A80号線事件の際にトゥオイチェー紙の記者が撮影した写真は、主要なソーシャルメディアサイトで頻繁に標的にされている。 - 写真：ナム・トラン
ホーチミン市弁護士協会のホアン・ハ弁護士は、トゥオイチェー紙に対し、今日のデジタルプラットフォームにおけるジャーナリズムには、厄介な矛盾が存在すると語った。
報道機関はインフラに多額の投資を行い、記者、カメラマン、編集者、技術者、法律専門家、ファクトチェッカー、現場スタッフに給与と印税を支払い、出版責任を負い、職業上のリスクを負う。
しかし、記事が公開されたり、動画が再生されたり、画像がアップロードされたりするとすぐに、多くのソーシャルメディアサイトや海賊版プラットフォームがそれを再投稿し、ロゴを切り取ったり、タイトルを変更したり、字幕を追加したり、AIを使って読み上げ直したり、あるいはそのまま転載して注目を集めようとする。正規のニュースメディアは制作コストを負担する一方で、著作権侵害を行う側はトラフィックと広告収入を独占する。
重大な違反レベル
弁護士のハ氏によると、知的財産権侵害がジャーナリズムに与える影響は、 音楽、映画、ソフトウェアにおける著作権侵害に劣らず深刻である。ジャーナリズム作品は時事問題と密接に関連しており、世間の注目度が非常に低いことから、ある意味ではジャーナリズムよりも深刻な場合もあるという。
調査報道、独占映像、現場写真などは、最初の数時間が最も価値が高い。その瞬間に盗まれた場合、報道機関はアクセス数、広告収入、独占権を失い、質の高いジャーナリズムへの投資意欲さえも失うことになる。一方、侵害者は検証費用や編集責任をほとんど負うことなく、他人が作成したコンテンツから利益を得る。
ハ氏は、ジャーナリズム作品はすべて知的財産法の保護対象となると主張した。2016年報道法もまた、ジャーナリズム作品をジャーナリストの創作物と定義している。
報道記事を許可なくオンラインで複製することは、メディアにおける非倫理的な行為であるだけでなく、著作権および関連権利の侵害にも該当する可能性がある。
著作権侵害の形態は、今日では非常に多様化している。最も一般的なのは、コンテンツのほぼ全てを保持し、それを別のウェブサイトやファンページに投稿して閲覧数を稼ぐというものだ。
さらに、情報源を削除したり、ロゴを取り除いたり、キャプションを置き換えたり、イラストを他のコンテンツに使用したり、YouTube、Facebook、TikTokに再投稿したり、視聴回数を最適化するために複数の短いセグメントに分割したり、元の情報源の情報、構成、労力に依拠しながらも記事を「焼き直し」したりすることもある。
「危険なのは、こうした活動がしばしば金儲けを目的としたモデルで組織されている点です。彼らはジャーナリストである必要はありません。記者も必要ありません。情報源や関係者、報道法に対して責任を負う必要もありません。必要なのは、主流メディアのニュースを監視し、コンテンツを迅速に入手し、アルゴリズムを最適化し、広告を掲載し、トラフィックから収益を得ることだけです」とハ氏は述べた。「これは、情報共有を装ってジャーナリズムのリソースを盗んでいるに等しいのです。」
大衆の怒りや好奇心を利用して金儲けをする。
今日の「コンテンツ操作経済」で苦しんでいるのは報道機関だけではない。オリジナル記事や動画で取り上げられたアーティストや著名人も、ソーシャルメディアのドラマチックなクリックベイト（釣り記事）の直接的な犠牲者となっている。
インタビュー、記者会見での声明、あるいは数十秒程度の短い動画クリップだけでも、数多くのTikTok、YouTube、Facebookチャンネルは、緊張感のある音楽を追加したり、文脈を切り取ったり、「本当の態度を暴露」「皮肉な発言」「ボイコットされている」「根底にある対立」といった扇情的なタイトルを使って論争を煽ったりすることで、瞬時にネガティブな雰囲気の動画に「加工」することができる。
歌手のレ・クエンは、自分に関する「捏造」動画、特に恋愛や金銭面で騙されたと主張する動画を見たり聞いたりした時の気持ちを、「苛立ち、無力感、そして苦い思い」と表現した。レ・クエンはトゥオイチェー紙に対し、「私が知らない、何の敵意も抱いていない人たちが、なぜ私についてそんな悪意のある動画を作るのでしょうか？」と語った。
一方、HTプロダクションのディレクターであるホアン・トゥアン氏は、ダン・トゥルオンのミュージックビデオ制作中に、監督の要望で撮影クルーがトゥルオンと共演者のためにお揃いの衣装を用意した経緯を報道陣に語った。
しかし、ダン・トゥルオンの恋愛関係に関するセンセーショナルで捏造された記事が様々なメディアで拡散され、アーティストの生活と精神状態に深刻な影響を与えた。これらの記事は後に各メディアに報告されたものの、既に複数のメディアで繰り返し報道されていた。
