サイゴン・ザーディン市がホーチミン市に改名されてから50周年（1976年7月2日～2026年7月2日）を記念して、ホーチミン市人民委員会と文化スポーツ観光省は、ホーチミン市文化スポーツ局に対し、舞台芸術局、ベトナム舞台芸術家協会、その他の関係機関と連携して「2026年全国カイ・ルオン俳優才能コンテスト」を開催するよう指示した。コンテストは5月17日から23日までホーチミン市で開催される。
多くの新しい顔ぶれ
ホーチミン市が歴史的な節目を迎えようとしているこの時期に開催されるこのコンクールは、文化産業の発展は伝統芸術への投資と次世代の育成と切り離せないという明確な姿勢を示しています。ホーチミン市の文化産業の急速な発展という文脈において、このコンクールは、伝統芸術が創造的な発想によって現代社会に確実に溶け込むことができることを示す、活気に満ちた事例となっています。
プロの技量に基づいて公平に審査された演技に加え、「2026年全国蔡洛俳優才能コンテスト」では、観客と業界関係者の両方に真に強い印象を与えた演技も数多く披露された。
抜粋劇「悲劇の運命」において、 ニンビン伝統芸術劇場の俳優、カオ・ティ・ニュン（トゥイ役）とトラン・ゴック・トゥアン（タイ役）は、通常の劇的なクライマックスで感情を爆発させるのではなく、登場人物の心理の奥深さを掘り下げることを選んだ。この抑制された演技は、登場人物を自然で説得力のあるものにするのに役立った。
多くの賞賛を受けた演目のひとつが、俳優レ・ホアン・ギーがヘロストラトス役を演じた「寺院を燃やす者」の一場面だった。この役は、多くの感情表現、複雑な心理的変化、そして一貫した舞台リズムの維持が求められるため、非常に難しい役である。注目すべきは、外見的なエネルギーの爆発ではなく、この若い俳優が役柄に内なる強さを与え、シーンの最後まで緊張感を維持した点だった。
女優のラム・ティ・キム・クオンが、ドラマ「カムの運命」の抜粋でカム役を演じた演技も、多くの視聴者から高く評価されている。彼女は、お決まりのキャラクター像を描くのではなく、より深く掘り下げたアプローチを選び、個性豊かなカム像を作り上げ、視聴者に彼女の性格や行動についてより深く考えさせるように仕向けた。
チャン・フー・チャン・カイ・ルオン劇場を代表して出演した女優のズオン・ティ・キム・ティエンは、劇中劇「悲劇」でチュオン・ラック皇后を演じ、多くの好評を得た。一方、ベトナム国立伝統劇場のミン・グエット（リー・チエウ・ホアン役）は観客を感動させた。彼女の演技は、歴史上の人物を扱う上での進歩を示しており、カイ・ルオン劇の本質を保ちつつ、感情の深みを生み出していた。
今年のコンクールで嬉しい驚きだったのは、フインロン伝統オペラ劇団のアーティスト、チョン・ニャンによる「一人芝居」の一場面でのパフォーマンスだった。このソロパフォーマンスは、リズム、空間、そしてエネルギーを完全に掌握する必要があり、特別な効果を生み出した。チョン・ニャンの自信と感情表現力は、観客に強い印象を与えた。
さらに、ヴー・ルアン・エンターテイメント社所属のアーティスト、ビッチ・トラムは、劇中劇「ロイ・ヴー」でティ・ビン役を演じ、優しさの中に秘めた強大な内面の力強さを湛えた、これまでとは一味違った魅力的な演技を披露した。彼女の演技は、緻密な歌唱力と演技力が高く評価され、真実味あふれる雰囲気を醸し出し、終演後も長く観客の心に残る印象を残した。
ホーチミン市演劇映画大学のヴォー・イェン博士は、「多くの俳優に長期的な成長の可能性が見られる。各団体は、大役や難しい役を追い求めるのではなく、若い俳優に『ふさわしい役』を選んでいる」とコメントした。
功労芸術家カ・レ・ホン氏によると、このコンクールは徐々に公演の場という枠を超え、専門家が集まるフォーラムへと発展しつつあるという。そこでは、芸術家、演出家、作家、理論家といった人々が、新たな文脈の中でカイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）の発展方向について考察することができる。
ベトナム国立伝統劇場所属のアーティスト、トゥ・チャン（左）とミン・グエットが、「リー・チエウ・ホアン」の一節を上演している。
スポットライトの裏側
多くの専門家は、現在の全国規模のコンクールは才能の発掘において一定の成果を上げているものの、その後の育成や発展のための機会提供には依然として課題が残っていると考えている。これは長年にわたり解決が難しい問題となっている。多くの場合、上位入賞を果たした若いアーティストは、所属団体に戻ってからも舞台で演奏を続ける機会に恵まれない。中には、キャリアを維持するために、小規模な公演やイベントでの歌唱、あるいはその他のサービス提供といった形で活動を続けざるを得ない者もいる。
それは、長年にわたりカイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）の芸術家を悩ませてきたパラドックスです。功労芸術家のレ・ティエン氏は、最も恐ろしいのは才能の欠如ではなく、才能に対する意欲の喪失だと考えています。カイ・ルオンの舞台は、観客獲得をめぐって激しい競争に直面しています。多くの劇場は定期的に公演を行うことができず、不安定な公演スケジュールは、若い芸術家が技術を磨く機会をますます制限しています。
ベトナム国立伝統劇場の副館長であり、人民芸術家でもあるトリウ・チュン・キエン氏は、真の才能が偉大な芸術家になるためには、賞は始まりに過ぎないと考えている。重要なのは、芸術団体が公演環境を整え、観客を育成するための戦略を持ち、新しい考え方で演劇作品を企画する方法を知ることだ。
南部カイ・ルオン地方の象徴とされるチャン・フー・チャン・カイ・ルオン劇場でさえ、定期的な公演を維持するという課題に直面している。素晴らしい劇と才能ある出演者だけでは、宣伝、マーケティング、そして観客との繋がりを築くための戦略がなければ十分ではない。結局のところ、才能は観客の前で舞台に立ってこそ真に開花するのだ。
これは、「2026年全国蔡葫俳優タレントコンテスト」の参加者にとっても共通の関心事です。このコンテストは、優勝者を決めるだけでなく、現代社会において蔡葫舞台をいかにして存続させていくかを、この業界に携わる人々に改めて考えさせる機会にもなります。
舞台芸術局副局長であり、本コンクールの組織委員長を務めるトラン・フオン・ズオン氏は、「このコンクールは、カイ・ルオン芸術の次世代の俳優を発掘するだけでなく、運営部門の組織的な考え方、訓練方法、発展戦略を反映し、カイ・ルオンの舞台を常に活気に満ちたものにするための解決策を提供するものです」と強調した。
出典：https://nld.com.vn/san-khau-cai-luong-phai-luon-sang-den-196260521215530019.htm
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