舞台演劇の観客層の拡大

古典劇『ドリアンの葉』の一場面。出典：LD

書籍市場で舞台の脚本を見つけるのは難しい。

舞台の未来に向けた解決策を議論する中で、人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏は次のように提案した。「舞台の発展のためには、演出家が台本を本棚で簡単に見つけられるようにし、あちこち探し回れるようにしてはいけません。舞台台本執筆キャンプには投資できるのに、台本の印刷にはもう少しお金を投資できないのはおかしい。台本はそんなに多く必要ありません。100冊か200冊あれば、演出家が評価し、選ぶ機会が与えられます。作家協会と舞台協会がこの課題を検討し、改善策を見つけてくれることを願っています。」人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏の考えは非常に正しく、共有する価値がある。長年の指導と活動経験を持つ人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏は、舞台台本がほとんどコピー原稿の形でしか流通していないことに不満を表明した。

文学には、詩、散文、戯曲という3つの基本的なジャンルがあります。詩や散文は定期的に出版されているのに、なぜ舞台劇は正式な出版物として出版されないのでしょうか？おそらく、2つの理由が考えられます。1つ目は、出版社が舞台劇を「ニッチ」市場と見なしているため、読者を見つけるのが困難になっていることです。2つ目は、舞台劇は演じるためのものであり、読むためのものではないという一般的な認識です。

書籍市場で舞台台本の全集を見つけるのは非常に困難です。ほとんどの舞台台本は、著者の個人的なニーズに応じて書籍化されています。つまり、資金力のある著者だけが、保管用や友人への贈り物として舞台台本を出版するのです。幸いなことに、ホーチミン賞や国家賞を受賞した劇作家だけが、文学出版社やホイニャヴァン出版社から「注文中」という注記付きの舞台台本を出版しています。そのため、図書館システムで時間をかけて検索すれば、ルー・クアン・ヴー、スアン・チン、グエン・アン・ビエン、スアン・ドゥックなどの舞台台本を見つけることができます。

有名な戯曲は数多くありますが、演劇界も一般の人々も、たとえ望んでも舞台台本を手に入れることができません。例えば、最近、人民芸術家のキム・クオン氏が「ホーチミン市1975-2025の傑出した人物60人」に選ばれた際、同僚たちは、同じく「ホーチミン市1975-2025の傑出した文学・芸術作品50選」にも選ばれた彼女の舞台台本「ドリアンの葉」（ホアン・ドゥン名義）について語り合いましたが、誰も印刷版を持っていませんでした。明らかに、舞台台本「ドリアンの葉」は書籍として出版される必要があるのです。

舞台脚本を書籍市場において位置づけるためには、文学分野における舞台脚本の価値を再定義せずにはいられない。

舞台台本は、演出家、美術家、そして各作品に参加する俳優たちの間の「内部文書」としてのみ存在することはできません。観客もまた、舞台台本を読み、それぞれの想像力と思考で作品を楽しむ必要があります。舞台に上演される舞台台本は、制作チームの美的コンセプトを反映しており、時には原本と比べて大きく変化していることもあります。そのため、舞台台本が書籍として出版されることで、観客は作者の創造力を正しく、そして十分に理解することができるのです。

実際、戯曲を読むのはとても面白いものです。多くの国では、詩の朗読に似た戯曲朗読会が開かれています。舞台で漠然と耳にするセリフだけでは、観客の感情を呼び覚ますには不十分な場合があります。しかし、戯曲を手に取って読むと、独特のセリフは、優れた詩と同じくらい心に響きます。

ルー・クアン・ヴーの戯曲集。写真：トゥイ・ホア

文学分野における舞台脚本の価値を再定義する

舞台脚本を書籍市場において位置づけるには、文学分野における舞台脚本の価値を再定義せざるを得ません。ベトナムでは、演劇芸術の分野で劇作家を位置づけ、称える習慣は依然として残っていますが、彼らを真の文学作家として認めることは稀です。一方、1901年から現在に至るまで、ノーベル文学賞は劇作家の名を連ね続けています。

東亜書院は、 「ノーベル文学百年」シリーズの中で、ハシント・ベナベンテの非常に印象的な戯曲集を出版しました。スペインの劇作家ハシント・ベナベンテ（1866年～1954年）は、1922年にノーベル文学賞を受賞しました。このハシント・ベナベンテ集には、『総督の妻』 、『秋の薔薇』 、 『利子の絆』 、 『星の王子さま』 、 『不運な子』の5つの短編戯曲が収録されており、読者は独特の戯曲技法に触れ、この偉大な作家の偉業を知ることができます。