ベトナム長編映画スタジオで300本の映画が破損したことにアーティストらは今も憤慨

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監督兼功労芸術家のブイ・チュン・ハイ氏は、ベトナム映画協会でのフィルムの保管は、ベトナム長編映画スタジオで損傷したフィルムとは全く関係がないことを強調した。

監督の功労芸術家ブイ・チュン・ハイは、この映画にはオリジナルコピーが 2 つあるべきだと考えています。オリジナルコピーが 1 つしかない場合、そのオリジナルコピーは上映されることはなく、損傷を恐れて永久に保管されることになるからです。

紛争を解決するのは困難です。

水運公社（Vivaso）とベトナム長編映画スタジオのアーティストたちとの間の対立は、株式化から2ヶ月後に始まった。Vivasoがアーティストへの給与と雇用創出に関する当初の約束を破ったため、アーティストたちは失望した。

当時、Vivaso の代表者は、映画スタジオでのアーティストの働き方は企業のものとは大きく異なり、企業は働いた人にのみ給料を支払うと述べました。

「映画スタジオには、一年中姿を見せず、何もせず、それでも給料を要求するアーティストがいます。映画スタジオから給料をもらっていながら、他のエージェンシーの撮影クルーのために外で余分な仕事をしている人もいます」と、ビバソの代表者は語った。

ベトナム長編映画スタジオのアーティストたちがスタジオ創立60周年を祝うために集まりました。

ヴィヴァソの責任者は、組織再編と国営機関から企業への働き方の転換には多くの変化が伴うが、その過程でアーティストからの協力や耳を傾けてもらえなかったと語った。

アーティストたちは、未払い賃金の問題にとどまらず、ビバソ社がスタジオのアーティストたちの何世代にもわたる制作した何百もの映画作品を保存しないことでスタジオの映画遺産を破壊していると考えている。

ベトナム長編映画スタジオの倉庫にあった300本の破損したフィルムは、水上輸送会社（Vivaso）とスタジオのアーティストとの関係をますます緊張させる「最後の一撃」のようなものだった。

長年にわたる紛争は、双方が常に問題に対して対立する見解を持っていることを示しています。特にベトナム長編映画スタジオの倉庫に保管されていた300本の破損したフィルムリールに関しては、双方は全く合意点を見出すことができません。

300 本の損傷したフィルムは、何世代にもわたるスタジオアーティストの心と魂です。

アーティストにとって、この300本のフィルムは、何世代にもわたる映画製作者たちの血と汗と涙、そして努力の結晶です。しかし、Vivasoの関係者から見れば、これらのフィルムはすでにベトナム映画協会にネガとポジの2部で保管されており、映画スタジオに保管するのは無駄であり、不必要だと考えられています。

「現在、映写機を使っている場所がないため、これらのフィルムは使われていません。オリジナルは既に映画協会にあるのに、なぜこれらのフィルムを保管するために多額の費用、設備、人材を費やさなければならないのでしょうか？これは本当に無駄です。なぜなら、これらは活用すべき通常の資産であり、保存すべき国家の遺産や貴重な文書ではないからです」と、ベトナム長編映画投資開発株式会社取締役会長であり、Vivasoの副社長であるグエン・ダン・タン氏はかつて述べた。

映画協会のアーカイブが限られているため、多くのアーティストが反対の声を上げています。監督兼功労芸術家のブイ・チュン・ハイ氏は、現状ではオリジナルフィルムが破損しているため、アーティストが映画祭で上映するために映画を借りることは非常に困難であると強調しました。

「オリジナルは2点あるべきだと思います。もしオリジナルが1点しかなければ、展示されることもなく、損傷を恐れて永久に保管されてしまうでしょう」と功労芸術家のブイ・チュン・ハイ氏は語った。

世界は依然としてセルロイドを好む

ベトナム映画協会は作品ごとにフィルムのコピー2部（ネガとポジの両方）を完全に保管しているという、文化スポーツ観光省映画局長のヴィ・キエン・タン氏からの情報に対し、ブイ・チュン・ハイ功労芸術家は、ベトナム映画協会でのフィルムの保管はベトナム長編映画スタジオでのフィルムの破損とはまったく関係がないと断言した。

「たとえ映画協会がオリジナル版を所蔵していたとしても、映画スタジオが所蔵する300枚のコピーは依然として価値を持ちます。映画協会が所蔵する残りのコピーは、音切れや映像の欠落といった損傷があった場合、交換や補充が可能です。これらが、映画や映画遺産が永遠に失われる事態を回避するための唯一の保証なのです」と、功労芸術家ブイ・チュン・ハイ氏は説明した。

2020年のアカデミー賞にノミネートされた映画のうち、52%はフィルムで撮影され、48%はデジタルで撮影されました。

実際、アメリカではセルロイドフィルムは依然として監督やプロデューサーに好まれています。その証拠として、2020年のアカデミー賞にノミネートされた作品のうち、52%がセルロイドで撮影され、48%がデジタルで撮影されたことが挙げられます。

最近、2024年のゴールデングローブ賞のノミネートリストには、 「オッペンハイマー」、「キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン」、「マエストロ」、「かわいそうなこと」、「過去の人生」など、フィルムで撮影された映画が多数あります。映画「オッペンハイマー」はノミネートされただけでなく、多くの主要な賞も受賞しました。

撮影監督、写真家、功労芸術家であるファム・タン・ハ氏は、フィルムの画質こそがデジタル映像が目指すものであると断言しています。フィルム素材は、標準的な映画用ビデオフレームの1700万色に対し、最大8億色を再現できます。

「ソニーの24Pシネマ規格デジタルカメラで撮影した画像の最大コントラスト比は150:1で、フィルムの1000:1よりもはるかに低い。そのため、フィルム画像は、ある色から別の色へ、ある輝度から別の輝度へ、より忠実に変換される」と功績ある芸術家ファム・タン・ハ氏は述べた。

動画の保存・保管において、フィルムは依然として最良の選択肢です。「フィルムで記録し、デジタル技術を用いてポストプロダクションを行う方法は、現在の映画制作業界にとって最適なソリューションです」と、功労芸術家ファム・タン・ハ氏は断言しました。

文化体育観光部の作業部会が直接調査した結果、映画アーカイブの劣化が著しく、保管基準を満たしておらず、長期間検査や保管が行われていなかったため、フィルムのコピーが使用できないことが判明した。
「フィルム倉庫で破損したフィルムは会社側の責任だ。会社は解決策を提示し、文化体育観光省に報告し、出演者、スタッフ、従業員に適切な対応をしなければならない」と文化体育観光省監察官の代表は述べた。

（出典：tienphong.vn）

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