トゥアン氏によれば、注目すべき点は、この話がすべて主流メディアから始まったということだ。主流メディアでは、記者は情報の検証、報道、そしてそれぞれの情報に対する法的責任を負うという努力をしなければならない。
「焼き直し」された情報は、もはや本来の本質を失ってしまい、ソーシャルメディアのアルゴリズムに迎合するドラマへと変貌してしまう。その結果、新聞は読者数と収益を失い、アーティストは歪曲された内容に基づく攻撃、誤解、ボイコットの波に苦しむことになる。
ムーンライト・メディアの広報部長、ゴック・クアン氏は、「最近の多くのチャンネルは、もはや独自の情報発信を行っていません。報道機関から情報を入手し、それをより過激な形で再加工することで、ドラマチックな展開を狙っているだけです。彼らが利益を得ているのは情報ではなく、大衆の怒りや好奇心なのです」とコメントした。
したがって、もはや単に「許可なく記事を使用する」という問題にとどまらず、インターネット上で「コンテンツ」として利用される人々の創作活動、情報の信憑性、そして名誉を守るという、より大きな戦場へと発展しつつある。
空きスペースではなく、
弁護士のホアン・ハ氏は、官報第38号と当局の最近の行動は、著作権侵害が組織的に、商業規模で行われ、収益を生み出し、権利者に損害を与える場合、刑法違反の兆候を示していると考えている。
現在、政府は著作権侵害コンテンツの削除という考え方から、著作権侵害モデル全体の解体へと方針転換を図っている。これは、再アップロードされたリンク、投稿、動画への対処だけでなく、運営者、広告アカウント、資金の流れ、サーバー、ドメイン、配信システム、そして舞台裏で真の利益を得ている人物まで追跡することを意味する。
「著作権侵害が違法な営利行為のモデルとみなされるようになれば、十分な証拠があれば刑事罰が科されるだろう」と彼は述べた。
ハ氏によれば、「特にメディア組織、そしてコンテンツ制作会社全般にとって、今こそ知的財産権の保護にこれまで以上に積極的に取り組むべき時だ。削除要請を送るだけでは不十分であり、証拠を保全し、損害額を算定し、不正収益を特定し、賠償を請求する必要がある。組織犯罪、資金の流れ、再犯が絡むケースでは、当局に対し刑事責任の追及を大胆に求めるべきだ」。
歌手のレ・クエンさん（左）と歌手のフオン・タインさん
歌手のレ・クエンは、「国が、特にアーティスト、そして一般の人々を保護するための、より明確な規制とより厳格な法律を制定し、著作権が適切に尊重されることを望んでいる」と述べた。歌手のフオン・タインもこれに同意し、「国は、報道機関から『引用』されたコンテンツを含め、著作権侵害に対してより断固とした姿勢を取る必要がある」と述べた。
コンテンツの無断再利用の問題は現在、世界中で発生している。米国では、2025年末にニューヨーク・タイムズがAIスタートアップ企業のパープレキシティを提訴し、同社のAI搭載自動応答システムに数百万件の記事が無断で使用されたと主張した。ロイター通信によると、この訴訟はAI企業がジャーナリズムコンテンツを許可なく、または使用料を支払わずに利用していることを巡るものだった。
ヨーロッパでは、Metaはデジタルプラットフォーム上でのジャーナリズムコンテンツの利用をめぐり、イタリアの出版社との間で紛争を抱えている。欧州司法裁判所による最近の判決は、テクノロジー・プラットフォームに対しジャーナリズムコンテンツの利用料について交渉を強制する上で、重要な節目となるものと見られている。
ホーチミン市は、偽造品と知的財産権侵害に対する取り締まりを開始した。
ホーチミン市人民委員会は、知的財産権侵害の撲滅、防止、および対処に関する決定的な措置を概説した指令を発令した。ホーチミン市人民委員会委員長は、関係機関、部署、および地方自治体に対し、2026年5月30日まで、知的財産権侵害の調査、発見、および厳格な対処を行うための集中的なキャンペーンを緊急に実施するよう指示した。実施は包括的かつ断固としたものでなければならず、例外や禁止区域があってはならない。
知的財産法の規定に基づき、偽造品の製造・販売、偽造商標が付された商品の販売、著作権および関連権利の侵害行為（特にデジタル環境および電子商取引環境におけるもの）に重点が置かれる。
出典：https://tuoitre.vn/phai-cham-dut-viec-ky-sinh-vao-bao-chi-20260519093805511.htm
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