏の話や俳優の私生活などが語られることが多いです。映画分析記事でさえ、映画の内容を引用したり、外面的なことを簡単に分析したりするだけです。映画批評には質の高い記事がほとんどありません」とフオン氏は述べた。
さらに、ソーシャルネットワークの発展に伴い、人々は「クイックレビュー」に慣れてきており、映画評論家も仕事に使えるツールが増えています。しかし、これらのレビューは映画の内容を暴露したり、破壊や「集団攻撃」の要素を帯びたりするなど、「有害」なものに満ちています。誰もがソーシャルネットワークアカウントを持ち、映画について何でも言いたいという状況下では、KOLは個人的な目的とは無関係に、映画に対する賞賛と批判のストリームを自由に作り出すことができます。フォン氏は、インターネットには個人が互いに誹謗中傷し合ったり、映画を酷評する記事をスパムしたり、ツールを使って一斉にコメントして「相手を貶める」といった行為が「蔓延している」と述べています。こうした行為は世論に影響を与え、誘導することを意図しており、人々を混乱させ、何が真実で何が嘘なのか分からなくさせています。
映画『南の森』は大きな論争を巻き起こした。
ベトナムの映画批評環境は非常に非体系的で非専門的であり、それが混乱と不健全な競争の一因となっているという意見も多くあります。いわゆる「後追い批評」や「運動批評」が映画界にとって問題となっています。こうした混乱の中で、映画製作者と批評理論に携わる人々の関係があまり友好的でないのは当然のことです。グエン・ホアン・フオン氏は、ベトナムでは「映画製作者の90%が批評家を嫌っている」と述べています。
この発言を説明するにあたり、フォン氏は映画製作は脚本家、監督、カメラマン、俳優など多くの人々の協力によるものであると述べた。映画製作には多くの時間、労力、情熱がかかるのに、資格も知識もない個人から突然批判されては、もちろん誰も幸せではない。
「映画を批評する資格のない人が、間違った批評をすれば、映画監督は間違いなく不快な思いをするでしょう。トラン・アン・ユン監督はかつてこう言いました。『私の映画を批評するなら、重要なのはあなたが誰であるかだ』。批評家は自分の専門分野、つまり映画に精通していなければなりません。そうして初めて、彼の言うことは説得力を持つのです。映画産業が非常に発展しているアメリカでは、映画評論家は皆、非常に著名なライターであり、高い専門知識と大衆への影響力を持っています」とフォン氏は述べた。
「覚醒」理論家と批評家
このような賞賛と批判の混乱に直面して、監督や映画製作者は、自分の映画についての意見を気にせず、沈黙を守ることを選択することが多い。
しかし、方向性として、批評理論は特に重要な役割を果たします。映画をめぐって論争が巻き起こった時、観客は専門家や批評家の声に耳を傾け、専門的な視点と分析を通して状況のバランスを取る必要があります。さらに、観客は映画を鑑賞する際に賞賛したり批判したりしますが、批評理論は映画の良し悪し、そしてなぜそれが良いのか悪いのかを指摘しなければなりません。したがって、映画制作者がすべての賞賛や批判を「無視」することは好ましくありません。
ベトナム映画振興協会会長のゴ・フオン・ラン博士によると、映画批評は意見を表明するだけのもので、誰でもできる。しかし、批評理論が人々の嗜好と合致しなければ、ベトナム映画が成功することは難しいだろう。 「映画批評が眠りに落ち、忘れ去られれば、イデオロギー、美学、芸術といった映画の価値を商業化する傾向がますます深刻化し、逸脱や発展志向の喪失につながるだろう」とゴ・フオン・ラン博士は評価した。
映画産業の健全な発展には、多くの関係者の協力が不可欠だと専門家は考えています。特に、批評理論の「弱点」は一朝一夕で克服できるものではなく、長期的な解決策が必要です。したがって、批評理論家たちの専門的資質の向上、批評理論家チームの育成と育成環境の整備に加え、対話と傾聴の尊重、意見の多様性の促進、意見の共有といった環境を構築し、民主的な議論の場を創出していくことが重要です。
「映画理論と批評に携わる人々に、正当かつ専門的な方法で理論と批評を実践し、研究への情熱を育むための環境と必要な空間を提供しましょう。（中略）批評家たちが生計を立てることに過度に不安を感じることなく、世論の嵐に直面しても孤独感や孤立感に苛まれることなく、刺激と心の安らぎを生み出さなければなりません。理論と批評を執筆する人々が忘れ去られないようにして初めて、映画理論と批評を眠りから目覚めさせることができるのです」と、ゴ・フオン・ラン博士は提言した。
ヴー
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出典: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html
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