演技していないかのように振る舞う
ホン・アンは公演、リハーサル、撮影でその週はびっしり予定が詰まっていたので、私たちの会話は数日間続いた。
ホン・アンがヴィン・ソン監督の映画『井戸の底の月』で演じたハン役は、一般の人々からも批評家からも、彼女の最も成功した役柄とみなされている。
ホン・アンは次のように語った。「私の日々の喜びは、撮影現場に行き、舞台に立ち、共演者やその他すべての人々と出会うことです。こうした規則正しい生活と勤勉さが、私にささやかな日々の幸せをもたらしてくれます。新しい役柄や型破りな役柄もあれば、繰り返しや定型的な役柄もあります。視聴者、専門家、メディアからの賞賛も批判も、喜んで受け入れています。」
ホン・アインは1977年にトラビン省で生まれた。彼女は、魅力的で優しいえくぼを持つ、息を呑むほど美しい容姿の持ち主である。
現在までに、ホン・アインはベトナム映画祭において、有望女優賞、主演女優賞、助演女優賞という3つの主要賞すべてを受賞した最初で唯一の人物である。
1995年、ホン・アインはホーチミン市映画協会主催の「有望な映画女優」コンテストで「最も魅力的な美女」賞を受賞した。しかし、アインは映画において特定のタイプの役柄にしか向いていないタイプの女優である。
今日に至るまで、一般の人々も批評家も、ホン・アインがヴィン・ソン監督の映画『井戸の底の月』で演じたハン役を、彼女の最も成功した役柄だと考えている。この役で、彼女はゴールデンカイト賞、フランスで開催されたベトナム映画祭、ドバイ国際映画祭で最優秀女優賞を受賞した。
ホン・アインの演技スタイルは、顔には完全に表れない感情を、細かな動きを通して表現することに重点を置いている。彼女は他の女優のように表情を過剰に使うことはない。
それがホン・アンの特別なところであり、まさにそれが彼女が「暗い階段」「夢遊病の女」「荒涼とした谷」「ブラッドムーン・パーティー」といった優れた脚本と才能ある監督の作品で活躍できる理由なのです。ホン・アンにとって、主演であろうと助演であろうと、彼女は自身の芸術的な仕事に真剣に取り組んでいます。
ホン・アインの最近の出演作は、クアン・ズン監督の映画『南部の森林地帯』で、幼いアンの母親役を演じた助演だった。
脚本家のドアン・ミン・アインはこう語った。「脚本にホン・アインを起用することは、脚本家にとって安心材料であり、監督にとっても誇りとなるでしょう。なぜなら、アンの卓越した演技力があれば、たとえ脇役であっても、脚本以上にキャラクターを魅力的に演じてくれるからです。彼女は役を演じる時、もはや演技をしているのではなく、そのキャラクターの人生を生きているのです。」
かつて、作家で脚本家のグエン・クアン・ラップはホン・アインについて「あの娘は本当に演技が上手い」と言ったことがある。これはクアンビン方言で、ホン・アインの役柄への献身、あるいは役柄における彼女の卓越した演技を称賛する意味である。
舞台とテレビの運命的な繋がり。
ホン・アインは、かつて人気を博したテレビドラマ「美しきタイ・ドー」でバッハ・ヴァン役を演じたことで、芸能界でお馴染みの顔となった。その後、「大平原の道」、「涙の木」、「結婚の嵐」、「白黒の道に沿って」、「トゥイ・コー」、「リンゴの木が咲く」、「花の王」など、数多くのテレビドラマに出演した。
ホン・アンが映画『荒涼の谷』に出演。
映画とは異なり、ホン・アンのテレビドラマでの演技はより多様で、悪役やコメディ役など、さまざまなタイプのキャラクターを演じている。
ホン・アインは、演劇の分野でもテレビドラマと同様に多様な役柄で成功を収めている。彼女は数十もの人気舞台に出演しており、中でも「レ・チ・ガーデンの秘密」のグエン・ティ・ロ役や、カイ・ルオンの同名戯曲のリメイク版である「香りと粉の半生」のフオンとテーの二役など、世間で話題になった役柄も含まれる。
