「舞」の興行収入は5,000億ドン近くに達し、トラン・タン監督の3作品の興行収入合計は1兆4,000億ドンに迫っています。しかし、この巨額の金をこの男性アーティストが簡単に「独占」できるのでしょうか？
トラン・タンは「巨額」の収益からどれだけの金額を「懐に入れる」のだろうか？
辰年に合わせて公開された『マイ』は、トラン・タン監督の3作目の映画です。ボックスオフィス・ベトナムによると、2月28日時点で4920億ベトナムドンの興行収入を記録しています。
トラン・タン監督の前作2作、『Bo Gia』（2021年）と『Nha Ba Nu』（2023年）は、それぞれ4,270億ドンと4,750億ドンの興行収入を記録しました。これにより、トラン・タン監督はわずか3本の映画で総興行収入約1兆4,000億ドンを記録し、ベトナム初の「1,000億ドン監督」となりました。
では、上記 3 本の映画のプロデューサーとして、トラン・タンは 1 兆 4,000 億ドンのうちどれだけを「懐に入れる」ことになるのでしょうか?
監督兼俳優のトラン・タン（写真：キャラクターのFacebook）。
映画メディア専門家のアン・グエン氏は、ダン・トリ記者に、プロデューサーは映画の収益の大半を受け取るのではなく、映画館チェーンと一定の割合を分け合い、配給会社の費用を差し引いて所得税を支払わなければならないと語った。
「映画製作者が得る収益は次のように計算されます。まず、映画館での興行収入があり、その収益の約50～60％が映画館と分配されます。」
残りは配給会社（例えばCJ CGV、ギャラクシー、ロッテなど）への手数料から差し引かれ、その後、映画制作費、個人所得税、または法人所得税から差し引かれる」とアン・グエン氏は説明した。
専門家によると、劇場と映画製作者の間の利益分配率は、個々のケースにおける契約や交渉によって異なる。しかし、一般的な計算式によれば、平均すると、興行収入1,000億ドンの映画の場合、経費を差し引いた後、映画製作者は約300億ドンの利益を得ることになる。
専門家らは、映画の収益は劇場でのチケット販売だけでなく、海外上映時のチケット販売や、Netflix、Galaxy Playなどのオンラインプラットフォームへの販売収入からも得られると強調した。
映画『マイ』に関して、トラン・タン氏がどれだけの収益を上げたかを知るには、何人の投資家がいて、各投資家が何パーセントの利益を得たかを知る必要があります。これはビジネス情報なので、関係者は誰も公表できません。
しかし、予備的な計算によると、映画『マイ』の興行収入は約5,000億ドンで、プロデューサーは約1,660億ドンの利益を上げたと推定されます。トラン・タン監督が発表した映画予算500億ドンを差し引くと、この映画は約1,160億ドンの利益を上げたと推定されます」と専門家のアン・グエン氏は予測しています。
アン・グエン氏によると、男性アーティストであるトラン・タンが監督、共同脚本家、俳優の役割も担っているため、映画「マイ」による彼の収入は「さまざまな変動がある可能性がある」という。
「トラン・タン監督が自身にいくら支払うのかは、はっきりとは分かりません。さらに、一部の映画にはボーナス条項が設けられる場合もあります。例えば、映画が興行収入でトップに立った場合、監督は一定額のボーナスを受け取ることになります」と専門家は付け加えた。
映画「舞」が興行収入5000億ドンに迫っている（写真：CJ HK Entertainment）。
ベトナムの映画監督やプロデューサーは何と言っているのでしょうか？
ヴォー・タイン・ホア監督は、多くの映画は収益が高いが、プロデューサーの手に渡るまでに多くの手数料が差し引かれなければならないと語った。
ヴォー・タン・ホア監督はダン・トリ記者に、映画館で上映された映画から得られる金額を計算するための次の計算式を教えてくれた。収益 - 映画館の取り分（映画館との分配率）50% - 配給料5% - 制作費 - 制作会社の株主 - 個人所得税 = 得られた利益額。
「しかし、ケースによっては、より具体的な数字が出るだろう」と同局長は述べた。
監督兼プロデューサーのヴォー・タン・ホア（写真：キャラクターのFacebook）。
以前、2021年にヴォー・タイン・ホアは映画『Bo Gia』の興行収入が4000億ドンに達した際に映画監督が受け取った金額について説明していた。
映画『Bo Gia』が4000億ドンに達した場合、映画館、つまりシネマコンプレックスが上映室で映画を上映する際の分配金は通常50～55%の間で変動します。したがって、残りの4000億ドンは2つに分けられます。トラン・タン監督のスタッフが2000億ドン、映画館が2000億ドンを受け取ります。
次に発行手数料を差し引く必要があります。この発行手数料は約4.5～5%になります。つまり、トラン・タン社には約1900億ドンが残ります。
1900億ドンという数字から、映画の制作費を差し引かなければなりません。例えば、『ボー・ザー』の制作費が300億ドンだったとしても、トラン・タンの純利益は1600億ドンになります」とヴォー・タイン・ホア氏は分析しました。
ヴォー・タイン・ホア氏はさらに、トラン・タン氏は『ボー・ジア』の俳優、監督、脚本家でもあるため、同氏はその出演料を徴収し、それを映画制作費300億ドンに基づいて支出した総額に加える必要があると付け加えた。
「例えば、トラン・タン氏が映画投資株の70%を保有している場合、残りの金額はその70%に相当する1120億ドンになります。そこから個人所得税を差し引く必要があります。つまり、トラン・タン氏が4000億ドン相当の映画の株式の70%を保有している場合、彼は1000億ドン以上の収入をもたらすことになります」とヴォー・タン・ホア氏は説明した。
専門家によると、映画製作者が受け取るのは、映画が獲得した総収入のうちごくわずかな額に過ぎないという（写真：Facebookキャラクター）。
2023年5月、映画『Lat Mat 6: The Fateful Ticket』が興行収入で「フィーバー」を巻き起こしたとき、リー・ハイは映画の収益と映画製作者が受け取った金額についても明かした。
1000億ドンの興行収入を上げる映画を作るのは、皆さんが考えるほど簡単ではありません。お金を投入すれば儲かるというのは真実ではありません。そもそも、映画が1000億ドンの興行収入を上げても、映画製作者が受け取るのは400億ドンに過ぎません。
もしこの数字が公開初週に達成されれば、映画は500億ドンを受け取ることになります。その理由は、初週は興行収入が半分に分配されるのに対し、2週目はプロデューサーが40%、映画館チェーンが60%を受け取るからです」とリー・ハイ氏は述べた。
リー・ハイ氏は、劇場との分配額を差し引いた残りの金額は、個人所得税または法人所得税を差し引いた配給会社の費用の約10％から控除する必要があると述べた。
リー・ハイ氏は、映画製作者が受け取る金額は、映画の上映期間が1か月か半月かによって決まると付け加えた。
ホーチミン市のホアセン大学講師で、Netflixのベトナム化コンサルタントでもあるルーカス・ルアン・グエン氏は記者団に対し、「観客のチケット代は誰が受け取るのか？」という質問に答えた。
7万ドンの映画チケットを購入すると、まず映画館が直接の受益者となります。その後、収益分配モデルに従って、次の関係者が検討されます。
「配給会社がいくら取り、映画プロデューサーにいくら渡すかは、それぞれの交渉次第だ」とルーカス・ルアン・グエン氏は語った。
ダン・トリ氏によると
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