俳優にとって高額なギャラをもらうのは負担ですか？
スタジオドラゴン制作の韓国ドラマ『涙の女王』が現在、世界的なブームを巻き起こしている。全16話で最大400億ウォンの制作費を投じた本作は、その成功ぶりに大きな注目を集めている。
最近、主演のキム・スヒョンのギャラをめぐるニュースが物議を醸している。韓国映画界が苦境に立たされている中、キム・スヒョンはプロデューサーの負担軽減のため、1話あたり3億ウォン（全16話で約880億ドン）へのギャラ減額を自ら申し出たと報じられている。
しかし、A級スターの給料が高すぎるために制作費が上昇していることに、いまだに多くの人が憤慨している。
しかし、The Bellによると、「製造会社の観点から見ると、このような大規模な投資は、一般に懸念されるほど大きな負担にはなりません。生産コストが上昇するにつれて、製造会社が得る収益と利益の規模も拡大するのです。」
この場合、スタジオドラゴンは映画が放映される前にすでに投資回収を完了していました。
テレビ事業の収益構造は、制作会社が映画を公開する前に、テレビ局からの収入（放映権料）や広告収入などを通じて制作費の一部を回収できる仕組みとなっている。
しかし、Netflixのような世界的なOTT（ストリーミングプラットフォーム）や「同時放送」モデルの登場により、収益構造は変化しました。
5年前、韓国ドラマの制作費は1話あたり5億～7億ウォン程度で、全16話で100億ウォンを超えることはまずありませんでした。制作費が高騰すれば、投資収益率は確実に低下します。テレビ放送のみであるため、放映権料や広告収入には限界があります。
しかし、OTT間の競争により、1話あたり数十億ウォン規模の巨額予算の大作（メガIP）が数多く公開されています。これは、制作会社にとってOTTがもう一つの大きな収入源となっていることを意味します。
「涙の女王」は放送前に資金を回収
「涙の女王」のように制作費が巨額の映画の場合、tvNの放映権料による回収率は約50%と推定されます。スタジオドラゴンは、制作費を回収し、残りの利益をNetflixから得ることを目指しています。
全体的に、先行販売権付きで制作される大ヒット作はほぼ確定しています。スタジオドラゴンは、2020年から2022年にかけてNetflixとコンテンツ契約を締結し、一度に6本の映画と年間2本のオリジナル映画を制作する予定です。
当時の契約条件では、Netflixの投資収益率は制作費の60%でした。大手IPはそれよりもはるかに高いプレミアムを要求すると言われていました。
Netflixが『ミスター・サンシャイン』（2018年）と『ザ・キング：永遠の君主』（2020年）の権利を70%の投資収益率で購入したことを考えると、『涙の女王』は制作費の少なくとも70%をNetflixから確保したと推定されます。つまり、放送料（50%）とNetflixからの前売り料（70%）で、制作会社の損益分岐点（BEP）を上回ったことになります。
業界関係者は「『涙の女王』は他の作品に比べて投資収益率が高かった。脚本家のパク・ジウン氏と俳優のキム・スヒョン氏の知名度が非常に高かったためだ」と話した。
『涙の女王』が少なくとも放送料２００億ウォン、ネットフリックスの前売り料２８０億ウォンを稼ぐと仮定すると、スタジオドラゴンは他の利益を除いても２０％の利益を確保したことになる。
さらに、スタジオドラゴンは広告販売、サウンドトラック、国内VODサービスを通じて追加の収益を得ることができます。
視聴率が上昇し続けるにつれ、スタジオドラゴンはtvNからより多くのインセンティブを受け取ることになります。インセンティブは通常、制作費の7%です。「涙の女王」の場合、約28億ウォンでした。
将来的には、メーカーは著作権を他国に販売することで利益を得ることもできます。
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