映画に出演する際、ホン・アインは普段の穏やかで落ち着いた人物とは全く異なる人物へと変貌する。彼女は交通新聞のインタビューで、「私にとって、世界を知れば知るほど、芸術の世界は限りなく広がり、無限に広がっていくように感じます。国境、言語、出自、ジャンル、さらには年齢といった障壁はもはや存在しないのです」と語った。
以前は、自分の芸術的表現の限界に近づいていると思っていました。しかし、振り返ってみると、演技における自分の限界を、今もなお探求し、 模索し続けているように思えます。
肩書きを「求める」ことに抵抗がある。
女優として成功を収めた後、ホン・アインはシンガポールで監督業を学んだ。彼女のデビュー作『住民の島』は、ベトナム国民には必ずしも好評ではなかったものの、批評家からは高く評価され、ASEAN国際映画祭で最優秀作品賞、ファム・ホン・フオックの最優秀主演男優賞、最優秀撮影賞の3つの重要な賞を受賞した。さらに、同作は他にも数々の国際的な賞を受賞している。
ホン・アンが映画『ブラッド・ムーン・パーティー』の撮影現場で撮影した写真。
プロデューサーとしても、ホン・アインは才能を発揮している。彼女が経営する映画会社ブルー・プロダクションズは、グエン・ティ・タム監督のドキュメンタリー映画『フンさんの最後の旅』で成功を収めた。
本作は現在までに、ベトナムのドキュメンタリー映画史上、興行収入のあらゆる記録を塗り替えている。以前、同じくホン・アインがプロデュースした映画『ザ・レース』は商業的には成功しなかったものの、映画評論家から高い評価を受けた。
ホン・アインは、2018年度FY短編映画祭、ゴールデンカイト賞、2014年度ハノイ国際映画祭、そして最近では2023年度ASEAN国際映画祭など、国内外の映画祭に審査員として定期的に参加している。
ホン・アインの私生活は、スキャンダルや奇抜な行動を常に拒否する姿勢から、世間から高く評価されている。
では、世間は彼女について他にどんなことを残念に思っているのだろうか？おそらく、称号のことだろう。ホン・アインは、その功績と受賞歴から、功労芸術家、あるいは人民芸術家の称号にふさわしい人物だ。ホン・アインよりも業績は劣るものの、すでに功労芸術家の称号を受けている才能ある俳優は数多くいる。しかし、ホン・アインは自らその称号を申請しなかったのだ。
今日に至るまで、ホン・アインは精力的に仕事を続けており、記者たちが彼女がずっと前に受けるべきだった称号について質問しようとしても、しばしば回答を拒否している。
彼女はこう語った。「私は昔からずっとこうなんです！私は常に、あらゆる賞や称号を心から大切にするホン・アンでした。私にとって、どんな賞や称号も小さくも取るに足らないものもありません。」
映画、テレビ、演劇を愛する専門家や一般の方々からいただいた数々の肯定的なフィードバックを、私は誇りに思っています。
同僚たちはよく、功労芸術家や国民芸術家といった称号を持つホン・アンについて、「気さくだけど付き合いにくい」と私に尋ねます。どう説明すればいいのか分かりません。おそらく私の性格や仕事のスタイル、つまり映画や舞台のプロジェクトに没頭し、衝突を避け、頼みごとをしたり受けたりすることにもためらいを感じるタイプだからでしょう。
しかし、私はそれらの称号を授与されなかったことについて、恨みや悲しみを感じたことは一度もありません。不利だと感じたこともありません。心の底では、その称号には「民衆に育てられた芸術家」「民衆に大切にされた芸術家」という温かい響きがあります。それだけで十分です！
ホン・アインの映画出演作の多くには共通するテーマがある。それは、感情豊かで、夢や苦悩、満たされない欲望を抱えながら生き、真の幸福を見つけることがほとんどない女性たちだ。これは、メディア専門家で実業家のグエン・タイン・ソンとの穏やかで幸せな私生活とは矛盾しているように見える。
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