歌手の Anh Thơ にとってはなんとも残念なことでしょう。

歌手アン・トーが不適切な方法でポップミュージックを現代化しようとしたことが、残念ながら物議を醸している。

最近、歌手のアン・トーが、フオン・リンが歌った「Cơn gió lạ」（奇妙な風）をカバーした動画を投稿した。この動画は10万回再生され、90%以上が否定的なコメントだった。

アン・トーは、若者から絶賛されるほど大成功を収めたカバー曲を持つ一方で、「カバー曲を歌うべきではない歌手」のトップリストに挙げられるほど物議を醸すカバー曲も持つという、他に類を見ない現象と言えるだろう。

「戦いが来る、嵐が来る」と歌いながら

「奇妙な風」は即興のカバー演奏ではなく、アン・トーの公式カバープロジェクト「Thơ hát tình ca」（詩が愛の歌を歌う）の一部であり、2024年を通してリリースされる予定です。

このプロジェクトでは、彼女は「If I Could Choose」「The Day Before the Storm」「Finding the Dream Again」「Wild Flowers」「As If It Never Began 」などの軽快なポップソングをカバーしています。

アン・トーのカバーバージョンに共通しているのは、彼女の歌唱テクニックの過剰な使用である。声のトーンからテクニック、特に装飾音や間合いに至るまで、すべてが不適切に感じられる。

「ストレンジ・ウィンド」バージョンが物議を醸している。

彼女が声楽指導者として活動し、民謡や革命音楽で成功を収めたことが、アン・トーの歌唱スタイルに大きな影響を与えていることは容易に見て取れる。

技術的には、彼女の歌唱力は申し分ない。しかし、音楽のジャンルごとに、それぞれ独自の精神と表現スタイルがある。

ポップミュージックのように技術的なスキルを重視しないジャンルにおいて、アン・トーが極めて高い音を出そうとする試みは、ポップミュージックには適さない声質と相まって、聴き手に耳障りで不協和音のような、緊張感のある印象を与えかねない。

例えば、 「Strange Wind 」という曲では、アン・トーはコーラスを長く高音で大音量で歌い上げており、聴く人を疲れさせる可能性がある。そのため、彼女のポップソングのカバーはしばしば「まるで戦いや嵐のように歌っている」と評される。

次に、ポップシンガーには簡潔に歌い、装飾音やビブラートを最小限に抑えることが求められる。

一方、アン・トーのカバー曲はどれも原曲よりテンポが遅く、フォークソング特有のビブラートや装飾音を残しているため、曲が冗長に聞こえる。また、歌手が唐突に間を置いたり間を置いたりするため、聴き手は集中して音楽を鑑賞することがさらに難しくなる。

歌手のアン・トーは、ベトナム国立音楽院の講師を務めている。

アン・トーのアプローチだけでなく、制作、構成、衣装など、このプロジェクトの他のすべての要素も、現代の市場製品の基準を満たしておらず、いい加減で表面的であると言わざるを得ない。

一方、 「詩とラブソング」プロジェクトは、プロの歌手による公式作品としての基準を完全に満たしている。「趣味で歌っているだけなので、あまり批判しないでください」などと言って観客に弁解することはできないだろう。

物議を醸すカバー曲を数多く発表しているアン・トーは、複数のウェブサイトやソーシャルメディアで「カバー曲を歌うべきではない歌手」の一人として挙げられている。

アン・トーの今後の展望

アン・トーのポップミュージックのカバー曲が下手だと思うなら、なぜ彼女はかつて「Em một mình quen rồi」 （私は一人でいることに慣れている）という曲で一大ブームを巻き起こし、YouTubeで400万回近く再生され、若者から熱烈な称賛を受けたのでしょうか？

アン・トーは「Close Your Eyes」を、過剰な装飾を交えながら、長く引き延ばしたような歌い方で歌った。

この2つのケースの違いは、その背景にある。 「時の交差点」という番組では、アン・トーのパフォーマンスは、 音楽監督兼作曲家のズオン・カムによって終始指導・支援され、彼は編曲とプロデュースも担当した。

適切な楽曲が選ばれ、優れたアレンジと適切な歌唱が伴えば、アン・トーの歌声は欠点をほぼ完全に覆い隠し、さらに高いレベルへと引き上げられる。

この時点で、彼女は若い歌手たちに対する最大の強み、つまり長年にわたって積み重ねてきた人生経験が歌に反映されている点を存分に発揮した。それは作品に深みを与え、歌手ズオン・ホアン・イェンによる平凡なオリジナル版を凌駕するほどだった。

したがって、アン・トーがカバー曲プロジェクトで最も必要としているのは、音楽監督、つまり業界に積極的に関わり、発展のペースについていき、現代の制作基準を満たす人物である。

この役割は、アン・トーのパートナーであると同時に、彼のエゴに対する抑止力としても機能し、それによってプロジェクト内の要素のバランスを取り、現在の基準を満たす製品を生み出す。

音楽監督と同様に、アン・トーも市場基準を満たすチームを見つけるために、プロジェクトの物議を醸すような側面を真剣に再検討する必要がある。

アン・トーは、卓越した才能を持つベテラン歌手の一人です。彼女はまた、歌手を目指す若者のための国内最大の育成機関である国立音楽院の講師も務めています。現在の名声と地位を考えると、彼女は何十年も続けてきた安全な領域でキャリアを維持することもできたでしょう。

民謡や革命音楽の分野では、アン・トーは今でも定期的に演奏活動を行い、多額の収入を得ており、彼女の代わりを見つけるのは非常に難しい。

しかし、彼女が現状維持の姿勢から抜け出し、自己改革を望むのであれば、まずは専門分野の動向や現代市場の基準に追いつく必要がある。

そうなれば、アン・トーは間違いなく、若者たちが以前と同じように立ち止まって聴き、新たな感情を求めるような、バイラルなカバー曲を生み出すことができるだろう。

適切にプロデュースされたアン・トーは、バラード「私は一人でいることに慣れている」を格上げする。

ミレ

チョン・タンとアン・トーの魅力： 「喜びあふれる祖国」コンサートで、歌手のアン・トーとチョン・タンのコラボレーションは、長時間の拍手喝采を浴びた。これは、この二人の魅力が、一流スターに決して劣らないことを改めて証明した。

出典：https://vietnamnet.vn/tiec-cho-ca-si-anh-tho-2498843.html