功労芸術家ファム・ゴック・ドゥオン氏：

困難で骨の折れる執筆の道で、ファム・ゴック・ドゥオンは、代表的な「学者と愛の花」、「石の王子」、「家族は2つの州を生む」、「3つのドアの敷居の叫び」、「愛の子守唄」、「ホアン・ディウ」など、7つのチェオの脚本を書きました。民俗、歴史から現代のテーマまで、舞台脚本を書く道は、彼がチェオの芸術にさらに深く入っていく道でもあります。

― 親愛なる功労芸術家ファム・ゴック・ドゥオン様、俳優として、そして脚本を書くことで芸術の道を歩み続けてきたあなたには、舞台照明に長年触れてきたことが、ペンで「遊ぶ」ことができる強固な基盤を与えてくれたようですね。

- 確かに、舞台での経験と素晴らしい演出家たちと仕事をする機会は、誰もが得られるわけではない貴重な経験を与えてくれました。制作プロセスに参加することで、特に魅力的で奥深い舞台作品の作り方について、多くのことを学びました。

俳優だった頃、脚本を書こうとしたのですが、15分ほどでどう進めばいいのか分からず、行き詰まってしまいました。その後、演出家で人民芸術家のドアン・ホアン・ザン氏と仕事をした時に、本当に上達しました。彼が私たちに脚本を最初から最後まで読んで、真似させてくれた時のことを今でも覚えています。私が驚きを口にすると、彼はただ微笑んでこう言いました。「役になりきって生きているからこそ、あんな風に読めるんです」

その共有を通して、私の執筆スタイルは徐々に変化していきました。脚本を書く前に、登場人物がどのように暮らし、どんな性格で、どんな関係性があり、そして二人の間に何が起こるのかを常に想像します。この「登場人物と共に生きる」という姿勢が、私の最初の長編脚本『学者と愛の花』を書く助けとなりました。これは舞台脚本学科の卒業制作劇でもあり、さらに幸運なことに、私の恩師である人民芸術家ドアン・ホアン・ザンが演出を担当しました。

- チェオの脚本を書くには、作者自身の長年にわたる蓄積であり、同時に各コンテキストを秤にかけて測定する必要があるため、時間的な要素は考慮しないほうがよいのではないでしょうか。

最も重要なのはプロットです。そこから関係性を発展させるためのセリフを組み立てていきます。セリフがどうなるかは分かっていても、それを魅力的で、繰り返しにならないようにするのは非常に難しい作業です。脚本を完成させるのに1週間かかることもありますが、上手に書くのは簡単ではありません。プロとして、私はよく自分の作品を同僚に読み聞かせます。もし業界の人たちが感動してくれれば、成功の50％は達成できたと言えるでしょう。まず第一に、魅力的であること、そうすることで作品は生き残ることができるのです。

劇作家のルー・クアン・ヴーはかつて「芸術は人生のスパイスだ」と言いました。歴史を書く際、私はしばしば歴史を大衆化するように努めます。そうすることで、観客はそれを歴史として感じながらも、より身近なものに感じることができるのです。例えば、戯曲『ホアン・ディウ』を書く際、私たちは彼がハノイ城塞をどのように守ったかをよく考えます。その情報は既に原作の中にあると思っています。しかし、国や家族に対する彼の思いや感情、特に愛する人たちとの貴重な瞬間についてはどうでしょうか。そうした場面こそが、歴史に柔らかさを与え、観客にとってより身近なものにしてくれるのです。

―もしチャンスがあれば、自分で作った役に変身することはありますか？

以前、『士と恋の花』という舞台で首相役を演じた時に、同じことをしたことがあります。とても面白い感覚でした！でも、実際には、そういうことをする人はほとんどいません。運命だったんです！当時はまだ俳優として活動していて、舞台の脚本についてもっと勉強していた時期でしたから。自分で作り上げたキャラクターを演じるというのは、おそらく想像の中でのことだったと思います。何事にも献身的な努力が必要ですからね。

― 功労芸術家ファム・ゴック・ドゥオン氏はかつて、作品が完成し、上演され、上演された後でも、劇作家にとっては常に自問自答し、時には後悔さえ抱くことがあると語っていました。この点について、もう少し詳しく説明していただけますか？

―どんな作品でも、大小を問わず欠点を避けるのは難しいと思います。脚本家が野心的になりすぎてすべての要素を盛り込もうとすると、混乱や矛盾が生じやすくなります。最も重要なのは、作品が何を伝えたいのか、何を犠牲にする必要があるのかを明確に定義することです。例えば、民俗学をテーマにするなら、言語も純粋に民俗学的な表現でなければなりません。その際、観客が容易に感じ取り、理解できるよう、学術的な要素は控えめにする必要があります。民俗学の作品に漢字やノム文字を詰め込みすぎると、一般の観客は排除されてしまいます。

― 多くの俳優は、自身の成長の方向性を模索する際に演出家になることを選びますが、ファム・ゴック・ドゥオン氏は脚本家になることを選びました。現在、舞台の脚本が不足している状況において、これはあなたにとってチャンスになると思いますか？

かつては演出家を目指して勉強していました。しかし、その後、自分には脚本を書く方が向いていると感じました。「ベテラン」も「新人」も、チャンスは平等だと思います。脚本家の年齢は関係ありません。私にとって芸術とは感情ですから。しかし、脚本を書くのは本当に難しいと言わざるを得ません。難しいのは、自分の感情が常に湧き上がっているわけではない中で、思考をいかに上手く、魅力的に表現するかということです。私を感動させる物語だけが、その舞台脚本を磨き続ける力となります。また、多くのテーマが先人たちによって既に扱われていることに気づき、自分は何を書けばいいのかと悩みました。執筆は大変な仕事ですが、それは私の情熱によるものでもあります。私は脚本を仕事だと考えています。人を選ぶ仕事なのですから！

- 功績ある芸術家ファム・ゴック・ドゥオン氏に心から感謝します！

出典: https://hanoimoi.vn/nsut-pham-ngoc-duong-nghiep-viet-nhoc-nhan-nhung-cung-boi-dam-me-711366.html